Rodrigo Pl\u00e1 es uno de esos directores a los que la Seminci nos da la oportunidad de ver crecer. El a\u00f1o pasado ya apunt\u00f3 maneras de s\u00f3lido director con \u2018La zona\u2019, un filme que no era redondo, pero que planteaba un tema candente con valent\u00eda, crudeza y pulso firme. Obviedades aparte \u2013que las ten\u00eda\u2013 fue una pel\u00edcula meritoria que aqu\u00ed se vio fuera de concurso y en Venecia le vali\u00f3 el Le\u00f3n de Oro a la mejor opera prima.
\nEn esta ocasi\u00f3n, Rodrigo Pl\u00e1 cambia de paisaje y de \u00e9poca para hablar de superstici\u00f3n y fanatismo. Y el resultado final es una pel\u00edcula de un director con oficio. que sit\u00faa la c\u00e1mara con maestr\u00eda, que hace gala de una muy buena direcci\u00f3n de actores y que maneja el ritmo de la narraci\u00f3n. Logra adem\u00e1s algo muy bueno: que en pleno desierto la atm\u00f3sfera en la que vive la familia sobre la que ha ca\u00eddo una maldici\u00f3n resulte agobiante y ese color azulado que da a la trama un punto de irrealidad tambi\u00e9n necesario.
\nLa pega de esta pel\u00edcula es que le falta un punto de genialidad o de empat\u00eda que hubiera enganchado a ese espectador que no mide el filme salvo por lo que le conmueve y lo que no. Ese punto de genialidad con el que Bu\u00f1uel nos hubiera contado la historia o ese punto de magia con el que un Garc\u00eda M\u00e1rquez o un Juan Rulfo nos hubieran hablado de supersticiones y fatalidades. Si hablar de la culpa, la imposibilidad de redenci\u00f3n y esa forma de entender la religi\u00f3n que lleva a la locura es de por s\u00ed duro, el producto final resulta aqu\u00ed algo fr\u00edo. Su pel\u00edcula es de buena factura, pero queda lejos.
\nLa segunda pel\u00edcula a concurso del d\u00eda, \u2018Villa\u2019, de Ezio Massa, nos sit\u00faa en un macro suburbio marginal de Buenos Aires. La Villa es uno de esos barrios que van ganando terreno a las afueras del sistema, que van sacando los colores \u2013o deber\u00edan\u2013 al desarrollo y que a pesar de sus cada vez m\u00e1s grandes dimensiones suelen ser invisibles para los que toman las decisiones. En esta ocasi\u00f3n el marco para fotografiar la falta de horizontes de una juventud sin m\u00e1s salida que la droga, la delincuencia y la prostituci\u00f3n es el f\u00fatbol. La pasi\u00f3n argentina por el llamado deporte rey. Por cierto, la casualidad quiso que el filme llegara a la Seminci el mismo d\u00eda en que Maradona se hac\u00eda con los mandos de la selecci\u00f3n de su pa\u00eds.
\nComienza el mundial de Corea-Jap\u00f3n del 2002 y tres chicos de La Villa se han propuesto ver el partido inaugural de Argentina contra Nigeria en una televisi\u00f3n en color. Los caminos que les llevan a lograrlo est\u00e1n muy alejados de lo que cabr\u00eda en la imaginaci\u00f3n de cualquier adolescente del lado privilegiado de la calle.
\nMassa cuenta la historia a ritmo de hip hop. Literalmente. Una c\u00e1mara veloz y un montaje sincopado, a veces hasta el exceso, marcan su estilo. La pel\u00edcula entra dentro de ese canon que podr\u00eda llamarse del realismo sucio, aunque no coincida con su hom\u00f3nimo literario, y del que la Seminci ha mostrado bastantes ejemplos en las \u00faltimas ediciones. Massa dice que le han inspirado filmes como \u2018Ciudad de Dios\u2019, de Fernando Meirelles, o \u2018Deprisa, deprisa\u2019, de Saura, a los que admira, pero t\u00edtulos como \u2018Amores perros \u2019tampoco ser\u00edan ajenos a su planteamiento.
\nMassa ha utilizado habitantes del barrio para su pel\u00edcula y salvo dos excepciones ninguno de los personajes que aparecen son actores profesionales. El trabajo en este sentido es impecable pero la pel\u00edcula no acaba de ser redonda. Hay personajes secundarios que merecer\u00edan una mayor definici\u00f3n, incluso los mismos protagonistas a los que imaginamos unas circunstancias que tampoco se cuentan. Con todo, la pel\u00edcula interesa como interesa de vez en cuando fijar la mirada en esas realidades que son tan dif\u00edciles de aceptar.
\nLa jornada termin\u00f3 con risas. \u2018Animales de compa\u00f1\u00eda\u2019, el segundo largometraje de Nicol\u00e1s Mu\u00f1oz, es eso que se suele llamar una \u2018comedia refrescante\u2019 con las relaciones familiares de fondo. En la mejor tradici\u00f3n de las \u2018sit coms\u2019, la acci\u00f3n nos lleva a la cena de cumplea\u00f1os del cabeza de una familia burguesa de la Espa\u00f1a de nuestros d\u00edas. Una de esas fiestas familiares que todos los llamados a participar temen como a un nublado porque aunque se pongan en marcha todos los mecanismos que la educaci\u00f3n y la hipocres\u00eda demandan suelen terminar como el rosario de la aurora.
\nUna visi\u00f3n \u00e1cida de las relaciones familiares que el director utiliza para plantear unos di\u00e1logos hilarantes y unas situaciones que aunque conocidas se ven con agrado. Es curioso que la pel\u00edcula se proyectara un d\u00eda despu\u00e9s de la que trajo a Tennessee Williams al programa, porque es como si Mu\u00f1oz mostrara el negativo burlesco a esas familias llenas de celos entre hermanos y de personajes algo tocados de la cabeza que se atraen y se repelen sin remedio.
\nPero \u2018Animales de compa\u00f1\u00eda\u2019 no tiene tantas pretensiones. Eso es lo bueno de la pel\u00edcula, aunque tambi\u00e9n la duda de si es una pel\u00edcula para este festival. En todo caso, el filme plantea un retrato mordaz y desengrasante de las familias y sus trastiendas. Padres e hijos juntos mirados a trav\u00e9s de un espejo deformante de esos de las ferias. El gui\u00f3n cae en el remate final. Ha echado el resto en los di\u00e1logos y da la sensaci\u00f3n de que no puede mantener el nivel hasta una conclusi\u00f3n que merec\u00eda mayor esfuerzo.
\nUn apunte. Este a\u00f1o la participaci\u00f3n espa\u00f1ola en el Festival mantiene, cuando menos, un digno nivel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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