{"id":1398,"date":"2019-11-21T17:49:36","date_gmt":"2019-11-21T16:49:36","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1398"},"modified":"2019-11-21T17:49:36","modified_gmt":"2019-11-21T16:49:36","slug":"quiero-que-mis-columnas-le-hagan-sentir-al-lector-menos-loco-o-menos-solo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2019\/11\/21\/quiero-que-mis-columnas-le-hagan-sentir-al-lector-menos-loco-o-menos-solo\/","title":{"rendered":"“Quiero que mis columnas le hagan sentir al lector menos loco o menos solo”"},"content":{"rendered":"

LA PERIODISTA Y ESCRITORA ARGENTINA PUBLICA TEOR\u00cdA DE LA GRAVEDAD’, UNA SELECCI\u00d3N DE SUS COLUMNAS\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ang\u00e9lica Tanarro<\/p>\n

Cuando las columnas de opini\u00f3n pierden la urgencia del papel prensa o el brillo azulado de la pantalla del ordenador para recalar en un libro, todo aquello que ten\u00edan de narrativo cobra fuerza, se apoyan unas a otras y entre todas construyen un relato sobre la existencia humana. Eso sucede en \u2018Teor\u00eda de la gravedad\u2019, el \u00faltimo libro que ha dado a la imprenta en Espa\u00f1a la escritora y periodista argentina Leila Guerriero (Jun\u00edn, 1967) cuyo trabajo se enmarca en la mejor tradici\u00f3n del periodismo literario en espa\u00f1ol que tan buenos frutos ha dado a uno y otro lado del Oc\u00e9ano. El volumen acaba de llegar a las librer\u00edas de la mano de Libros del Asteroide. Se suma a otros t\u00edtulos de la autora como \u2018Opus Gelber o \u2018Los suicidas del fin del mundo\u2019.<\/p>\n

—Empecemos por el t\u00edtulo. \u2018Teor\u00eda de la gravedad\u2019 \u00bfa qu\u00e9 alude?<\/strong><\/p>\n

–Buscaba un t\u00edtulo que no tuviera un tono sentimentaloide, quer\u00eda algo m\u00e1s fr\u00edo, que fuera casi cient\u00edfico. As\u00ed que empec\u00e9 a pensar en nombres de ecuaciones, de cosas relacionadas con la f\u00edsica y con la qu\u00edmica. Y una de las teor\u00edas m\u00e1s famosas es sin duda la de la Ley de la Gravedad. Y el libro tiene esa cosa grave, pues al fin habla sobre la existencia humana as\u00ed que me dije tom\u00e9mosle el peso. Y pens\u00e9 que iba justo por eso, porque remite a esa idea de la gravedad de la existencia humana, que no quiere decir oscuridad, pero si una cierta dureza.\"\"<\/a><\/p>\n

–Cuando se trata de reunir piezas sueltas, el orden y la selecci\u00f3n tienen mucho peso, de forma que de ellos depende que salga un libro u otro y que al final las piezas se puedan leer como peque\u00f1os relatos encadenados. \u00bfC\u00f3mo ha sido en este caso el proceso de selecci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

–Es cierto lo que dec\u00eds. En este caso, tanto la selecci\u00f3n de las columnas como el orden los he hecho yo. Ten\u00eda una serie de columnas que trataban as\u00ed asuntos de la experiencia humana desde un punto de vista personal y me preguntaba si no merecer\u00eda la pena armar un libro con ellas que tambi\u00e9n eran las favoritas del editor Luis Solano. Porque otras veces escribo de temas m\u00e1s de actualidad, que se yo del Papa, de los abusos, de la crisis, de cuestiones de g\u00e9nero\u2026 pero se trataba de hacer un libro atemporal con esas otras en las que hablo de amor, desamor, de ilusi\u00f3n, de desilusi\u00f3n, de las p\u00e9rdidas, del paso del tiempo\u2026 Y fue un arduo trabajo elegir entre cientos y cientos de columnas, que afortunadamente tengo muy ordenadas en la computadora. No quer\u00eda un orden cronol\u00f3gico, sino que buscaba un hilo narrativo que creo que subyace de una manera casi fantasmal.<\/p>\n

–De hecho, aunque no hay cap\u00edtulos, a veces se pueden imaginar: en toda la primera parte tiene un gran peso el tema de las p\u00e9rdidas (\u2018Lo que se pierde\u2019 es el t\u00edtulo de una de ellas), luego est\u00e1 la serie de \u2018Instrucciones\u2019 que son como fotos fijas de la vida de pareja\u2026<\/strong><\/p>\n

–S\u00ed. Yo no quer\u00eda cap\u00edtulos, pero es cierto que hay zonas: el comienzo habla mucho de ausencias, de los padres, de la infancia, luego est\u00e1n las \u2018Instrucciones\u2019 que son la parte Frankestein porque las arm\u00e9 con retazos de cosas que he o\u00eddo o que he visto o que me han pasado, y hacia el final hay una zona m\u00e1s luminosa\u2026 Es un paisaje emocional y como en todo paisaje hay distintas zonas, no est\u00e1s siempre llorando o a los gritos, o feliz\u2026<\/p>\n

GUARDIA PRETORIANA<\/strong><\/p>\n

–Es muy interesante el uso del yo como un recurso para hablar de cosas universales. Pedro Mairal, en el pr\u00f3logo, lo expresa muy bien. Ese yo \u201ces ficci\u00f3n en la medida en que es una construcci\u00f3n y contiene multitudes\u201d y no lo es porque se muestra en carne viva.<\/strong><\/p>\n

–Cuando uno escribe una columna as\u00ed, con tanto contacto con lo personal, la pregunta que te haces es \u00bfpor qu\u00e9 estoy contando esto? No tengo tanto ego como para pensar que lo que me ocurra le pueda interesar a tanta gente. La intenci\u00f3n final es que cuando le llegue al lector eso que cuentas le haga sentir menos loco o menos solo, porque a \u00e9l le ocurre algo parecido. Por eso, ese yo es una presencia algo fantasmal porque cuando piensas que se le va a atrapar ya est\u00e1 fuera. Hay una exposici\u00f3n, pero tambi\u00e9n una huida. Se muestra hasta el punto que esa exposici\u00f3n sirva para contar algo m\u00e1s universal.<\/p>\n

–Otro elemento de estilo es la poes\u00eda. Muchas columnas terminan con unos versos de poetas tan distintos como Idea Vilari\u00f1o o Charles Simic, Elizabeth Bishop o Ana Blandiana. \u00bfQu\u00e9 lugar ocupa la poes\u00eda en su vida y en su trabajo?<\/strong><\/p>\n

–Yo leo mucha poes\u00eda. Y en mi biblioteca tiene un gran peso. Hablando con Manolo Borr\u00e1s, el editor de Pre-Textos, le contaba que, en mi biblioteca, los estantes con la poes\u00eda est\u00e1n detr\u00e1s de mi escritorio de forma que escribo de espaldas a los poetas. Y siento como que me protegen. Son algo as\u00ed como mi guardia pretoriana. Y cuando los uso al final de una columna es como una r\u00fabrica que intensifica lo que intento decir, o lo muestro porque ellos lo dijeron mejor. Por otro lado, es muy importante para un periodista leer poes\u00eda porque te da mucha oreja, mucho o\u00eddo. En lo que escribo hay un cuidado por la m\u00fasica del lenguaje, por la m\u00e9trica de las palabras. Corrijo mucho los textos buscando un adjetivo determinado que sea esdr\u00fajulo para que la frase suene como yo quiero, o busco un sin\u00f3nimo para que no haya una rima innecesaria. Y tambi\u00e9n te ense\u00f1a econom\u00eda de recursos. Con dos frases los poetas dicen cosas que a ti te llevan cuarenta.<\/p>\n

–Otro tema habitual en sus columnas es la situaci\u00f3n del periodismo. En una de las reunidas en un libro anterior, \u2018Zona de obras\u2019 (C\u00edrculo de tiza\u2019), escrib\u00eda: \u201c\u00bfDejar\u00edan morir, sin intentarlo todo, a alguien que quieren mucho?\u201d. \u00bfLo estamos dejando morir?<\/strong><\/p>\n

–Yo sigo escuchando la queja permanente. Y es cierto que las cosas no est\u00e1n bien, que hay muchos periodistas en paro y es muy preocupante y no s\u00e9 si la situaci\u00f3n se ha agudizado. Pero tambi\u00e9n creo que no hay que resignarse, que con la denuncia no basta. Hay que hacer algo para que este oficio no desfallezca, no se diluya, y hacerlo desde dentro. Volver a pensar entre todos el qu\u00e9 y el para qu\u00e9. Hay crisis de medios, de empresas, pero este es un oficio de gente combativa, rebelde, contestataria, no es para gente mansita y yo me pregunto \u00bfqu\u00e9 responsabilidad nos cabe en todo lo que nos pasa?<\/p>\n

–Y esta forma de trabajo que imponen las nuevas tecnolog\u00edas \u00bfafecta m\u00e1s al periodismo literario?<\/strong><\/p>\n

-No. Yo creo que afecta m\u00e1s al de la noticia, al de la urgencia. Al periodista que tiene que hacer cinco notas al d\u00eda y estar pendiente de la web y alimentar las redes sociales. A ese af\u00e1n por llegar los primeros que acaba a veces dando noticias falsas, a ese periodismo que se hace desde la redacci\u00f3n por tel\u00e9fono y sin pisar la calle. El periodismo narrativo siempre tuvo poco espacio, siempre fue marginal y, sin embargo, ahora hay muchos periodistas interesados por \u00e9l y que gestionan medios en los que tienen cabida textos m\u00e1s largos, cr\u00f3nicas en las que se puede trabajar m\u00e1s tiempo. Porque urgencia y cr\u00f3nica se contraponen por completo.<\/p>\n

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TODO. TODO EL TIEMPO<\/strong><\/p>\n

\u201cTodo. Todo el tiempo\u201d. La respuesta magistral que el genial m\u00fasico de jazz Thelenius Monk dio a quien le pregunt\u00f3 cuando ya se hab\u00eda retirado y recluido \u00bfQu\u00e9 te pasa? y a la que Leila Guerriero alude en la p\u00e1gina 68 de \u2018Teor\u00eda de la gravedad\u2019 bien podr\u00eda haber sido el t\u00edtulo de este libro. En \u00e9l una mujer escribe o piensa en que tiene que escribir, o coge el metro o un taxi, o recuerda su infancia en la Pampa y a sus padres, y va a los hospitales y a los cementerios, y a los conciertos en los que una adolescente irradiaba toda la fuerza por los poros, y cena con amigos o sola, o se detiene a pensar en el tiempo ese asesino veloz\u2026 Se angustia o es feliz en un instante incomprensible. Aqu\u00ed palpita la vida en cada p\u00e1gina y hay un yo que nos refleja, pero tambi\u00e9n hablan algunos yoes que la (nos) reflejaron antes. Guerriero toma la batuta para armonizar sus palabras con las de los poetas, y se apoya en ellos para sentirse menos sola. Entre las muchas citas hace suyas las palabras de Joan Didion cuando dice que uno no teme por lo que ya perdi\u00f3, sino por lo que todav\u00eda no ha perdido. Guerriero, energ\u00eda y lucidez hecha periodismo. \u00bfSu secreto? Quiz\u00e1 esta confesi\u00f3n: \u201cMe dir\u00e1n loca. Yo siempre estar\u00e9 buscando bajo los adoquines, la arena de la playa\u201d.<\/em><\/p>\n

Foto: Emanuel Zerbos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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