{"id":1359,"date":"2019-10-20T21:13:34","date_gmt":"2019-10-20T20:13:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1359"},"modified":"2019-10-20T21:13:34","modified_gmt":"2019-10-20T20:13:34","slug":"64-seminci-toma-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2019\/10\/20\/64-seminci-toma-1\/","title":{"rendered":"64 Seminci. Toma 1"},"content":{"rendered":"

\u2018Intemperie\u2019, m\u00e1s que un eco de western<\/strong><\/p>\n

\u2018Intemperie\u2019, la novela de Jes\u00fas Carrasco que tras su publicaci\u00f3n en 2013 se convirti\u00f3 en un inesperado best seller, ya tiene versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica. La acomete Benito Zambrano, realizador al que siempre le acompa\u00f1ar\u00e1 el apellido de \u2018el director de Solas\u2019 pues fue su opera prima una de esas pel\u00edculas dif\u00edciles de olvidar por su verdad. Ahora tras t\u00edtulos como \u2018Habana blues\u2019 o \u2018La voz dormida\u2019 se echa a la espalda el guion de Daniel y Pablo Rem\u00f3n en el que tambi\u00e9n ha participado sobre la novela hom\u00f3nima y la Seminci apuesta por el filme para su apertura siguiendo la l\u00ednea de abrir la competici\u00f3n con cine espa\u00f1ol.\"\"<\/a><\/p>\n

Zambrano y los guionistas apuestan por convertir esta historia de perdedores, de la sombra alargada del mal, de la posibilidad de perd\u00f3n en un western y todo va bien, durante el 80 por ciento del metraje de la pel\u00edcula. Con un ni\u00f1o Jaime L\u00f3pez defendiendo su dif\u00edcil papel, con un Luis Tosar comedido y en su sitio y con un Luis Callejo que defiende la dificultad de un personaje malvado sin matices. Planos abiertos, excelente fotograf\u00eda de Pau Esteve Birba, una banda sonora que en los momentos m\u00e1s cr\u00edticos recordaba quiz\u00e1 no por casualidad a la de \u2018Los santos inocentes\u2019 y el ritmo adecuado a la dureza de la historia: un ni\u00f1o que huye no solo de la pobreza que carcome a los suyos sino de una herida que se intuye profunda.<\/p>\n

L\u00e1stima que al final ese af\u00e1n por contar la historia a modo de western se vaya de las manos por la recreaci\u00f3n sin fuerza del \u2018duelo\u2019 final. Este y el hecho de que los malos sean malos de solemnidad no solo en sus acciones sino hasta en su f\u00edsico, sin posibilidad de matices, son los puntos d\u00e9biles de la pel\u00edcula.<\/p>\n

\u2018Arab blues\u2019<\/strong><\/p>\n

El segundo round de este Festival fue para una directora novel, Man\u00e8le Labidi, que cuenta en \u2018Arab Blues\u2019 o \u2018Un div\u00e1n en T\u00fanez\u2019 (el l\u00edo de los t\u00edtulos y sus traducciones en los diferentes pa\u00edses de estreno) la historia de una psicoanalista formada en Par\u00eds de padres tunecinos que decide volver a sus or\u00edgenes y establecer en el pa\u00eds de sus ancestros su consulta. Como tantos hijos de emigrantes que en un momento deciden dejar la presunta comodidad de los pa\u00edses de acogida y apostar por echar una mano donde m\u00e1s se necesita. Choque de culturas con el fondo tenue de la fallida Primavera \u00e1rabe que\"\"<\/a> hubiera dado para mucho m\u00e1s. Labidi muestra aqu\u00ed su impericia, pues, aunque la pel\u00edcula tiene momentos interesantes, no remata ninguna de las apuestas que hace. Unas veces es una comedia, en otras parece querer hacer cr\u00edtica social, incluso pol\u00edtica, roza la fantas\u00eda en algunos pasajes\u2026 y esa mezcla acaba super\u00e1ndola. Sus personajes a veces son caricaturescos y otras no est\u00e1n bien definidos, pero no estamos ante una pel\u00edcula caricaturesca, sino ante una tentativa que hubiera necesitado un mayor reposo. Quiz\u00e1 Punto de Encuentro hubiera sido en cualquier caso una secci\u00f3n m\u00e1s adecuada para ella.<\/p>\n

Y bailamos<\/strong><\/p>\n

Georgia, pa\u00eds invitado en esta edici\u00f3n de la Seminci, estuvo representado en la segunda jornada de Secci\u00f3n Oficial por el filme \u2018Da Cven Vicekvet\u2019, t\u00edtulo traducido al ingl\u00e9s como \u2018And then we danced\u2019. Y el segundo ejemplo de un director nacido en el pa\u00eds de emigraci\u00f3n de sus padres, en este caso Suecia, que decide volver a sus ra\u00edces, en este caso Georgia, para contar una historia que tambi\u00e9n tiene que ver con el choque de las r\u00edgidas tradiciones con las costumbres m\u00e1s abiertas que impone la globalizaci\u00f3n. Lavan Akin aborda el tema de la homosexualidad, un tab\u00fa en una sociedad dominada por la Iglesia ortodoxa. Akin comprob\u00f3 en sus carnes la intolerancia hacia los homosexuales cuando en el 2013 asisti\u00f3 en la capital, Tiflis al intento de desfile del Orgullo Gay que fue atacado por miles de personas, y tambi\u00e9n por las dificultades que tuvo el rodaje de esta historia que transcurre en el seno de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza de Georgia, la encargada de preservar las danzas tradicionales georgianas, en las cuales los papeles de hombre y mujer est\u00e1n perfectamente dise\u00f1ados y diferenciados.\"\"<\/a><\/p>\n

Merab, un joven que va para primera figura en la Compa\u00f1\u00eda se enamora de un reci\u00e9n llegado al grupo, Irakli, descubriendo as\u00ed su homosexualidad. La historia est\u00e1 condenada al fracaso, pues si se descubre ambos ser\u00e1n expulsados del grupo, ya que la rigidez de las normas no impregna solo las mentes de sus responsables, sino tambi\u00e9n de sus compa\u00f1eros. Merab, por otra parte, no lo tiene f\u00e1cil en casa, donde la pobreza y los conflictos con un hermano al que le va m\u00e1s la juerga que la danza y una madre presente solo f\u00edsicamente son el pan suyo de cada d\u00eda.<\/p>\n

Levan Akin demuestra ser un director s\u00f3lido al frente de la c\u00e1mara, con las ideas claras, \u00e1gil en las secuencias complicadas, aunque quiz\u00e1 haya que achacarle al guion una cierta tardanza en plantear de lleno el tema central del film. Un film en el que la m\u00fasica y la danza son tan protagonistas como los personajes, ya que encierran claves que ayudan a entender en su totalidad la historia.<\/p>\n

(Por cierto, una cuesti\u00f3n al margen. \u00daltimamente parece que el cine en salas lo patrocinan empresas de aud\u00edfonos. \u00bfDe verdad es necesario ese volumen que hace tan inc\u00f3moda la visi\u00f3n de las pel\u00edculas? \u00bfConsideran a todo el mundo sordo o ven potenciales consumidores de \u2018sonotones\u2019? Dicho queda a modo de s\u00faplica)<\/p>\n

El microrrelato seg\u00fan R\u00fcnarsson<\/strong><\/p>\n

Existe el largo, el corto, el mediometraje y tambi\u00e9n el microrrelato f\u00edlmico. Y este lo maneja a la perfecci\u00f3n el island\u00e9s R\u00fanar R\u00fcnarsson, director que ya fue premiado en la 56 Seminci: gan\u00f3 el primer premio de Punto de Encuentro con \u2018Vulcano\u2019, que tambi\u00e9n fue seleccionada en la Quincena de Realizadores de Cannes. En ‘Eco’ su tercer largometraje compone un mosaico de 56 escenas ambientadas en la Navidad islandesa. Pero que nadie espere una \u2018pel\u00edcula de Navidad\u2019, casi un subg\u00e9nero del cine m\u00e1s comercial. Por supuesto que no. R\u00fcnarsson hace una radiograf\u00eda de la \"\"<\/a>sociedad contempor\u00e1nea (aqu\u00ed vemos como al menos en las sociedades desarrolladas las cosas van por carriles similares) a trav\u00e9s de peque\u00f1as escenas rodadas a c\u00e1mara fija. No tienen relaci\u00f3n entre s\u00ed, pero el espectador puede componer la historia y relacionarlas seg\u00fan su sensibilidad y entendimiento. La muerte y la vida, la fiesta y el drama, la ancianidad, los ni\u00f1os en la funci\u00f3n de Navidad mientras sus padres solo los ven a trav\u00e9s de la c\u00e1mara del m\u00f3vil (la presencia de este aparato en nuestras vidas est\u00e1 tratada con mucho humor). Entre la frialdad de la nieve y el expresionismo, los 56 cuadros de R\u00fcnarsson funcionan m\u00e1s de una vez como un espejo. Y son cuadros de una calidad est\u00e9tica potente gracias tambi\u00e9n a la fotograf\u00eda de Sophia Olsson. Muy recomendable.<\/p>\n

Foto de Intemperie: Luc\u00eda Garr\u00e9<\/p>\n

De ”Arab vlues’: Carole Bethuel<\/p>\n

De And then we danced Lisabi Fridell<\/p>\n

De ‘Eco’Jour2fete<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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