{"id":1352,"date":"2019-10-12T11:42:54","date_gmt":"2019-10-12T10:42:54","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1352"},"modified":"2019-10-12T11:42:54","modified_gmt":"2019-10-12T10:42:54","slug":"el-horizonte-como-limite-en-la-obra-de-nico-munuera-y-jose-guerrero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2019\/10\/12\/el-horizonte-como-limite-en-la-obra-de-nico-munuera-y-jose-guerrero\/","title":{"rendered":"El horizonte como l\u00edmite en la obra de Nico Munuera y Jos\u00e9 Guerrero"},"content":{"rendered":"

Una exposici\u00f3n en el Patio Herreriano relaciona sus obras bajo la mirada fundacional de D\u00edaz Caneja<\/strong><\/p>\n

Ang\u00e9lica Tanarro<\/p>\n

Nico Munuera y Jos\u00e9 Guerrero nunca hab\u00edan expuesto juntos y, menos, protagonizado una exposici\u00f3n en la que sus obras dialogaran de sala a sala bajo la \u2018mirada\u2019 fundacional de D\u00edaz Caneja (1905-1988). La idea de mostrar c\u00f3mo sus visiones acerca del paisaje entroncan con la del artista palentino y c\u00f3mo sus conexiones y diferencias muestran las m\u00faltiples interpretaciones del g\u00e9nero ha sido de Javier Hontoria, director del Patio Herreriano y comisario de la exposici\u00f3n. \u2018Paisajes del l\u00edmite\u2019 es el t\u00edtulo con el que se presenta. La exploraci\u00f3n del l\u00edmite, de la frontera (entre tierra y cielo, entre tierra y mar, entre pintura y vac\u00edo\u2026) que est\u00e1 en la obra de ambos artistas es uno de sus objetivos.\"\"<\/a><\/p>\n

Hontoria sigue as\u00ed el camino de indagar en las genealog\u00edas art\u00edsticas de nuestra historia reciente, huyendo, eso s\u00ed, de evidencias y obviedades. Munuera (Lorca, 1974) es un pintor afincado en Valencia, cuya luz y car\u00e1cter mar\u00edtimo han influido en su trayectoria art\u00edstica. Guerrero (Granada, 1979) iba para arquitecto, pero la fotograf\u00eda detuvo ese camino y le puso en el de descubrir paisajes ic\u00f3nicos, siempre evitando la presencia del hombre nunca presente en el encuadre sino en la mirada. En este, esos \u2018l\u00edmites\u2019 del paisaje est\u00e1n definidos: son las l\u00edneas del horizonte, la frontera entre el territorio y el aire, entre los fragmentos del terreno, las l\u00edneas que marcan planos, o transiciones entre los campos. De las series posibles se han seleccionado las de La Mancha y Sierra Nevada y l\u00f3gicamente es en la primera donde las conexiones canejianas son m\u00e1s evidentes. En las fotograf\u00edas de Sierra Nevada centradas en la tierra, sin horizonte alguno, se muestran sin embargo campos de color entre la permanencia de la nieve y el terreno desnudo que entroncan con la abstracci\u00f3n del artista castellano.\"\"<\/a><\/p>\n

Para Nico Munuera el paisaje ha sido siempre desde una concepci\u00f3n abstracta de la pintura un argumento fundamental. En sus obras el horizonte no es una l\u00ednea rotunda, sino una vibraci\u00f3n sutil, tiene m\u00e1s que ver con la l\u00ednea que deja una ola al retirarse de la playa. Y en los \u00faltimos tiempos, su idea del l\u00edmite tiene que ver con los m\u00e1rgenes de la pintura. Munuera es un pintor de procesos, \u201clo que me interesa sucede en el estudio\u201d explica con rotundidad, de ah\u00ed que varios d\u00edpticos est\u00e1n formados por cuadros de peque\u00f1o formato \u2018desnudos\u2019 en los que el color se sit\u00faa en el margen, son los bordes, los l\u00edmites del vac\u00edo que deja la pintura al irse. Su inquietud pasa tambi\u00e9n por el an\u00e1lisis de la percepci\u00f3n, por hacer evidente el proceso por el cual el espectador puede llegar a educar la propia percepci\u00f3n de las cosas. De ah\u00ed la raz\u00f3n de un pol\u00edptico de peque\u00f1os cuadros en los que se disecciona la gama crom\u00e1tica de sus obras.<\/p>\n

En una exposici\u00f3n casi tan importante como el \u2018qu\u00e9\u2019 es el \u2018c\u00f3mo\u2019 y, en este sentido hay que hacer referencia al montaje de las piezas, cuyo resultado final es un d\u00edptico en s\u00ed mismo. Cada artista reina en su espacio (\u2018Paisajes del l\u00edmite\u2019 ocupa las salas 1 y 2 del Patio Herreriano). Pero da entrada a un par de obras del otro, all\u00ed donde la relaci\u00f3n es m\u00e1s arm\u00f3nica. Y en cada una de las salas una obra de D\u00edaz Caneja, en el punto de mayor conexi\u00f3n. Una, la que se presenta junto a las obras de Munuera, pertenece a la colecci\u00f3n del Museo, la otra, \u2018Amanecer\u2019, la que acompa\u00f1a como en una peque\u00f1a capilla a las fotos de Guerrero procede de la Colecci\u00f3n Navacerrada.<\/p>\n

Lejos de ser un asunto cerrado la exposici\u00f3n invita a profundizar en su argumento. Lo cual es siempre de agradecer en toda obra de creaci\u00f3n.<\/p>\n

(DE arriba a abajo, obras de Munuera y Guerrero. Por cortes\u00eda del Patio Herreriano)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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