{"id":1373,"date":"2019-10-21T22:10:32","date_gmt":"2019-10-21T21:10:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1373"},"modified":"2019-10-21T22:12:01","modified_gmt":"2019-10-21T21:12:01","slug":"64-seminci-toma-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2019\/10\/21\/64-seminci-toma-2\/","title":{"rendered":"64 Seminci. Toma 2"},"content":{"rendered":"

JORNADA DE TR\u00c1NSITO POR LAS ESTEPAS DE MONGOLIA<\/strong><\/p>\n

Uno de los hilos conductores de esta edici\u00f3n de la Seminci es sin duda ese grupo de pel\u00edculas de directores j\u00f3venes o no tan j\u00f3venes, nacidos en el pa\u00eds al que emigraron sus padres, que toman la c\u00e1mara para regresar a sus ra\u00edces. Vimos los ejemplos de \u2018Arab blues\u2019 (de Par\u00eds a T\u00fanez) o \u2018And then we danced\u2019 (de Estocolmo a Georgia) y la tercera jornada del festival nos trajo el hasta ahora mejor de los tres, \u2018\u00d6nd\u00f6g\u2019, (\u2018El huevo del dinosaurio\u2019). Jornada de tr\u00e1nsito en Seminci, sin esa pel\u00edcula que nos atrape del todo, si exceptuamos el corto \u2018Physics of Sorrow\u2019 del que hablar\u00e9 en mi secci\u00f3n Ya lo pensar\u00e9 ma\u00f1ana. Conducir\u00e9 esta cr\u00f3nica de m\u00e1s a menos, de lo que suscit\u00f3 mi mayor inter\u00e9s a lo que me parece prescindible.\"\"<\/a><\/p>\n

Amanecimos en la estepa de Mongolia, el pa\u00eds con menor densidad de poblaci\u00f3n del mundo. En esos espacios abiertos donde el silencio puede escucharse como en la novela de Pedro P\u00e1ramo transcurre \u2018El huevo del dinosaurio\u2019 del director chino Wang Quan\u2019an. Todos los festivales tienen uno o varios directores fetiches y Quan\u2019an parece serlo de la Berlinale. All\u00ed gan\u00f3 el Oso de Oro en 2007 con \u2018La boda de Tuya\u2019, en Berl\u00edn se \u2018gradu\u00f3\u2019 con su primer largo, \u2018Eclipse lunar\u2019, en la edici\u00f3n de 2002 y a\u00fan cosech\u00f3 otro Oso de Oro al guion de \u2018Separados juntos\u2019. En \u2018El huevo del dinosaurio\u2019 vuelve a las ra\u00edces, a la tierra de sus padres, para rodar, seg\u00fan sus palabras, sin guion, una historia de modos de vida tradicionales a punto de perderse, pero tambi\u00e9n de relaciones de pareja, de soledad, de un mundo que agoniza\u2026<\/p>\n

En medio de la estepa aparece el cad\u00e1ver de una mujer desnuda. Mientras la polic\u00eda investiga dejan a su custodia al m\u00e1s joven e inexperto del destacamento y para protegerlo (los lobos rondan de noche al ganado) llaman a una pastora en la treintena, acostumbrada a vivir en soledad y ahuyentar a las fieras con su anticuado rifle y buena punter\u00eda. El fuego, el alcohol y una sopa de cordero reci\u00e9n sacrificado (sin certificados sanitarios que valgan) servir\u00e1n para que el joven polic\u00eda no muera de hipotermia. A la ma\u00f1ana siguiente cada uno seguir\u00e1 con sus vidas.<\/p>\n

La pel\u00edcula nos habla de esas vidas, punteadas por los largos desplazamientos ya sea en el camello mongol que utiliza la pastora (a la que apodan \u2018el dinosaurio\u2019 los lugare\u00f1os) en moto o en el furg\u00f3n de la polic\u00eda. Pero le falta esa chispa que nos haga traspasar la pantalla y empatizar con ese mundo de condiciones dur\u00edsimas en el que solo la existencia del tel\u00e9fono m\u00f3vil supone el contrapunto a unas costumbres a las que probablemente les queda poco tiempo. La pel\u00edcula se sigue casi como un documental, desde el asombro que produce el exotismo de una tierra tan dura como sobrecogedoramente bella. Lo mejor del filme esos planos abiertos, de esa tierra plana, inmensa, vac\u00eda, donde las puestas de sol parecen eternas y las jorobas del camello, sus \u00fanicos relieves.<\/p>\n

EL PADRE<\/p>\n

Hay pel\u00edculas en las que cuesta entrar. Lo intentas durante veinte minutos intentando encontrar los puntos de inter\u00e9s, del humor que parece revestir la trama, intentando creerte los personajes, pero cuando ves que no va a ser posible, simplemente esperas a que acabe. Algo as\u00ed me pas\u00f3 con \u2019Bashtata\u2019 (\u2018El padre\u2019), la historia de un hombre que acaba de perder a su mujer y al que el duelo parece haberle producido un shock postraum\u00e1tico. Y de su hijo, un hombre d\u00e9bil de car\u00e1cter, incapaz de enfrentarse\"\"<\/a> a un progenitor que empieza a buscar alivio en un \u2018curandero de energ\u00edas\u2019, y al que las mentiras con las que cubre su falta de decisi\u00f3n se le acaban haciendo una bola de nieve que no sabe derretir. La cinta quiere revestir de humor la falta de entendimiento en una relaci\u00f3n paterno filial que deber\u00e1 reconducirse ante la repentina ausencia de intermediaria, pero se queda en el intento. \u2018El padre\u2019 obtuvo un galard\u00f3n en el festival de Karlovy Vary, y ya se sabe que a veces los premios los carga el diablo.<\/p>\n

EL GATO EN LA PARED<\/p>\n

\u2018Cat in the wall\u2019, la tercera pel\u00edcula de esta segunda toma del Festival, es otra cinta que promete m\u00e1s que da. Un barrio en la periferia de Londres, una casa donde los inquilinos luchan con la falta de recursos para sobrellevar una vida digna, una pareja de hermanos inmigrantes b\u00falgaros y unos vecinos con los que, por culpa de un gato, mantendr\u00e1n una relaci\u00f3n m\u00e1s que tensa son los puntos que sustentan el guion. Irina es arquitecta y tiene un hijo peque\u00f1o, su hermano vive con ellos, es \"\"<\/a>historiador, pero ambos sobreviven con empleos precarios y de nada servir\u00e1n sus t\u00edtulos cuando por una denuncia falsa de los vecinos la polic\u00eda les trate como a ciudadanos de segunda. La gentrificaci\u00f3n y el Brexit sirven de tel\u00f3n de fondo a una historia social que firman las directoras b\u00falgaras Mina Mileva y Vesela Kazakova. A veces llegan aromas de Ken Loach en la voluntad de cr\u00edtica social pero es una r\u00e1faga demasiado suave.<\/p>\n

Foto 1. Autor: Wang Quan’an<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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