![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.elnortedecastilla.es\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2019\/10\/Solano-1.jpg\")
<\/a><\/p>\nSusana Solano no es mujer de grandes discursos, ni de a\u00f1adir excesivas palabras a la contundencia de su obra. Ah\u00ed, en las formas, en los materiales, en el tratamiento del espacio\u2026 es decir en las coordenadas de sus esculturas est\u00e1 lo quiso y quiere expresar. El suyo es uno de los nombres claves en la historia de la escultura espa\u00f1ola reciente. Sus comienzos reci\u00e9n iniciada la d\u00e9cada de los ochenta, la sit\u00faan en la generaci\u00f3n que sirvi\u00f3 de puente a artistas como Chillida u Oteiza con las generaciones posteriores a las que abri\u00f3 camino.<\/p>\n
La obra de Solano tuvo pronto un gran reconocimiento nacional e internacional. A finales de los ochenta ya hab\u00eda participado en las dos citas m\u00e1s importantes del calendario internacional, la Documenta de Kassel (en la edici\u00f3n de 1987 fue uno de los tres artistas espa\u00f1oles representados) y en el Proyecto de Escultura de M\u00fcnster (la maqueta del este puede verse en la exposici\u00f3n del Herreriano) y adem\u00e1s fue Premio de Nacional de Artes pl\u00e1sticas en el 88.<\/p>\n
La Exposici\u00f3n en el Patio Herreriano, \u2018Acta (dos)\u2019 procede del IVAM donde este verano se mostr\u00f3 al p\u00fablico bajo el comisariado de Ram\u00f3n Escrib\u00e1, que ha comisariado tambi\u00e9n la de Valladolid junto a Javier Hontoria. El museo vallisoletano mantiene parte del discurso, si bien aqu\u00ed dos elementos se\u00f1alan su singularidad: por una parte la potencia de los espacios, que dialoga a la perfecci\u00f3n con una artista para quien la arquitectura ha representado un punto esencial en su trabajo (las obras situadas en el claustro dan fe de ello) y por otro la existencia en la Colecci\u00f3n del Museo de tres obras pertenecientes a otros tantos pilares de su trayectoria y a las que se ha dado un lugar preponderante. Hierro, plomo, madera, pero tambi\u00e9n yeso, tela, mimbre o rattan son los materiales con los que Solano ha construido sus piezas desde una reinterpretaci\u00f3n del minimalismo, siempre conectada a su propia biograf\u00eda, a sus viajes, al inter\u00e9s por la naturaleza y a la memoria. Materiales que han convivido en su trayectoria, y que impiden por ello hablar de una etapa del hierro, otra del acero y otra del mimbre, pongamos por caso. Por eso, a la hora de estructurar una muestra en la que hay piezas fechadas desde finales de los ochenta hasta hace un par de a\u00f1os, no ten\u00eda sentido o as\u00ed lo creyeron los comisarios partir de un orden cronol\u00f3gico. Algo que subraya la propia artista cuando se le pregunta qu\u00e9 es antes el material o la idea: \u201cTodo a la vez, todo junto, sin olvidar la escala\u201d.<\/p>\n BIOGRAF\u00cdA<\/p>\n Las salas 3, 4, 5 y 9 del Museo, as\u00ed como la Capilla acogen un resumen de su biograf\u00eda art\u00edstica. Si el visitante sigue este orden, la muestra ir\u00e1 creciendo en intensidad y en emoci\u00f3n. Desde una sala 3 donde, seg\u00fan los comisarios, \u201cen ning\u00fan lugar de la exposici\u00f3n har\u00e1 tanto fr\u00edo como aqu\u00ed\u201d encontramos la contundencia del hierro, las estructuras met\u00e1licas con las aristas marcadas y apenas aliviadas por la rejilla que es otra de sus se\u00f1as de identidad. Pero a pesar de esa rotundidad del material y la geometr\u00eda, piezas como \u2018En busca de un paisaje II\u2019 nos hablan de ese referente humano que siempre hay en su obra. Por cierto, que en esta sala vemos tambi\u00e9n una muestra de sus fotograf\u00edas. Y es que en esta exposici\u00f3n se pueden ver algunos ejemplos de un arte que no ha dejado de practicar nunca. El plomo, el hierro y la escayola protagonizan la sala 4 donde se ven dos de las piezas de la Colecci\u00f3n. Aqu\u00ed tambi\u00e9n se hermanan obras puntales en su trayectoria como \u2018El teu nom\u2019 o \u2018No lo s\u00e9\u2019. Para este momento y a poco que se conozca la trayectoria de esta artista el visitante captar\u00e1 que, por encima de la acumulaci\u00f3n de piezas, lo importante en esta muestra es lo acertado de su selecci\u00f3n y el gusto con el que han conformado su relato. Aqu\u00ed junto a la contundencia (inevitable repetir este adjetivo ante la presencia de sus piezas) de ese \u2018No lo s\u00e9\u2019 la humildad de \u2018Dobladura\u2019. La sala 5, entre otros puntos de inter\u00e9s, contiene algunas de las \u00faltimas obras en las que la escala no es lo \u00fanico que parece novedoso. Obras de peque\u00f1o formato, de acero inoxidable, rompen la rotundidad para dar paso a la vibraci\u00f3n, aqu\u00ed el reflejo y el movimiento dan a las piezas un toque casi pict\u00f3rico, casi musical. Los dibujos que prologan y conviven en la sala son un complemento perfecto, m\u00e1s que bocetos funcionan como partituras y son la muestra de que la memoria y las referencias a la naturaleza est\u00e1n siempre presentes en su discurso. \u201cAl principio tienes que despejar muchos fantasmas, muchas sombras, que vienen desde la ni\u00f1ez\u201d.<\/p>\n PEQUE\u00d1OS MONUMENTOS<\/p>\n Entra la luz de la primera hora de la tarde en la Capilla y acent\u00faa el car\u00e1cter org\u00e1nico y m\u00e1s mediterr\u00e1neo de las piezas que contiene: las tres realizadas en hierro y m\u00e9dula de rattan. Y a\u00fan hay que dejar tiempo para descubrir en la sala 9 c\u00f3mo los proyectos que concibi\u00f3 para los espacios p\u00fablicos funcionan tambi\u00e9n en las dimensiones de una maqueta. Aqu\u00ed, reunidas como un conjunto de platos a la mesa de un ambicioso men\u00fa, podemos ver de cerca otra de los hallazgos de esta artista: tambi\u00e9n en el gran formato los materiales firmes como el hierro pueden mostrar una fragilidad, una vibraci\u00f3n intensa sobre todo al unirse a otros como la escayola o el vidrio o incluso el pl\u00e1stico. Y un denominador com\u00fan en toda su obra: el af\u00e1n por eliminar lo superfluo y lo ornamental.<\/p>\n Pocas veces (muestras del Macba, el Palacio de Vel\u00e1zquez y esta reciente del IVAM) se ha podido ver reunida la obra de Susana Solano. De ah\u00ed la importancia de \u2018Acta (dos)\u2019 cita ineludible y quiz\u00e1 la exposici\u00f3n m\u00e1s destacada de las vistas hasta ahora en la nueva etapa del Museo.<\/p>\n (Fotos de la exposici\u00f3n en el Patio Herreriano, por cortes\u00eda del Museo)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" EL MUSEO PATIO HERRERIANO ACOGE ‘ACTA (DOS)’, UN COMPLETO REPASO A LA OBRA DE UNO DE LOS NOMBRES M\u00c1S DESTACADOS DE LA ESCULTURA RECIENTE EN ESPA\u00d1A Susana Solano no es mujer de grandes discursos, ni de a\u00f1adir excesivas palabras a la contundencia de su obra. 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