{"id":1528,"date":"2020-10-27T19:06:41","date_gmt":"2020-10-27T18:06:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1528"},"modified":"2020-10-27T19:06:41","modified_gmt":"2020-10-27T18:06:41","slug":"65-seminci-toma-iv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2020\/10\/27\/65-seminci-toma-iv\/","title":{"rendered":"65 SEMINCI. TOMA IV"},"content":{"rendered":"

HORV\u00c1TH SE ATREVE CON EL AMOR ROM\u00c1NTICO Y AUREL NOS SIT\u00daA EN UN EPISODIO DE LA GUERRA CIVIL EN UN CAMPO DE CONCENTRACI\u00d3N FRANC\u00c9S<\/strong><\/span><\/p>\n

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Viktor Bod\u00f3 y Natasa Stork, en una escena de ‘Preparativos…’<\/p><\/div>\n

Uno de los valores de la pel\u00edcula \u2018Preparativos para estar juntos un periodo de tiempo desconocido\u2019 (creo que debe de ser el t\u00edtulo m\u00e1s largo de cuantos se han proyectado en el Festival en toda su historia) es su capacidad para mantener la intriga hasta el final. No siendo en puridad una pel\u00edcula de intriga. La fantas\u00eda a la que aboca todo enamoramiento es explorada hasta el l\u00edmite por la directora h\u00fangara Lili Horv\u00e1th en su segundo largometraje. Con \u00e9l vuelve al Festival, donde ya present\u00f3 el de su debut (\u2018The Wednesday Child\u2019) en la Secci\u00f3n Punto de Encuentro. Horv\u00e1th, ahora en Secci\u00f3n Oficial cuenta una historia de amor en clave de thriller, solo que aqu\u00ed el misterio viaja desde los acontecimientos de la vida \u2018real\u2019 a la mente de la protagonista. Y vuelta. Y ejercita esa funci\u00f3n del arte que es hacernos transitar por la difusa frontera entre realidad y ficci\u00f3n.<\/p>\n

Marta Virzy es una prestigiosa neurocirujana h\u00fangara que ha desarrollado la mayor parte de su carrera en Estados Unidos. En un congreso en New Jersey conoce a un colega de su misma nacionalidad y la atracci\u00f3n entre ambos es tal que conciertan una cita en el plazo de treinta d\u00edas en el Puente de la Libertad de Budapest. Para que el romanticismo lo sea de verdad ni siquiera se intercambian los tel\u00e9fonos. En la fecha indicada, ella acude al encuentro, pero no as\u00ed su colega, J\u00e1nos. Marta, decepcionada, decide regresar a casa, pero en el \u00faltimo momento se arrepiente y vuelve decidida a buscarle. Cuando por fin lo encuentra, en el aparcamiento de la Facultad donde es profesor, \u00e9l asegura no conocerla de nada.<\/p>\n

La protagonista, que sufre un desmayo por la impresi\u00f3n, decide abandonar la que ha sido su vida hasta ese momento, incluida su exitosa carrera, e instalarse en su ciudad natal, dispuesta a averiguar si el hombre del que se siente enamorada como nunca antes lo hab\u00eda estado es solo un producto de su imaginaci\u00f3n. \u00bfEl encuentro durante el congreso donde todo empez\u00f3 fue un espejismo, un deseo construido en su mente? \u00a0\u00c9l estuvo all\u00ed, lo comprueba en las fotograf\u00edas del congreso, pero \u00bflas horas compartidas fueron reales? Asistimos a partir de ah\u00ed a las ideas y venidas de ambos personajes: Marta en su nuevo hospital mucho m\u00e1s modesto que aquel del que procede, y donde pronto demuestra que su curriculum no era exagerado; Marta en terapia donde intenta descubrir si tiene un trastorno mental; J\u00e1nos en su trabajo, en la presentaci\u00f3n de su \u00faltimo libro y espor\u00e1dicamente en reuniones sociales\u2026 Encuentros y desencuentros que m\u00e1s que aclarar despistan al espectador, que asiste a la intriga desde la mirada desconcertada de la protagonista. La inteligencia de Horv\u00e1th reside en no dejar lugar para el escepticismo, no darle al espectador el tiempo de ponerse a la defensiva ante un posible final feliz, invitarle a participar siquiera por un momento del romanticismo del que hace gala la protagonista, una estupenda Natasa Stork. Y se agradece un respiro en este tiempo de tan cruda y descorazonadora realidad. Es verdad que la apuesta era tan dif\u00edcil que el final no est\u00e1 a la altura de la tensi\u00f3n del resto del film, pero no por eso deja de ser una excelente pel\u00edcula quiz\u00e1 lo mejor que hemos visto hasta ahora en el certamen.<\/p>\n

La pel\u00edcula explora algo m\u00e1s que el l\u00edmite de la imaginaci\u00f3n en el deseo amoroso, aborda siquiera de pasada el miedo a las relaciones, situado en la parte masculina de una relaci\u00f3n heterosexual. Todo un cl\u00e1sico, aqu\u00ed esbozado en pinceladas. Si esta pel\u00edcula hubiera ca\u00eddo en mis manos sin t\u00edtulos de cr\u00e9dito, sin dosieres de prensa, sin informaci\u00f3n de ning\u00fan tipo, no me cabr\u00eda duda de que hab\u00eda sido escrita y dirigida por una mujer. Y no solo por la cita de Sylvia Plath que la encabeza. Pero esta es otra historia.<\/p>\n

La que nos ocupa est\u00e1 dirigida con maestr\u00eda, interpretada con acierto (acertada tambi\u00e9n la elecci\u00f3n del partenaire de Marta, el actor Viktor Bod\u00f3) y ambientada con inteligencia. La m\u00fasica es un elemento no menor entre los acertados ingredientes del film. Que se cierra con una simb\u00f3lica y expl\u00edcita imagen sobre la fragilidad de la vida misma.<\/p>\n

DE NUEVO A LA GUERRA<\/p>\n

\"\"<\/a>La ma\u00f1ana hab\u00eda comenzado con la proyecci\u00f3n de \u2018Josep\u2019, del dibujante y dise\u00f1ador gr\u00e1fico franc\u00e9s Aurel. En su primer largo de animaci\u00f3n recupera la historia de Josep Bartoli (Barcelona 1910-Nueva York, 1995) dibujante y sindicalista catal\u00e1n, uno de tantos republicanos que se vieron atrapados al final de la Guerra Civil espa\u00f1ola en los campos de concentraci\u00f3n franceses antes de partir para el exilio americano. Dice el director que se enganch\u00f3 al proyecto cuando supo de Bartoli a trav\u00e9s del libro de un sobrino del dibujante, \u2018La retirada\u2019, en el que cuenta, con la compa\u00f1\u00eda de los dibujos de su t\u00edo, el exilio espa\u00f1ol. Aurel se prend\u00f3 de la fuerza de los dibujos, se puso en contacto con el autor del libro y decidi\u00f3 investigar sobre esta parte del final de la guerra, muy pocas veces relatada en comparaci\u00f3n con otros episodios de la contienda.<\/p>\n

Aurel, que antes hab\u00eda practicado en el corto con \u2018Octobre Noir\u2019, tira de ternura, cierta ingenuidad y algo de sentimentalismo al final de la historia para contar c\u00f3mo la guerra saca lo peor pero tambi\u00e9n lo mejor de las personas. Y lo hace inspirado por la fuerza de los dibujos del protagonista, alguno de los cuales se recrea en el film. El paso del dibujante por M\u00e9xico, antes de su llegada a Estados Unidos, le sirve para introducir a una Frida Kahlo un poco impostada, quiz\u00e1 lo m\u00e1s d\u00e9bil de la pel\u00edcula que, con todo, se sigue con inter\u00e9s.<\/p>\n

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