{"id":1790,"date":"2022-10-23T13:59:17","date_gmt":"2022-10-23T12:59:17","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1790"},"modified":"2022-10-23T23:42:09","modified_gmt":"2022-10-23T22:42:09","slug":"seminci-toma-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2022\/10\/23\/seminci-toma-ii\/","title":{"rendered":"SEMINCI. TOMA II"},"content":{"rendered":"

\"\"DE HUMANOS Y OTROS ANIMALES<\/a><\/p>\n

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\u201cDelhi es una herida abierta y nosotros somos una tirita\u201d. La frase la pronuncia Nadeem en el documental \u2018All that breathes\u2019, incluido en la Secci\u00f3n Tiempo de Historia del Festival. Me preguntaba, al escucharla, cu\u00e1ntas tiritas florecen en el mundo intentando taponar las heridas que la violencia, la pobreza, el exilio, la destrucci\u00f3n de los ecosistemas jalonan este mundo enloquecido. La tirita de Nadeem y su hermano Saud es mantener abierto un centro de recuperaci\u00f3n del milano negro, una especie vital para el da\u00f1ado ecosistema de una urbe altamente contaminada como Nueva Delhi. Los milanos caen a decenas muertos por la acci\u00f3n humana y hasta su \u2018centro de recuperaci\u00f3n’ (llam\u00e9mosle as\u00ed a su s\u00f3tano inundado con los monzones, precarizado con los cortes de luz y sus muy rudimentarios recursos) llegan decenas y decenas de milanos con las alas rotas u otro tipo de da\u00f1os.<\/p>\n

En su proyecto se fij\u00f3 el director indio Shaunak Sen, estudioso y experto en cine documental, que consigui\u00f3 con este film el premio a la mejor pel\u00edcula del g\u00e9nero en el Festival de Cannes. Sen a\u00fana con inteligencia el n\u00facleo central de la vida del proyecto con pinceladas sobre las circunstancias familiares de los hermanos, el convulso momento que vive la ciudad y el pa\u00eds, por los disturbios religiosos, y hasta una breve mirada al contexto internacional y el \u2018ruido at\u00f3mico\u2019 que se cuela en los informativos.<\/p>\n

Y a\u00fan nos regala la belleza del vuelo de las aves y la belleza, sobre todo, de las personas que, conscientes de que todos respiramos del mismo aire y compartimos la misma casa, trabajan d\u00eda y noche por hacerlos m\u00e1s respirables. En su sentido global. Tambi\u00e9n nosotros vamos respirando cuando la c\u00e1mara nos acerca la belleza de estas aves.<\/p>\n

\u00bfSirve de algo este esfuerzo y el cine que lo refleja? Por supuesto que s\u00ed. Aunque nunca se deba perder de vista el cine como arte, aun en el plano del cine documental, del cine testimonio.<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 nos sirve mirar fijamente a los ojos de los ni\u00f1os que son recogidos en un refugio seguro (todo lo seguro que se puede estar en un pa\u00eds en guerra) situado en alg\u00fan lugar del Este de Ucrania si no podemos parar tanta tristeza? Como los milanos de \u2018All that breathes\u2019, los ni\u00f1os de \u2018A house made of spliters\u2019 son apartados del horror cotidiano por personas que dedican sus horas a hacerles la vida m\u00e1s llevadera y, si es posible, dotarlos de una esperanza de futuro. El documental que dirige el dan\u00e9s Simon Lereng Wilmont, que consigui\u00f3 el premio a la mejor direcci\u00f3n en su apartado del festival de Sundance, es un film cl\u00e1sico del g\u00e9nero. M\u00e1s cerca del periodismo que del cine realidad Lereng nos invita a mirar a los ojos de los da\u00f1os colaterales de la guerra. Esos ni\u00f1os, de beb\u00e9s a adolescentes, cuyas vidas han sido paralizadas por las bombas, el alcoholismo de padres desesperados, la pobreza y el desarraigo. Conocemos a Eva, a Sasha, a Polina, a Kolya y a sus cuidadores. Casi todas, cuidadoras. Vemos su d\u00eda d\u00eda, los esfuerzos por hacer amigos, la rabia que en ocasiones llevan dentro, su necesidad de afecto, sus ojos, sobre todo sus ojos, incapaces de disimular lo que a pesar de su corta vida han sufrido ya.<\/p>\n

Solo una nota al margen en cuanto a la forma del film: \u00bfde verdad es tan necesaria la c\u00e1mara al hombro trat\u00e1ndose de documentales? \u00bfAporta algo ese temblor? \u00bfNos parece as\u00ed m\u00e1s real? Yo no lo creo.<\/p>\n

SECCI\u00d3N OFICIAL<\/p>\n

Pero vayamos a la Secci\u00f3n Oficial. Desde hace unos a\u00f1os, Seminci apuesta por inaugurar el certamen con una pel\u00edcula espa\u00f1ola. Buen prop\u00f3sito. Otra cosa es la calidad del film. Este a\u00f1o el honor ha reca\u00eddo en el \u00faltimo trabajo de F\u00e9lix Viscarret, autor de cintas como \u2018Bajo las estrellas\u2019 o \u2018Vientos de La Habana’. En televisi\u00f3n vimos su serie \u2018Patria\u2019, adaptaci\u00f3n de la novela hom\u00f3nima de Fernando Aramburu. En esta ocasi\u00f3n \u2018No mires a los ojos\u2019 adapta o se inspira en la novela de Juan Jos\u00e9 Mill\u00e1s \u2018Desde la sombra\u2019.<\/p>\n

Viscarret suele inspirarse en novelas para su trabajo. Leonardo Padura ha sido objetivo en otras ocasiones. Ahora asume el reto dif\u00edcil de llevar a la pantalla esas atm\u00f3sferas entre la realidad y el sue\u00f1o, la cordura y la locura que son marca de la casa del autor de \u2018El desorden de tu nombre\u2019.<\/p>\n

Centr\u00e9monos en la pel\u00edcula. Dami\u00e1n es un tipo raro, solitario, sin amigos ni familia que, de la noche a la ma\u00f1ana, es despedido del trabajo. Para esconderse de su jefe que le persigue por su violenta reacci\u00f3n ante la noticia, se mete en un armario ropero antiguo que acaba en la casa de una familia acomodada, compuesta por una pareja de su misma edad y su hija adolescente. Aunque puede escapar sin ser visto, Dami\u00e1n (encarnado por Paco Le\u00f3n) se siente atra\u00eddo por la casa, la familia, sobre todo por la madre, Luc\u00eda, (Leonor Watling) y decide quedarse como un observador, una especie de fantasma con poderes, pues, como nadie sospecha de su presencia, puede influir en las vidas de los observados.<\/p>\n

Argumento fascinante de no tan fascinante realizaci\u00f3n. La pel\u00edcula arranca con fuerza que va perdiendo a medida que avanza. Lo que ocurre en la casa y en el armario del dormitorio principal que sirve de refugio al protagonista (o sea, la realidad) y lo que ocurre en su mente (que \u00e9l transforma en imaginarias entrevistas que concede a un programa de tele basura y a un informativo m\u00e1s serio) se van intercalando, pero se alargan demasiado. Los actores cumplen su papel, a los mencionados les acompa\u00f1an Alex Brendem\u00fchl, Juan Diego Botto y Mar\u00eda Romanillos (y un impresionante, dicho sea de paso, I\u00f1aki Gabilondo haciendo de s\u00ed mismo) pero sorprende la elecci\u00f3n de esa pareja ficticia que acabar\u00e1n formando los personajes de Paco Le\u00f3n y Leonor Watling por la ausencia de qu\u00edmica entre ellos, aunque sea en una dimensi\u00f3n paralela.<\/p>\n

M\u00c1S ANIMALES<\/p>\n

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Foto de Aneta&Filip Gebscy<\/p><\/div>\n

Eo no es Platero, ni tampoco Cabriola, aquel caballo de carga que tanto hizo llorar a los ni\u00f1os de varias generaciones en la almibarada pel\u00edcula de Marisol. Pero este burro gris de mirada melanc\u00f3lica tambi\u00e9n conoce en sus carnes los dos lados de la humanidad: la m\u00e1s cruel y la m\u00e1s emp\u00e1tica. Del circo al matadero seguimos sus pasos y vemos el mundo casi con sus ojos. El polaco Jerzy Skolimowaki, el m\u00e1s veterano de los directores a concurso en la Secci\u00f3n Oficial del certamen, lo ha elegido para poner el acento en la crueldad que soportan nuestros compa\u00f1eros de viaje en el reino animal y c\u00f3mo nos superan tantas veces en nobleza e inocencia. Y de paso hacer un gui\u00f1o al maestro Bresson y su \u2018Au Hasard Balthazar\u2019. Esta breve pel\u00edcula (\u00a1una pel\u00edcula breve en estos tiempos!) con el metraje justo tiene momentos de buen cine, im\u00e1genes creativas que nos llevan hasta los sue\u00f1os del burro, que recuerda a la \u00fanica persona que le quiso de verdad, y una banda sonora que suple con intensidad la normal ausencia de di\u00e1logos.\"\"<\/a><\/p>\n

Y llegamos a la esperada \u2018Decision to Leave\u2019\u00a0 del multipremiado y querido por la cr\u00edtica director coreano Park\u00a0 Chan-wook, de cuya batuta han salido cintas como \u2018Sympathy for Lady Vengeance\u2019, \u2018Stoker\u2019 o \u2018La doncella\u2019. En la que presenta en Seminci se mezclan amor y crimen en la historia del riguroso detective que, investigando un asesinato, se enamora de la mujer de la v\u00edctima, al mismo tiempo principal sospechosa. Nada que no hayamos visto en cuanto al argumento y nada que no se pueda contar en menos de los 138\u2019 que dura el film y, sin embargo, qu\u00e9 placer es asistir a una pel\u00edcula tan bien realizada, tan bien acabada, filmada con tanto talento y guionizada de tal forma que no haya que perder un segundo de atenci\u00f3n para asistir a los vaivenes de sus protagonistas. Aunque m\u00e1s que en los entresijos de la trama policiaca el director nos lleva a los personajes, a sus miradas en corto, a su tambaleante psicolog\u00eda, a los planos cenitales de enorme belleza bajo los que planea una banda sonora que tiene a Mahler entre sus integrantes. Lo dicho. Un buen plato de cine grande. Por cierto, eso pens\u00f3 el jurado de Cannes que le dio el premio al mejor director en su \u00faltima edici\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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