{"id":1713,"date":"2021-10-28T17:02:43","date_gmt":"2021-10-28T16:02:43","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1713"},"modified":"2021-10-28T17:20:55","modified_gmt":"2021-10-28T16:20:55","slug":"66seminci-toma-vi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2021\/10\/28\/66seminci-toma-vi\/","title":{"rendered":"66SEMINCI. TOMA VI"},"content":{"rendered":"

MUJERES A UN LADO Y OTRO DE LA C\u00c1MARA<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

‘El acontecimiento’<\/p><\/div>\n

Un viejo debate cada vez que una pel\u00edcula se basa en una novela. Un viejo debate, aparentemente superado: defendemos que una pel\u00edcula es una cosa y la novela o el libo en cuesti\u00f3n es otra. Pero a veces se da la sinton\u00eda y de una buena novela o de una buena obra literaria sale una buena pel\u00edcula. Audrey Diwan, directora francesa de origen liban\u00e9s, lo consigue con una pieza dif\u00edcil, de esas que se escriben sin concesiones, \u2018El acontecimiento\u2019, de Annie Ernaux, la escritora que elev\u00f3 el yo literario a categor\u00eda de gran literatura. El reto era dif\u00edcil y las comparaciones \u2013al menos entre el p\u00fablico m\u00e1s informado\u2014 inevitables. Ernaux tiene un verbo prodigioso, afilado, preciso, y empieza a ser m\u00e1s conocida en Espa\u00f1a sobre todo desde que en 2019 recibiera el premio Formentor. En el a\u00f1o 2000 public\u00f3 L\u2019v\u00e9nement\u2019 y el film mantiene este t\u00edtulo. Diwan, por su parte, no solo sale airosa del reto, sino que consigui\u00f3 con esta adaptaci\u00f3n el Le\u00f3n de Oro en el Festival de Venecia. \u2018El acontecimiento\u2019 narra la historia de Anne (que no es otra que la de su autora) cuando, siendo una brillante estudiante de Literatura con un futuro prometedor que ella ha fijado en la escritura, se queda embarazada. Anne solo sabe que no quiere tener el beb\u00e9, que si no aborta todo su futuro se ver\u00e1 comprometido, pero la ley a\u00fan penaliza con c\u00e1rcel esta decisi\u00f3n. Se abre para ella un tiempo de b\u00fasqueda de apoyos al tiempo que se hace un vac\u00edo alrededor, aunque pocas personas saben lo que le est\u00e1 ocurriendo. Anne es la primera universitaria de una familia humilde y la llegada de un beb\u00e9 comprometer\u00eda la que se adivina como una exitosa carrera. Tras un intento fallido en solitario, arriesgar\u00e1 su vida sin dudar en un aborto clandestino. \u201c\u00bfHa estado enferma?\u201d Le pregunta un profesor que hab\u00eda cre\u00eddo en su talento y al que pide poder recuperar el tiempo perdido durante el proceso de aborto. \u201cS\u00ed\u201d, le responde ella. \u201c\u00bfDe qu\u00e9 enfermedad?\u201d, le pregunta el profesor. \u201cDe la que te convierte en ama de casa\u201d. Estamos en Francia. A\u00f1o 1963.<\/p>\n

No hay teor\u00eda ni debate ni pol\u00e9micas en el film de Diwan, solo la narraci\u00f3n del \u2018acontecimiento\u2019: la firme decisi\u00f3n de Anne, el dif\u00edcil entorno, el ambiente de la residencia estudiantil, los amigos, los padres por completo ajenos a lo que sucede, el padre de la criatura que no quiere saber nada, la soledad. El problema es suyo y solo suyo. Diwan no solo cuenta con su talento, hay que tenerlo para saber poner el gui\u00f3n en la actriz adecuada. Y aqu\u00ed tenemos a Anamaria Bartolomei, otra excelente candidata a premio de Interpretaci\u00f3n femenina. (Ha habido varias en esta Secci\u00f3n Oficial, dicho sea de paso, tan pr\u00f3xima al mundo de las mujeres desde hace algunas ediciones).<\/p>\n

Bartolomei, su rostro, se come la c\u00e1mara, por utilizar un lenguaje manido. Soporta sobre sus hombros el peso de la historia, nos hace acompa\u00f1arla, entenderla, preguntarnos con angustia qu\u00e9 ser\u00e1 de ella. Aunque lo sepamos. Porque sabemos cada vez m\u00e1s de esa gran escritora que es Annie Ernaux. Y seguiremos con atenci\u00f3n la carrera de Audrey Diwan.<\/p>\n

MADRES E HIJAS, INAGOTABLE ASUNTO<\/p>\n

\"\"<\/a>

‘Las siamesas’<\/p><\/div>\n

Otras dos mujeres se miden en \u2018La Siamesas\u2019 de Paula Hern\u00e1ndez. La pel\u00edcula era la cuota argentina en Secci\u00f3n Oficial en el d\u00eda dedicado a la filmograf\u00eda de este pa\u00eds tan querido en Seminci. Excelente debut en este certamen de la directora nacida en Buenos Aires que firma con \u00e9ste su cuarto largometraje. Hern\u00e1ndez se atreve con el inagotable tema de la familia y sus trampas, m\u00e1s en concreto con la asfixiante y t\u00f3xica relaci\u00f3n entre una madre posesiva y dependiente y su hija, a la que no ha sabido ni podido ense\u00f1ar a ser libre. La directora de filme como \u2018Lluvia\u2019 o \u2018Los son\u00e1mbulos\u2019 introduce a Clota y Stella (excelentes Rita Cortese\u00a0 y Valeria Lois) en el claustrof\u00f3bico ambiente de un autob\u00fas de l\u00ednea que las traslada de Junin, ciudad en la que residen, a Costa Bonita, un lugar de veraneo poco frecuentado en la Costa Atl\u00e1ntica argentina donde Stella ha heredado de un padre con el que apenas tuvo relaci\u00f3n un par de apartamentos. Poco a poco y a base de di\u00e1logos cotidianos y de actitudes perfectamente reconocibles el espectador ir\u00e1 sabiendo de esa asfixiante relaci\u00f3n en que est\u00e1n atrapadas ambas mujeres. En particular la hija, una mujer ya madura y sola. El tema, mil veces abordado en la literatura, el teatro y el cine, no se agota. O eso es lo que demuestra esta inteligente pel\u00edcula que solo en un momento final est\u00e1 a punto de perder la inteligente contenci\u00f3n para caer en el exceso, peligro que solventa con un final tan abierto como natural.<\/p>\n

\u00a1Qu\u00e9 buena ma\u00f1ana esta pen\u00faltima jornada de jueves en la recta final de Seminci!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

MUJERES A UN LADO Y OTRO DE LA C\u00c1MARA Un viejo debate cada vez que una pel\u00edcula se basa en una novela. Un viejo debate, aparentemente superado: defendemos que una pel\u00edcula es una cosa y la novela o el libo en cuesti\u00f3n es otra. Pero a veces se da la sinton\u00eda y de una buena […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,5,12,13,20],"tags":[845,846,844,847,848],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1713"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1713"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1713\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1717,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1713\/revisions\/1717"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1713"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1713"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1713"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}