{"id":1548,"date":"2020-10-30T20:38:27","date_gmt":"2020-10-30T19:38:27","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1548"},"modified":"2020-10-30T20:38:27","modified_gmt":"2020-10-30T19:38:27","slug":"65-seminci-toma-vii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2020\/10\/30\/65-seminci-toma-vii\/","title":{"rendered":"65 SEMINCI. TOMA VII"},"content":{"rendered":"

\u2026Y BECKETT SE COL\u00d3 FUERA DE CONCURSO<\/strong><\/span><\/p>\n

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Carole Bethuel<\/p><\/div>\n

A veces, el cine y el teatro hacen buena boda, Lubitsch lo sab\u00eda bien. Tambi\u00e9n lo ha probado Emmanuelle Courcol (1957), actor, guionista y, desde 2012 en que hizo su primer corto, tambi\u00e9n director. Su segundo largometraje, que ya ha sido proyectado en el pase de prensa, clausurar\u00e1 la edici\u00f3n m\u00e1s valiente de cuantas ha celebrado el Festival en sus \u00faltimos a\u00f1os. \u2018Un triunfo\u2019 para clausurar una edici\u00f3n cuya sola celebraci\u00f3n lo ha sido ya. La historia, basada en un hecho real, la cuenta Courcol con br\u00edo, con verdad. Un grupo de presos acude, al principio sin mucho convencimiento, a un taller de teatro dentro las actividades de la prisi\u00f3n. El profesor, Etienne, es un actor en cierta forma fracasado, que acepta la misi\u00f3n porque no tiene otra cosa: lleva tres a\u00f1os sin pisar un escenario. Los presos est\u00e1n hartos de las f\u00e1bulas que les hac\u00eda aprenderse el anterior director del taller. Etienne decide dar un paso m\u00e1s. Se da cuenta de que para ellos el mundo de Beckett no est\u00e1 alejado de su d\u00eda a d\u00eda y se propone subir una monta\u00f1a: que representen \u2018Esperando a Godot\u2019.<\/p>\n

Para ellos tampoco Godot llegar\u00e1 nunca, pero al menos tienen su sombra. Y lo que iba ser una representaci\u00f3n \u00fanica se convierte en una exitosa gira por teatros cada vez de m\u00e1s alcurnia. Las dificultades, las tensiones, los amagos de abandono\u2026 todo es lidiado por el tes\u00f3n de Etienne, que ha encontrado \u00e9l tambi\u00e9n un motivo para levantarse por las ma\u00f1anas. La directora de la prisi\u00f3n es su \u00fanico apoyo cuando todo parece que se torcer\u00e1 definitivamente.<\/p>\n

Magn\u00edfica la interpretaci\u00f3n de Kad Merad en el papel de esforzado director, muy bien acompa\u00f1ado por el resto del elenco.<\/p>\n

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Juraj Chlpik<\/p><\/div>\n

La pel\u00edcula, que no puede ser tachada de amable, supuso un soplo de alivio entre tanto drama en blanco y negro. El de Servants, de Ivan Ostrochovsk\u00fd, que sit\u00faa la acci\u00f3n en la Checoslovaquia totalitaria de los ochenta. El film denuncia la connivencia de las autoridades de la Iglesia Cat\u00f3lica con las exigencias del Partido Comunista y la represi\u00f3n de cualquier intento de disidencia bajo la amenaza de cierre del seminario en el que se forman dos amigos, Juraj y Michal. El poder del miedo, el dilema de elegir entre la sumisi\u00f3n o la \u00e9tica, son presentados con una m\u00e1s que destacable fotograf\u00eda en blanco y negro (con atractivos y est\u00e9ticos planos cenitales) y tal sequedad en el guion que dif\u00edcilmente consigue del espectador algo m\u00e1s que una mirada externa. Dif\u00edcil empatizar con sus protagonistas, pues Ostrofchvsk\u00fd elude con precisi\u00f3n de cirujano cualquier atisbo se sentimentalidad.<\/p>\n

EST\u00c9TICA SIN FUNDAMENTO<\/p>\n

No hubo respiro en la siguiente propuesta del d\u00eda, la china \u2018La nube en su cuarto\u2019, un c\u00famulo de buenas intenciones, tambi\u00e9n con propuestas est\u00e9ticas entre el blanco, el negro y el blanco y negro, y el juego de la imagen invertida. El primer largometraje de la joven cineasta Zhen Lu Xinyuan es el claro ejemplo de c\u00f3mo una voluntad de estilo puede comerse el argumento y desbaratar la historia. La pel\u00edcula tiene momentos, pero quedan aislados en un puzzle sin argamasa. Quiz\u00e1 la pr\u00f3xima vez\u2026<\/p>\n

LA VUELTA DE BAJO ULLOA<\/p>\n

Y una menci\u00f3n para \u2018Baby\u2019, la \u00faltima pel\u00edcula de Juanma Bajo Ulloa, proyectada en sesi\u00f3n especial durante el Festival. La historia, una f\u00e1bula contada en tono de thriller, supone la vuelta de este cineasta a su cine m\u00e1s personal, aquel con el que brill\u00f3 en films como \u2018Alas de mariposa\u2019 o \u2018La madre muerta\u2019. Aqu\u00ed una joven drogadicta da a luz un beb\u00e9 al que ser\u00e1 incapaz de cuidar, pues se encuentra en el momento m\u00e1s bajo de su vida. Tras venderlo a una extra\u00f1a mujer se arrepiente de su decisi\u00f3n y decide recuperarlo. A partir de aqu\u00ed la pel\u00edcula se convierte en un cuento de terror, rodado sin palabras, puesto en pie a base de la expresividad de las int\u00e9rpretes, todas mujeres, y las poderosas, barrocas y bellas im\u00e1genes que logra su director con la complicidad de la fotograf\u00eda de Josep M. Civit.<\/p>\n

Lo dicho: la vuelta a su mejor cine, que hay que celebrar, pues no es de extra\u00f1ar las dificultades que en los tiempos que corren tienen este tipo de proyectos para salir adelante.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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