{"id":1694,"date":"2021-10-25T22:22:32","date_gmt":"2021-10-25T21:22:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1694"},"modified":"2021-10-25T22:22:32","modified_gmt":"2021-10-25T21:22:32","slug":"66-seminci-toma-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2021\/10\/25\/66-seminci-toma-iii\/","title":{"rendered":"66 Seminci. Toma III"},"content":{"rendered":"

GENTE QUE BUSCA SU SITIO<\/strong><\/span><\/p>\n

Mujeres que buscan su sitio. Pa\u00edses que tambi\u00e9n lo hacen. Con mayor o menor fortuna en el gui\u00f3n. Puede ser en Par\u00eds, Ir\u00e1n o Mali, la presente edici\u00f3n del Festival nos muestra t\u00edtulo tras t\u00edtulo la lucha de las mujeres por su independencia, por sus derechos.<\/p>\n

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‘La peor persona del mundo’<\/p><\/div>\n

No es el caso de la pel\u00edcula que m\u00e1s me ha convencido hasta ahora, aunque en ella tambi\u00e9n una mujer busca su lugar en el mundo, pero no porque tenga mermada su libertad. El cineasta Joachim Trier, nacido en Dinamarca y criado en Noruega, nos lleva a Oslo a conocer la historia de Julie, una mujer a punto de llegar a la treintena que no acaba de encontrarse a gusto en su vida. Ha abandonado un par de carreras, no sabe si entregar su talento a la fotograf\u00eda o a la escritura. Tampoco en las relaciones tiene la sensaci\u00f3n de encontrar un suelo firme. Vive con Aksel, un exitoso escritor de novela gr\u00e1fica mayor que ella. Sobre la relaci\u00f3n planea el conflicto de la paternidad (\u00e9l est\u00e1 convencido, ella de momento no quiere descendencia) y el diferente momento vital en que se encuentran\u2026 Entre medias, Julie conoce a Elvind con el que parece tener m\u00e1s sinton\u00eda\u2026<\/p>\n

La vida es eso que sucede mientras t\u00fa tienes otros planes. La frase, atribuida aqu\u00ed y all\u00e1, se me ven\u00eda a la cabeza mientras avanzaba la pel\u00edcula. La vida es eso que sucede cuando t\u00fa ni siquiera tienes unos planes precisos, o incluso cuando los tienes y te los has trabajado\u2026 \u2018La peor persona del mundo\u2019, que as\u00ed se titula esta pel\u00edcula en espa\u00f1ol, tiene varios puntos fuertes. En primer lugar, el gui\u00f3n. Qu\u00e9 gusto da encontrarse con un personaje femenino poli\u00e9drico sin exageraci\u00f3n, sin artificio, con sus grises, sus luces y sus sombras, viviendo situaciones reconocibles externa e internamente al menos en esta parte del mundo para las mujeres y para los hombres con un determinado nivel de vida y de formaci\u00f3n. Escrito al alim\u00f3n entre el director del film, Joachim Trier, y Eskil Vogt, que ya hab\u00edan trabajado juntos, muestran personajes no solo cre\u00edbles sino dotados de una humanidad sin necesidad de subrayados. El de Julie le vali\u00f3 a Renate Reinsve el premio a la mejor interpretaci\u00f3n femenina en Cannes. Pero en este segundo punto fuerte no hay que perder de vista el buen trabajo de Anders Danielsen Lie y Herbert Nordrum, sus parejas sucesivas. Y el tercero, una fotograf\u00eda elegante y eficaz a cargo de Kasper Tuxen.<\/p>\n

Estupenda, recomendable pel\u00edcula.<\/p>\n

DE NUEVO, GU\u00c9DIGUIAN<\/p>\n

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‘Mali Twist’<\/p><\/div>\n

La ma\u00f1ana hab\u00eda comenzado con el estreno mundial de \u2018Mali Twist\u2019, el t\u00edtulo con el que Robert Gu\u00e9diguian vuelve a \u2018su\u2019 festival, donde ha ganado una Espiga de Oro (\u2018La ciudad est\u00e1 tranquila\u2019), un premio Especial del Jurado (\u2018El ej\u00e9rcito del crimen\u2019) y una Espiga de Plata (\u2018Las nieves del Kilimanjaro\u2019). Aqu\u00ed se ha visto su filmograf\u00eda completa y es de los directores con libro y ciclo.<\/p>\n

Su \u00faltimo film se presenta aqu\u00ed por primera vez y es Gu\u00e9diguian en estado puro, aunque, lo diremos ya, sin la brillantez a la que nos tiene acostumbrados. En esta ocasi\u00f3n nos lleva al Mali postcolonial, a los problemas para implantar un r\u00e9gimen socialista, a las mujeres luchando por sus derechos y a una juventud deseosa de incorporarse, v\u00eda musical, a la modernidad occidental. Estamos a comienzos de los sesenta y el twist y el rock and roll est\u00e1n en su apogeo.<\/p>\n

Gu\u00e9diguian hace una vez m\u00e1s honor a su compromiso. El cine como arma de denuncia de los abusos contra la humanidad esclavizada, desfavorecida; de los abusos contra las mujeres v\u00edctimas de matrimonios concertados, de violaciones y todo tipo de vejaciones y como v\u00eda para reclamar la necesaria justicia social. Pero esta vez las buenas intenciones chocan con un planteamiento demasiado tosco, el trazo no muy fino con que a veces santifica el mensaje se vuelve aqu\u00ed un trazo m\u00e1s grueso que se hace m\u00e1s evidente en cierta torpeza del final. Le falta al filme la tensi\u00f3n de aquella Marsella inolvidable de \u2018La ciudad est\u00e1 tranquila\u2019 o la emoci\u00f3n sostenida de \u2018Las nieves del Kilimanjaro\u2019. Eso s\u00ed, un cineasta como Gu\u00e9diguian siempre es merecedor de contar con un puesto en un festival de prestigio como \u00e9ste.<\/p>\n

AMOR, DESEO Y REPRESI\u00d3N<\/p>\n

Tensi\u00f3n tambi\u00e9n le falta a \u2018Una historia de amor y de deseo\u2019, de la tunecina afincada en Francia Leyla Bouzid, quien en 2015 trajo a la Seminci su primer largo, \u2018As I open my eyes\u2019, programado en Punto de Encuentro. Este segundo filme, ya en Secci\u00f3n Oficial, es la historia de Ahmed, un chico criado en Par\u00eds, de familia argelina inmigrante, y de Farah, una estudiante tunecina en La Sorbona (y de Literatura, como lo fue la directora). Ahmed, un chico retra\u00eddo, t\u00edmido y sexualmente reprimido, tiene un pie en la vida t\u00edpica de un joven europeo y otro en la familia y sus tradiciones \u00e1rabes. Le gusta Farah, pero se retrae cuando ella intenta un acercamiento aunque no muestra la misma timidez a la hora de ejercer de vigilante represivo de su hermana menor. Todo parte del mismo conflicto.<\/p>\n

El problema del film es que una vez planteado \u00e9ste apenas avanza, se demora en primeros planos, en detalles que no aportan mayor inter\u00e9s a la historia, la angustia del protagonista y la hartura de su pretendida novia no mantiene la llama de la atenci\u00f3n.<\/p>\n

DE VIAJE POR IR\u00c1N EN \u2018HIT THE ROAD\u2019<\/p>\n

Tras a\u00f1os trabajando como ayudante de direcci\u00f3n de su padre, el aclamado Jafar Panahi, no extra\u00f1a que algo del estilo de la casa se le haya pegado a su hijo, Pahar Panahi. Aunque nada m\u00e1s sea, dicho esto con humor, la facilidad para meter la c\u00e1mara en un coche y que el resultado lleve el sello de la naturalidad. \u00bfRecuerdan aquel famoso \u2018Taxi\u2019 que gan\u00f3 el Oso de Oro en Berl\u00edn? En el primer largometraje del continuador de uno de los apellidos ic\u00f3nicos del cine iran\u00ed vemos a una familia que se desplaza por las carreteras des\u00e9rticas del noroeste del pa\u00eds. No sabemos a d\u00f3nde van ni el motivo del viaje. En el asiento de atr\u00e1s, el padre con una pierna escayolada y el peque\u00f1o de la familia, un ni\u00f1o inquieto y resabiado al que no hay forma de frenar, m\u00e1s atr\u00e1s, el perro Jessy, muy enfermo, aunque esto lo sabremos despu\u00e9s. Delante, el silencioso hermano mayor al volante, y a<\/p>\n

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Panah Panahi<\/p><\/div>\n

su lado la madre, una mujer muy atractiva en su madurez que esconde una pena tras las ganas de re\u00edr y cantar.<\/p>\n

El oficio que demuestra Pahar Panahi a la hora de contar con im\u00e1genes reside en confiar en la c\u00e1mara para entrar sin pre\u00e1mbulos en la historia y que \u00e9sta se vaya desarrollando a su ritmo, sin prisa pero sin pausa, a trav\u00e9s de las conversaciones que podr\u00edan ser las de cualquier familia, pero tambi\u00e9n de las actitudes de los protagonistas \u00fanicos del film, vamos sabiendo cosas de sus relaciones, del porqu\u00e9 de ese largo viaje que acaba en una zona monta\u00f1osa donde habr\u00e1n de pasar al menos una noche.<\/p>\n

Estupendo debut que le vali\u00f3 a su director un premio el Festival de Londres.<\/p>\n

DE FONDO, LA LEY DEL TALI\u00d3N<\/p>\n

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‘El perd\u00f3n’<\/p><\/div>\n

Y de nuevo en Ir\u00e1n, esta vez en su capital, para encontrarnos con el alegato contra la pena de muerte que firman al alim\u00f3n Behtash Sanaeeha y Maryam Moghaddam. En \u2018El perd\u00f3n\u2019, la historia de Mina \u2013una mujer viuda de un condenado a muerte que tras ser ejecutado se descubre su inocencia\u2014 no hay nada de panfletario, nada obvio, nada que sobre. Solo planos largos, silencios, y una estupenda actriz para mostrarnos la rigidez, la injusticia de la presunta justicia. \u201cLa pena de muerte es un derecho ciudadano\u201d llega a decir un juez para justificar el sistema. De nuevo una mujer contra las leyes que pretendiendo protegerla constituyen una continua amenaza no solo a su integridad sino al bienestar en este caso de su peque\u00f1a hija.<\/p>\n

Notable obra y otro notable ejemplo de c\u00f3mo el cine sirve para que no miremos a otro lado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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