{"id":1611,"date":"2021-04-03T19:25:03","date_gmt":"2021-04-03T18:25:03","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1611"},"modified":"2021-04-03T19:25:03","modified_gmt":"2021-04-03T18:25:03","slug":"la-conexion-neerlandesa-de-alberto-reguera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2021\/04\/03\/la-conexion-neerlandesa-de-alberto-reguera\/","title":{"rendered":"La conexi\u00f3n neerlandesa de Alberto Reguera"},"content":{"rendered":"

EL MUSEO THYSSEN DE MADRID EXPONE EL HOMENAJE DEL PINTOR SEGOVIANO A AERT VAN DER NEER<\/strong><\/p>\n

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En una trayectoria art\u00edstica dedicada en una de sus vertientes a explorar las posibilidades del paisaje o, mejor, a explorar lo que queda en el lienzo de un paisaje cuando se le despoja de los datos concretos ya sean cartogr\u00e1ficos, f\u00edsicos o de lo que es visible en un lugar y a una hora concretos, era posible esperar que la mirada de Alberto Reguera, la mirada dir\u00edamos iluminada, la que nos conecta con lo que fluye debajo de la apariencia, se cruzara con la de Aert van der Neer. El resultado de este cruce se exhibe en el Museo Thyssen Bornemisza de Madrid. El homenaje al pintor neerland\u00e9s que ocupa el balc\u00f3n de artistas invitados del museo es el resultado de la propuesta que la instituci\u00f3n hace a artistas contempor\u00e1neos para trabajar sobre alguno de los cuadros de la colecci\u00f3n.<\/p>\n

Y Reguera se fue a fijar en un cuadro de peque\u00f1as dimensiones, una de esas joyas destinadas a pasar desapercibidas entre nombres rutilantes y obras clave en toda colecci\u00f3n que se precie. Pero \u2018Claro de luna con un camino bordeando un canal\u2019, pintado entre 1645 y 1650 en plena Edad de Oro de los Pa\u00edses Bajos, ten\u00eda muchas conexiones con la obra del artista espa\u00f1ol. El claro de luna del t\u00edtulo, nocturnidad, reflejos dorados, contrastes, una relaci\u00f3n din\u00e1mica entre el cielo y el horizonte\u2026<\/p>\n

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‘Reflejos lunares’, obra de Reguera en la exposici\u00f3n. Foto: Carlos Oca\u00f1a<\/p><\/div>\n

Lo que ha inspirado a Reguera de su antepasado neerland\u00e9s queda fijado por partes en la serie de 23 cuadros de los cuales 10 conforman la exposici\u00f3n del Thyssen. Cuadros resultantes de fijar la mirada en un fragmento del lienzo o en un aspecto crom\u00e1tico y desarrollarlo desde la abstracci\u00f3n que es su lenguaje. Para el pintor, nacido en Segovia en 1961, Van der Neer pinta esta obra en un momento importante del desarrollo de la pintura del paisaje. A partir de 1630 los pintores holandeses empiezan a dar protagonismo a los cielos, lo que tiene como consecuencia que el horizonte \u2018baje\u2019 significativamente en el lienzo. \u2018Un cielo inmenso, un horizonte lejano\u2019 es el t\u00edtulo de una de las obras de la exposici\u00f3n que ejemplifican este punto. Y en ese espacio a\u00e9reo, la nube, otro gran asunto tem\u00e1tico en la obra de Reguera. Otro de los aspectos relevantes en cuanto a las conexiones entre uno y otro artista, en referencia siempre al cuadro tomado como punto de partida, es la importancia que concede al reflejo de la luna en el agua del canal. Para Reguera esta obra es un precedente de las pinturas que evocan el claro de luna franc\u00e9s e incluso yendo m\u00e1s all\u00e1 (m\u00e1s ac\u00e1 en el tiempo) su rastro llegar\u00eda hasta Monet. Si en el desarrollo del arte aceptamos que no hay compartimentos estancos, entendemos, por \u00faltimo, la conexi\u00f3n oriental tan fundamental en su obra y que aqu\u00ed se observa en el efecto de la monta\u00f1a flotante, la monta\u00f1a-agua simbolizada en el pigmento que pugna por salir del cuadro.<\/p>\n

Lo primero que advierte el artista tanto en los textos de presentaci\u00f3n como de palabra al visitante que se acerca al Museo es un dato que puede pasar inadvertido y que tiene que ver con la consideraci\u00f3n objetual del cuadro, algo que viene siendo una constante en los \u00faltimos a\u00f1os de su trayectoria: dado que la obra de referencia es un lienzo peque\u00f1o inmerso en un marco de grandes proporciones, Reguera ha jugado con los bordes del lienzo, que en algunos casos son bastante anchos, y con el hecho de que ning\u00fan bastidor sea completamente plano. Adem\u00e1s, cada cuadro guarda las proporciones de la obra original.<\/p>\n

Una vez establecido el campo de operaciones cada obra remite, como dec\u00edamos, a un fragmento del cuadro elegido, a excepci\u00f3n desde mi punto de vista, de \u2018Resplandores nocturnos\u2019, n\u00famero 11 del cat\u00e1logo, que es una traducci\u00f3n global del \u2018Claro de luna\u2026\u2019 al lenguaje del artista espa\u00f1ol. La disposici\u00f3n de las masas de color, la centralidad de la luz lunar atravesando las nubes, los reflejos dorados\u2026 No ser\u00eda aventurado pensar que el propio Van der Neer pudiera reconocerse en la traslaci\u00f3n al abstracto de su paisaje. En esta obra est\u00e1 presente toda la gama de colores con la que ha trabajado la serie: desde los azules a los ocres, pasando por los cobrizos.<\/p>\n

En otras obras, el artista ha enfocado m\u00e1s de cerca, hacia un fragmento de la obra que ampliada se convierte en un paisaje nuevo como en \u2018Ampliadas visiones celestes\u2019, o en \u2018Espejo crepuscular\u2019.<\/p>\n

El resultado visible es una colecci\u00f3n de obras en las que Reguera parece haberse reencontrado consigo, con lo m\u00e1s esencial de su trabajo. Aqu\u00ed es m\u00e1s Reguera que nunca. Y ello a pesar de que hablamos de un artista cuyos pasos en distintas direcciones han estado presididos siempre por una coherencia y una \u2018prudencia\u2019 si cabe este adjetivo a la hora de explorar nuevas posibilidades expresivas. Caminos (pintura objetual, expandida, v\u00eddeo instalaciones) que no ha descartado pues, como \u00e9l mismo explica, en este momento trabaja en paralelo en varios de esos aspectos, seg\u00fan el guion tem\u00e1tico de las series.<\/p>\n

La exposici\u00f3n podr\u00e1 verse en el museo madrile\u00f1o hasta el 9 de mayo.<\/p>\n

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