{"id":1541,"date":"2020-10-30T11:28:51","date_gmt":"2020-10-30T10:28:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1541"},"modified":"2020-10-30T11:28:51","modified_gmt":"2020-10-30T10:28:51","slug":"65-seminci-toma-vi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2020\/10\/30\/65-seminci-toma-vi\/","title":{"rendered":"65 SEMINCI. TOMA VI"},"content":{"rendered":"

CUANDO LA PRECARIEDAD CAMBIA DE IDIOMA Y DE CONTINENTE<\/strong><\/span><\/p>\n

Del verdor de los montes de Arkansas a la aridez de una indeterminada y remota regi\u00f3n iran\u00ed. De los esfuerzos de una familia coreana por cumplir el sue\u00f1o americano a la dif\u00edcil supervivencia de los trabajadores de una f\u00e1brica artesanal de ladrillos. La sexta jornada de la Secci\u00f3n Oficial de Seminci hablaba de supervivencia en varios idiomas.\"\"<\/a><\/p>\n

‘Minari’ es el cuarto largometraje de ficci\u00f3n del director estadounidense Lee Isaac Chung (1978) con el que nos traslada a un lugar que conoce bien: los montes Orzak en el estado de Arkansas donde \u00e9l creci\u00f3. Su protagonista, Jacob, experto sexador de pollos quiere cumplir el sue\u00f1o de tener una granja que permita a su familia vivir holgadamente, objetivo con el que dejaron atr\u00e1s su Corea natal. Su mujer M\u00f3nica no tiene tan claro que ese deseo llegue a cumplirse como es patente en su mirada al llegar a la casa port\u00e1til que Jacob ha elegido como residencia en medio de la naturaleza. M\u00e1s conformes los hijos del matrimonio, en particular David, de siete a\u00f1os, un ni\u00f1o con una lesi\u00f3n de coraz\u00f3n que le impide correr; y su hermana mayor, obligada a madurar antes de tiempo. Ambos asisten hartos a las discusiones que la falta de recursos y las diferencias en cuanto a la forma de enfocar el futuro son el pan nuestro de cada d\u00eda del matrimonio.<\/p>\n

El elenco de personajes lo completan Paul, un trabajador de la granja con una exacerbada manera de vivir la religiosidad, y la peculiar abuela de los ni\u00f1os que se traslada a Estados Unidos como un parche ante la dif\u00edcil situaci\u00f3n por la que atraviesa el matrimonio. Vemos sus esfuerzos por seguir juntos: \u00e9l desde la seguridad de que el bienestar econ\u00f3mico ayudar\u00e1 a ese objetivo, ella desde la lejan\u00eda de creer que la familia ha pasado a un segundo plano para su esposo.<\/p>\n

Pel\u00edcula sin grandes pretensiones, agradable de ver y correcta en su realizaci\u00f3n.<\/p>\n

M\u00e1s arriesgada, la segunda propuesta del d\u00eda. Otro ejemplo notable de cine iran\u00ed \u00a0que no se conforma con los caminos trillados. Rodada en blanco y negro, \u2018La tierra bald\u00eda, que firma Ahmad Barahmi, nos traslada a los \u00faltimos momentos de una f\u00e1brica artesanal de ladrillo donde trabajan y malviven desheredados de varias etnias. Entre el polvoriento suelo y el blanquecino cielo, se mueven las masas grises de los trabajadores, la aridez de la tierra, la maleabilidad del barro y la falta de futuro.\"\"<\/a><\/p>\n

Interesante apuesta narrativa la del director que demora el ritmo mediante lentos travellings en los que a menudo la acci\u00f3n queda fura de c\u00e1mara. Pel\u00edcula de atm\u00f3sferas m\u00e1s que de personajes: mediante la repetici\u00f3n del discurso del director de la f\u00e1brica anunciando su cierre, que funciona como un estribillo, el film dibuja en pocos trazos la vida y circunstancias de los personajes que se ver\u00e1n abocados a continuar su precaria vida en otro lugar.<\/p>\n

Un director a tener en cuenta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

CUANDO LA PRECARIEDAD CAMBIA DE IDIOMA Y DE CONTINENTE Del verdor de los montes de Arkansas a la aridez de una indeterminada y remota regi\u00f3n iran\u00ed. De los esfuerzos de una familia coreana por cumplir el sue\u00f1o americano a la dif\u00edcil supervivencia de los trabajadores de una f\u00e1brica artesanal de ladrillos. La sexta jornada de […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,4,5,7,8,20,1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1541"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1541"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1541\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1547,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1541\/revisions\/1547"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1541"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1541"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1541"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}