{"id":1443,"date":"2020-02-18T11:38:37","date_gmt":"2020-02-18T10:38:37","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1443"},"modified":"2020-02-18T11:46:24","modified_gmt":"2020-02-18T10:46:24","slug":"naturaleza-y-distopia-en-la-obra-de-jose-maria-yague","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2020\/02\/18\/naturaleza-y-distopia-en-la-obra-de-jose-maria-yague\/","title":{"rendered":"Naturaleza y distop\u00eda en la obra de Jos\u00e9 Mar\u00eda Yag\u00fce"},"content":{"rendered":"

El artista muestra sus \u00faltimas obras en el Museo Esteban Vicente y en la galer\u00eda Javier Silva de Valladolid<\/strong><\/p>\n

La obra de Jos\u00e9 Mar\u00eda Yag\u00fce (Cu\u00e9llar, 1973) tiene estos d\u00edas dos focos de atenci\u00f3n en la Comunidad. Por un lado, la exposici\u00f3n con la que el Museo Esteban Vicente de Segovia inaugura el proyecto Semillero y que exhibe 142 obras del artista realizadas a lo largo de una decena larga de a\u00f1os y la muestra que ayer inaugur\u00f3 la galer\u00eda Javier Silva de Valladolid. Dos oportunidades, pues, distintas, pr\u00f3ximas y complementarias, para acercarse a la obra de un creador que en los estadios primeros de su madurez alberga ya una s\u00f3lida trayectoria, una obra sugerente, sumamente atractiva y un \u2018taller\u2019 (l\u00e9ase en sentido amplio) repleto de proyectos a la espera de producci\u00f3n y de caminos que explorar.<\/p>\n

Digamos de entrada, para establecer un marco, que Yag\u00fce forma parte de ese grupo de artistas que se alejan de la corriente dominante de lo estrictamente conceptual para mostrar su fascinaci\u00f3n por la naturaleza, fascinaci\u00f3n plasmada, por ejemplo, en esos dibujos (pr\u00f3ximos a la ilustraci\u00f3n que tambi\u00e9n es un asunto generacional) propios de un gabinete de ciencias naturales. Artistas que si empezaron siendo excepci\u00f3n (el mismo Yag\u00fce reconoce que hab\u00eda algo de rebeld\u00eda en esa vuelta al dibujo de animales reales o fant\u00e1sticos o a la pintura del paisaje) acaban siendo una corriente en vanguardia.\"\"<\/a><\/p>\n

Pero cualquier intento de clasificaci\u00f3n resulta peligroso en un artista que, por asentir a las palabras del comisario de la Muestra del Esteban Vicente, Jos\u00e9 M\u00aa Parre\u00f1o, resulta muy dif\u00edcil de clasificar.<\/p>\n

Lo que prima en las obras de este licenciado en Bellas Artes con formaci\u00f3n de arquitecto es el contexto, el entorno, fruto de sus primeros trabajos sobre la relaci\u00f3n entre el paisaje y la forma de habitarlo. El cada vez m\u00e1s dif\u00edcil acercamiento a una naturaleza salvaje alejada de la ocupaci\u00f3n pertinaz de quienes vivimos de espaldas a ella, y por tanto no contaminada, no \u2018muerta\u2019 es otra de sus preocupaciones. Lo peque\u00f1o, lo \u00ednfimo, el rastro de un animal muerto, una mand\u00edbula, unas plumas, una peque\u00f1a garra son elementos que acabar\u00e1n en su taller de taxidermista con vocaci\u00f3n de Frankenstein pues una ramita de aqu\u00ed, un pico de all\u00e1, la pata de alg\u00fan conejo sin suerte, compondr\u00e1n alg\u00fan engendro fant\u00e1stico que nos recordar\u00e1 que lo m\u00e1gico est\u00e1 a veces m\u00e1s cerca de nosotros de lo que pensamos. Son los componentes de estos seres con los que la obra de Yag\u00fce deja la pared para mostrarse en una mesa improvisada o en una \u2018rodaja\u2019 de sapelli (esa madera tropical similar a la caoba presente en muchos proyectos de decoraci\u00f3n) donde descansa un bestiario tan inquietante como lo fueron en otro tiempo los de los capiteles rom\u00e1nicos de nuestras iglesias.\"\"<\/a><\/p>\n

Pero vayamos por partes. La exposici\u00f3n del Museo Esteban Vicente inaugura un proyecto con el que el centro de arte pretende dar a conocer a artistas \u2018j\u00f3venes\u2019 (con todas las comillas que el t\u00e9rmino necesita ahora) jugando con la palabra semillero tanto en su sentido de origen de carreras art\u00edsticas como en el de atenci\u00f3n a su taller, el lugar donde se originan obras y proyectos, algo as\u00ed como trasladar la \u2018cocina\u2019 del artista al museo. De hecho, una especie de invernadero \u2018cobija\u2019 en la sala una parte de las 142 obras que muestra y que componen distintas aproximaciones a los distintos caminos por los que discurre su arte. Y lo de camino aqu\u00ed es casi literal, pues Yag\u00fce es un caminante que lo mismo mira al dif\u00edcil horizonte del pinar de la tierra que lo vio nacer como a ese suelo lleno de maravillas solo expuestas a ojos atentos con las que \u2018construir\u00e1\u2019 (arquitecto al fin) sus esculturas. \u201cSiempre utilizo restos de animales muertos, nunca maltrato un animal\u201d, puntualiza para espantar sospechas.\u00a0 Y entre lo vegetal y lo animal (las ra\u00edces de pino pintadas formando una tropa de culebras sobre el suelo de la sala) las peque\u00f1as construcciones futuristas, posibles habit\u00e1culos para supervivientes de un desastre nuclear o cualquier otro desastre propiciado por la mano del hombre. Junto a la fauna de lagartos, pollos de mirada aterradora, avispas gigantes, camaleones y unicornios, se muestran sus cuadernos de campo, llenos de apuntes, esbozos, paseos reales o imaginarios, proyectos que demuestran que tras los pinceles y los l\u00e1pices hay una mano que ha pasado las hojas de muchos libros. En el cap\u00edtulo reservado a la pintura, una interesante serie con acento fotogr\u00e1fico y nocturnidad en el color y la intenci\u00f3n fruto de su estancia irlandesa. Todo esto compone \u2018La monta\u00f1a plana\u2019 que tiene el indicativo subt\u00edtulo de \u2018la comarca encantada de Jos\u00e9 Mar\u00eda Yag\u00fce\u2019 porque, como \u00e9l reivindica, la magia y el misterio no solo se encuentran en esas regiones o paisajes (Irlanda, Galicia) que se llevan la fama de la bruma poblada de encantamientos.<\/p>\n

NATURALEZAS \u00bfMUERTAS?<\/p>\n

No menos interesante y completamente esencial (tambi\u00e9n lo impone el tama\u00f1o de una sala comercial) es \u2018Cuadros de la naturaleza muerta\u2019 la exposici\u00f3n que ayer abri\u00f3 sus puertas en Javier Silva y cuyo t\u00edtulo juega con la sugerencia y la ambig\u00fcedad que son parte del libro de estilo de este creador. Tres acuarelas de gran y mediano formato captan de entrada la atenci\u00f3n del espectador y con ellas nos adentramos en otra de las l\u00edneas de actuaci\u00f3n de Yag\u00fce que se llama a s\u00ed mismo \u2018pintor de pinturas\u2019. Su amor por la pintura del pasado y en concreto de los maestros flamencos le inspiran paisajes imaginarios, lugares que alientan tambi\u00e9n el misterio de los pintores rom\u00e1nticos. Que nadie se confunda. Esa moda de \u2018revisitar\u2019 los cl\u00e1sicos que en todas las facetas art\u00edsticas se\u00f1ala a veces la falta de imaginaci\u00f3n de autores que mejor har\u00edan en dirigir sus esfuerzos a algo nuevo, nada tiene que ver con la obra de Yag\u00fce. Pues por mucho que Brueghel, Patinir o El Bosco inspiren detalles, desencadenen citas y despierten recuerdos en miradas expertas estamos ante unas obras tan personales como el resto de su producci\u00f3n. Y enormemente atractivas y bellas, porque la belleza tambi\u00e9n puede ser provocadora y llevar en s\u00ed misma un aliento dist\u00f3pico. La mano del dibujante es una mano experta y su producci\u00f3n tiene autonom\u00eda por s\u00ed misma por m\u00e1s que nada en el arte (o en la vida) surja de la nada. Los insectos revolotean sobre lagunas estigias y algo de la magia de la tierra vuela en las paredes. Vayan a sentirla.<\/p>\n

(Este art\u00edculo fue publicado en la edici\u00f3n impresa de El Norte de Castilla el 11 de febrero de 2020)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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