![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.elnortedecastilla.es\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2021\/03\/c9f3604b-f84b-491d-8134-4e136776ae93.jpg\")
<\/a><\/p>\nNada de estas parecen coincidir con las razones de Juli\u00e1n Cruz (Valladolid, 1989) que en la galer\u00eda Javier Silva ha vuelto a colgar sus obras-laboratorio en una muestra, \u2018Cepillar a contrapelo\u2019, a la que le faltan pocos d\u00edas para el cierre (vayan, merece la pena) y que ha pasado algo desapercibida injustamente en estos tiempos de aforos limitados, toques de queda, miedo al contacto y sensaci\u00f3n de v\u00e9rtigo.<\/p>\n
Y digo que ninguna de esas razones parece tener que ver con el origen de la sorpresa que supone esta exposici\u00f3n porque si algo sab\u00edamos de este artista que creci\u00f3 entre lienzos, brochas y olor a barnices es que siempre se le hab\u00eda quedado estrecho el marco. O el l\u00edmite del lienzo, o del papel fotogr\u00e1fico o de cualquier otro soporte con el que quisiera expresar su \u00faltimo descubrimiento o desaz\u00f3n.<\/p>\n
El t\u00edtulo, \u2018Cepillar a contrapelo\u2019, \u00e9l mismo lo explica, procede de un ensayo de Walter Benjamin. El fil\u00f3sofo alem\u00e1n compr\u00f3 en torno a 1920 un cuadro de Paul Klee titulado \u2018Angelus novus\u2019. El cuadro, cuyo t\u00edtulo hace referencia a una tradici\u00f3n hebrea, fue objeto de diversas interpretaciones a lo largo del siglo XX y tuvo una influencia grande en el pensador, hasta el punto de que fue el origen de su teor\u00eda de \u2018el \u00e1ngel de la Historia\u2019, seg\u00fan la cual, y la interpretaci\u00f3n que de ella hace Juli\u00e1n Cruz, el \u00e1ngel vuela mirando hacia atr\u00e1s con los ojos desorbitados porque lo que llamamos progreso no es sino un hurac\u00e1n que deja un mont\u00f3n de ruinas tras de s\u00ed y que la \u00fanica manera de transformar el presente es dejar de ver el pasado como un c\u00famulo de etapas ya superadas.<\/p>\n
Hasta aqu\u00ed el punto de partida. Las miradas hacia atr\u00e1s del artista disparan en varias direcciones o cosechan en \u00e9pocas distintas y distantes trayendo al presente ecos del barroco, miradas que van desde Vel\u00e1zquez a Frans Masereel, de Brueghel a Matisse\u2026 Dos grandes mosaicos realizados a tinta sobre papel llevan el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n y el peso del argumento. \u00a0En ellos, los fragmentos (verdadera sinopsis de la fragmentaci\u00f3n y amalgama de una sociedad a la vez rica y ca\u00f3tica) procedentes de mundos art\u00edsticos dispares se unen al recibir el mismo tratamiento t\u00e9cnico, un tono serigr\u00e1fico.<\/p>\n
Cruz se rebela contra un mundo saturado de im\u00e1genes que pueblan y cruzan a diario las redes sociales y las plataformas de Internet y se pregunta por su vigencia, por su volatilidad. Y esa rebeld\u00eda se hace pr\u00e1ctica art\u00edstica en una exposici\u00f3n que muestra lo m\u00ednimo quiz\u00e1 para hacernos fijar la mirada, a diario reclamada hasta el infinito por ese tsunami de im\u00e1genes que nos llegan en todas direcciones.<\/p>\n
La mirada puede y debe contemplar los mosaicos con quietud ya sea para \u2018descubrir\u2019 le punto de partida de sus fragmentos o dejarse llevar por el nuevo relato que conforman sus piezas. Puede y debe escudri\u00f1ar en las fotograf\u00edas cuyo claroscuro obliga a la cercan\u00eda, y no podr\u00e1 desengancharse del im\u00e1n del lienzo que, solo en la pared, nos avisa de algo que aunque obvio parece olvidado en muchas exposiciones de artistas de la edad de Cruz: que, seamos conscientes de ello o no, nuestros pies caminan sobre huellas que llegaron hasta nosotros arrastradas por el eco de la historia. Lo que hagamos sobre ellas ser\u00e1 lo que nos defina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pensamos que conocemos a un artista, que reconocer\u00edamos sus modos entre las obras de varios creadores situadas juntas al azar, que sabemos de sus intereses y preferencias, que captamos su lenguaje. Entramos a su exposici\u00f3n esperando reencontrarnos con las im\u00e1genes que recordamos de su \u00faltima apertura al p\u00fablico, o aquellas que por extra\u00f1as afinidades m\u00e1s […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4,17],"tags":[810,509,809],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1598"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1598"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1598\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1600,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1598\/revisions\/1600"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1598"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1598"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1598"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}