{"id":1690,"date":"2021-10-24T17:21:53","date_gmt":"2021-10-24T16:21:53","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1690"},"modified":"2021-10-24T17:21:53","modified_gmt":"2021-10-24T16:21:53","slug":"66-seminci-toma-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2021\/10\/24\/66-seminci-toma-ii\/","title":{"rendered":"66 SEMINCI. TOMA II"},"content":{"rendered":"

PAUL SCHRADER, QUE NUNCA DEFRAUDA<\/p>\n

El cineasta estadounidense Paul Schrader brillaba en el cartel de la segunda jornada del Festival (es una de las estrellas de la presente edici\u00f3n tan llena de debutantes) y no defraud\u00f3. Su \u2018Contador de cartas\u2019 es un consistente, medido, fr\u00edo e intenso a la vez film sobre uno de los temas favoritos del director de la recordada \u2018Afliction\u2019, la culpa y la redenci\u00f3n. En este caso encarnados en el personaje de William Tell, ex militar y jugador profesional de cartas encarnado con brillantez y la sobriedad que exig\u00eda el guion por Oscar Isaac.<\/p>\n

Tell, ex miembro de las operaciones especiales de EEUU, particip\u00f3 en los cr\u00edmenes cometidos durante la guerra de Irak en la prisi\u00f3n de Abu Ghraib y esa culpa le persigue a\u00fan despu\u00e9s de haber redimido su condena a diez a\u00f1os de c\u00e1rcel, lugar en el que encuentra paz en la rutina y en la lectura (un plano nos lleva a las Meditaciones de Marco Aurelio) costumbre \u00e9sta a la que jam\u00e1s hab\u00eda prestado atenci\u00f3n. A su salida de prisi\u00f3n encuentra una manera de seguir redimiendo esa culpa que lleva esculpida en el rostro, pretendidamente inexpresivo, aunque de profunda mirada: sobrevivir sin casa, sin afectos, manteniendo una \u201cinexistencia mon\u00f3tona\u201d, seg\u00fan su propia definici\u00f3n, viajando por todo el pa\u00eds, de casino en casino, pasando las horas en esas atm\u00f3sferas irreales, kitsch, donde nada ni siquiera la suerte tiene visos de verosimilitud. Durmiendo en los t\u00edpicos moteles de esos territorios impersonales perdidos en el mapa del inmenso pa\u00eds. En uno de esos casinos le encuentra un extra\u00f1o joven, Cirk, que pretende involucrarle en sus planes de venganza contra un sangriente teniente coronel (encarnado por el actor fetiche de Schrader, William Dafoe que una vez m\u00e1s carga con un demon\u00edaco papel) a quien culpa del suicidio de su padre. Tambi\u00e9n conoce a La Linda (Tiffany Haddish) que se convertir\u00e1 en la representante del jugador y que carga a su vez con los t\u00f3picos de este tipo de personajes femeninos (La felicidad nunca es completa).<\/p>\n

Tan atractiva como la historia, resuelta en continuos y precisos di\u00e1logos, es la ambientaci\u00f3n. Esas atm\u00f3sferas fr\u00edas, las l\u00edneas rectas de la decoraci\u00f3n de los moteles, los grises combinados con las telas blancas con las que el protagonista tapa cualquier asomo de calidez o distinci\u00f3n (una idea brillante) en sus intermitentes refugios convertidos en la prolongaci\u00f3n de su celda carcelaria, son un acierto m\u00e1s de la pel\u00edcula. El guionista de filmes como \u2018Taxi driver\u2019 y director de t\u00edtulos como \u2018American Gigol\u00f3\u2019, \u2018Mishima\u2019 o \u2018Adam resucitado\u2019 nos muestra a uno de esos personajes controvertidos y oscuros que tanto le motivan. Martin Scorsese firma la producci\u00f3n.<\/p>\n

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Escena de ‘El contador de cartas’<\/p><\/div>\n

Schrader, a quien la Seminci dedic\u00f3 una espiga de honor y un ciclo durante su quincuag\u00e9simo octava edici\u00f3n, elev\u00f3 el inicio de esta reci\u00e9n a\u00fan estrenada Secci\u00f3n Oficial que en la \u00faltima sesi\u00f3n del primer d\u00eda cont\u00f3 con otro multipremiado y prestigioso director, el iran\u00ed Asghar Farhadi, tambi\u00e9n viejo conocido del Festival. Farhadi (ganador de sendos Oscars por \u2018Una separaci\u00f3n\u2019 y \u2018El viajante\u2019, ambas proyectadas en Valladolid) nos lleva de nuevo al Ir\u00e1n actual para contar la historia de Rahim, un hombre honesto pero que est\u00e1 en prisi\u00f3n por una deuda y que prefiere seguir teniendo la conciencia tranquila a quedarse con un dinero encontrado casualmente por su novia y que le ayudar\u00eda a saldarla en parte y salir de prisi\u00f3n. Durante las dos jornadas que dura su permiso carcelario asistimos a una desesperante rueda de contratiempos, pues lo que en principio es una buena acci\u00f3n (Rahim decide buscar a la persona que perdi\u00f3 las monedas de oro por lo que los directivos de la prisi\u00f3n tratan de sacar provecho dando la exclusiva de una historia tan poco frecuente a una cadena de televisi\u00f3n) acaba volvi\u00e9ndose contra \u00e9l, un hombre al fin pusil\u00e1nime al que la vida ha golpeado hasta humillarle, al que le van faltando las fuerzas y al que por momentos imaginamos en un tr\u00e1gico final.\u00a0 Las redes sociales y su facilidad para extender falsos rumores y acabar con el honor de sus v\u00edctimas est\u00e1n tambi\u00e9n colateralmente en la historia.<\/p>\n

Un guion bien trabajado y una interpretaci\u00f3n protagonista m\u00e1s que correcta hubieran tenido que acabar en un filme m\u00e1s redondo. Con todo, Farhadi demuestra una vez m\u00e1s su solvencia con el atractivo a\u00f1adido de mostrarnos la vida cotidiana de en un pa\u00eds del que solo conocemos las peores noticias que sirve el telediario. Los responsables de la prisi\u00f3n con su af\u00e1n de tapar las condiciones en que viven los presos con una buena historia, los trabajadores que restauran un tesoro patrimonial, la directiva de una ONG, las mujeres que rodean al protagonista, los bur\u00f3cratas municipales forman un mosaico revelador.<\/p>\n

HOMENAJE (UNO M\u00c1S) AL CINE<\/p>\n

\u2018Last film show\u2019 es el quinto largometraje del director indio Pan Nalim que debut\u00f3 tras nueve a\u00f1os de trabajo en el proyecto con la exitosa Samsara. En esta ocasi\u00f3n hace un homenaje al cine (mejor habr\u00eda que concretar, un homenaje al soporte del celuloide, a trav\u00e9s de la historia del peque\u00f1o Samay que queda fascinado por el s\u00e9ptimo arte cuando sus padres le llevan a ver su primera pel\u00edcula. Su obsesi\u00f3n a partir de ese d\u00eda ser\u00e1 descubrir la magia que hay detr\u00e1s de una proyecci\u00f3n y convertirla en su modo de estar en el mundo. Una aldea remota, una familia venida a menos, un padre autoritario que no duda en golpear al ni\u00f1o cuando \u00e9ste comete alguna travesura, una pandilla que no duda en seguir a Samay en sus sue\u00f1os cin\u00e9filos y un c\u00f3mplice fundamental, Fazal, el proyeccionista equivalente de Tot\u00f3 en Cinema Paradiso\u2026 son los ejes de la historia. Nalim demuestra tener un alto sentido del color, de la est\u00e9tica, en esta pel\u00edcula que tiene sus momentos bollywoodienses, pero su apuesta por el tono de f\u00e1bula y el toque naif se vuelven en su contra, el manierismo y la exageraci\u00f3n gestual lastran por momentos su desarrollo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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