{"id":1009,"date":"2018-11-27T17:23:40","date_gmt":"2018-11-27T16:23:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1009"},"modified":"2018-11-27T17:23:40","modified_gmt":"2018-11-27T16:23:40","slug":"ludico-intento-de-ordenar-el-caos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2018\/11\/27\/ludico-intento-de-ordenar-el-caos\/","title":{"rendered":"L\u00fadico intento de ordenar el caos"},"content":{"rendered":"

A PROP\u00d3SITO DE LA PINTURA DE CHEMA HERREROS<\/strong><\/p>\n

En su breve ensayo \u2018Sobre la visibilidad\u2019, John Berger escribe \u201cMirar: Todo lo que sobresale del perfil, el contorno, la categor\u00eda, el nombre de lo que es\u201d. Pienso en esta frase contemplando los cuadros de Chema Herreros ha seleccionado para esta exposici\u00f3n que ha llamado \u2018Ordenar el caos\u2019. Sigue diciendo Berger: \u201cTodas las apariencias est\u00e1n continuamente intercambi\u00e1ndose. Mirar es someter el sentido de la vista a esta interdependencia\u201d.\"5-interconexiones-t-mixta-50x50-cm-2018\"<\/a><\/p>\n

De un tiempo a esta parte Herreros, que siempre ha simultaneado la tabla, la tela y el papel como soportes para sus visiones, parece haberse detenido de una manera especial en la mirada. En la mirada de los dem\u00e1s sobre su obra. Y probablemente lo ha hecho de una forma inconsciente. No hablo de ese apartarse un metro o dos\u2026 acercarse con la brocha o el pincel, jugar a que las apariencias no enga\u00f1an y dar un toque, justo una pincelada, aquello que puede llegar a cambiar la presunta apariencia de las cosas y, siguiendo a Berger, conseguir su floraci\u00f3n. Sino de algo m\u00e1s al fondo, algo en el punto de partida (o de llegada) de su raz\u00f3n de pintar. Algo como una voluntad de comunicar(se) con el espectador.<\/p>\n

Aquello que sobresale del perfil en sus cuadros es el subrayado procedente de la relaci\u00f3n con un material que, desde hace no mucho tiempo, comparte su estudio con esmaltes, tintas, brochas y pinceles y que ha conferido a sus obras una cierta organicidad. La pintura, as\u00ed, se sale del cuadro no a causa de aquella voluntad mat\u00e9rica que protagoniz\u00f3 el g\u00e9nero desde la d\u00e9cada de los sesenta del siglo XX hasta casi su final, sino mediante la invitaci\u00f3n a participar a un pol\u00edmero pl\u00e1stico con el que ensaya formas y estudia las relaciones del color. Las formas pegadas entre los campos de color hacen el papel de dibujo, de ese dibujo que tampoco ha abandonado nunca el arte de Chema Herreros. O de frontera, o de elemento catalizador de la gama crom\u00e1tica utilizada. O de elemento en un paisaje irreal. O de concreci\u00f3n de la pintura misma.<\/p>\n

Hablamos de procesos. Para Herreros, la pintura no es solo una profesi\u00f3n, es la dedicaci\u00f3n de toda una vida y, afortunadamente para \u00e9l, ha sido en general una relaci\u00f3n tranquila. El terror que para ciertos artistas supone el lienzo en blanco (el pintor Eduardo Arroyo, recientemente desaparecido hablaba de \u00e9l en ocasiones) se queda para Herreros, si acaso, en inquietud, una inquietud solventada por su manera l\u00fadica de acercarse a este caos que es el arte tal como lo \u00e9l concibe y, por supuesto, la vida.<\/p>\n

En ese \u2018Ordenar el caos\u2019 que da t\u00edtulo a la muestra reside la iron\u00eda del que sabe que es una misi\u00f3n imposible. Desde esa intuici\u00f3n (la intuici\u00f3n, qu\u00e9 importante a lo largo de su carrera) es m\u00e1s f\u00e1cil enfrentarse al blanco con una cierta alegr\u00eda y respetarlo. Por eso los vac\u00edos tienen un papel esencial en estos cuadros. Aportan luminosidad, aportan armon\u00eda y silencio. El vac\u00edo, otro de los grandes asuntos del arte.<\/p>\n

La b\u00fasqueda de una cierta armon\u00eda que se refleja en las formas repetidas, a modo de plantillas o redes, que aparecen en algunas obras, me recuerda ciertos aspectos de la obra del franc\u00e9s Jean H\u00e9lion, sobre todo de su serie \u2018Equilibrios\u2019, antes de que renunciara definitivamente a la abstracci\u00f3n. Pero lo que le diferencia a Herreros de aquel es otro de sus rasgos distintivos, el dibujo. Esa energ\u00eda que atraviesa el lienzo.<\/p>\n

En su caso el dibujo es eso, pura energ\u00eda, trazo expresivo, una especie de \u2018pentimento\u2019 de esa alegr\u00eda que recorre en esta \u00faltima etapa sus obras. Unas veces r\u00fabrica, y otras relato, no se entiende la obra de Herreros sin esa fuerza del signo atravesando las manchas de color y sus ausencias. En el principio de los tiempos (ya desde las cuevas de Altamira) fue el dibujo y este ha permanecido en el ADN del artista.<\/p>\n

Hablaba hace unos a\u00f1os Chema Herreros de la inexistencia de la pintura. La ve\u00eda si acaso como la fina pel\u00edcula que se interpone entre la materialidad de la escultura y las vibraciones de la m\u00fasica o de las ondas que emite el mundo. Han pasado d\u00e9cadas y muchos movimientos contradictorios desde que el arte abstracto encontrara en las vibraciones de la m\u00fasica un veh\u00edculo de traducci\u00f3n de sensaciones al cuadro. Herreros pertenece a esa fecunda tradici\u00f3n. En sus obras se encuentran los ecos de muchas indagaciones, pero es due\u00f1o de su lenguaje y aqu\u00ed nos muestra esa delgada pel\u00edcula con la que interpreta el mundo y trata ut\u00f3picamente de ordenar el caos.<\/p>\n

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(Texto para el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n ‘Ordenar el caos’ de Chema Herreros en la Sala 0\u00a0del Patio Herreriano, noviembre-diciembre de 2018)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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