{"id":1916,"date":"2023-10-24T22:15:21","date_gmt":"2023-10-24T21:15:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=1916"},"modified":"2023-10-24T22:15:21","modified_gmt":"2023-10-24T21:15:21","slug":"cuando-la-estetica-no-es-suficiente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2023\/10\/24\/cuando-la-estetica-no-es-suficiente\/","title":{"rendered":"Cuando la est\u00e9tica no es suficiente"},"content":{"rendered":"

‘EN NOMBRE DE LA TIERRA’, UNA HISTORIA MIL VECES CONTADA. <\/strong>
\n‘SALA DE PROFESORES’ DE LO MEJOR VISTO HASTA AHORA EN SECCI\u00d3N OFICIAL\u00a0<\/strong><\/p>\n

La cineasta polaca Dorota Kobiela y el brit\u00e1nico Hugh Welchman vuelve a unir sus fuerzas tras el \u00e9xito de su primera obra conjunta, \u2018Loving Vincent\u2019, sobre la vida y muerte del pintor neerland\u00e9s Vincent Van Gogh. La t\u00e9cnica usada para esa primera aventura, lo que se ha venido en llamar \u2018animaci\u00f3n con pintura\u2019, fue el principal ingrediente de un \u00e9xito que los llev\u00f3 a una nominaci\u00f3n a los Oscar, un premio del Cine Europeo y un inusual \u00e9xito de taquilla. Ahora vuelven a repetir experiencia con The Peasants (\u2018Los campesinos\u2019) que aqu\u00ed se ha titulado como \u2018En nombre de la tierra\u2019. Se trata de una adaptaci\u00f3n (una de las muchas adaptaciones literarias que este a\u00f1o pueblan todas las secciones del Festival) de una novela del premio Nobel polaco Wladyslaw Reymont, que fue seleccionada en el pasado Festival de Toronto.\"\"<\/a><\/p>\n

La animaci\u00f3n con pinturas vuelve a ser la t\u00e9cnica elegida, en la que se mezclan flashes con los actores de carne y hueso, y una vez m\u00e1s la belleza de las im\u00e1genes es incontestable. Como en la anterior ocasi\u00f3n, m\u00e1s de noventa pintores han trabajado en estudios de Polonia, Lituania, Ucrania y Serbia para realizar las reproducciones de las obras de artistas polacos que sirven de fondo a la acci\u00f3n del relato.<\/p>\n

Este nos lleva a una comunidad campesina en la Polonia de finales del siglo XIX. Una comunidad arraigada en las tradiciones, donde salirse de la norma tiene su precio. Los campesinos se observan y controlan, se envidian y aparentemente se apoyan y, en general, responden al aserto de pueblo peque\u00f1o infierno grande. En este contexto de patriarcado, machismo y sumisi\u00f3n femenina, la joven y bella Jagna, cuya belleza es un castigo por las envidias que despierta en las otras mujeres y el deseo mal disimulado que dispara en los hombres, aspira a una vida m\u00e1s ancha y libre que la que puede ofrecerle el pueblo. A pesar de estar enamorada de un campesino casado que le corresponde, las circunstancias y la presi\u00f3n de su madre la obligan a casarse con el padre de \u00e9ste un hombre mayo viudo acostumbrado a mandar.<\/p>\n

La historia de machismo, violencia, adulterio, herencias turbulentas\u2026 mil veces contada no aporta nada nuevo. El valor de la pel\u00edcula reside en la belleza de la realizaci\u00f3n. Est\u00e1 dividida en las cuatro estaciones del a\u00f1o que van ofreciendo un fest\u00edn para la vista y son el marco en el que los acontecimientos se van precipitando en contra de la \u2018rebelde\u2019 Jagna, que se ver\u00e1 sometida al escarnio de la comunidad. La pregunta es si tan loable ejercicio est\u00e9tico puede mantener el inter\u00e9s de la pel\u00edcula. Mi respuesta es que no es suficiente para sostener tan complejo entramado art\u00edstico.<\/p>\n

SALA DE PROFESORES<\/p>\n

\"\"<\/a>Mucha m\u00e1s enjundia encierra uno de los dos filmes matinales proyectados ayer en los pases de prensa de la Secci\u00f3n Oficial. \u2018Sala de profesores\u2019 aborda con valent\u00eda el espinoso asunto de la educaci\u00f3n de preadolescentes en un mundo global y multirracial. Y lo hace tratando de huir tanto de manique\u00edsmos como de directrices de lo pol\u00edticamente correcto. Empe\u00f1o dif\u00edcil del que el director alem\u00e1n \u00cdlke Catak, hijo de inmigrantes turcos, sale airoso. Una profesora muy vocacional e idealista intenta defender a sus alumnos de las r\u00edgidas reglas del centro de secundaria en el que imparte clases de Matem\u00e1ticas y Educaci\u00f3n F\u00edsica cuando una serie de robos hacen recaer las sospechas en uno de sus estudiantes. Al tratar de investigar por su cuenta el asunto, precipita una serie de tensiones que la acabar\u00e1n enfrentando tanto a la comunidad estudiantil como a los colegas del centro. El aforismo latino Summum ius, suma injuria<\/em> viene al pelo de este drama contado con tono de thriller, en\u00e9rgico y visualmente impecable, que consigue mantener la tensi\u00f3n hasta el final, algo que conseguir\u00eda incluso sin la ayuda de una banda sonora un tanto redundante. Entre sus activos la estupenda interpretaci\u00f3n de Leonie Benesch. De lo mejor de lo proyectado hasta ahora en esta m\u00e1s bien justita Secci\u00f3n Oficial.<\/p>\n

El filme, cuarto largometraje de su director, representar\u00e1 a Alemania en los premios Oscar.<\/p>\n

SEXO, ALCOHOL\u00a0 Y POCO M\u00c1S<\/p>\n

Lo que no esperaba en esta Secci\u00f3n Oficial de Seminci era una inmersi\u00f3n virtual gratuita en Magaluz.\u00a0 Quien dice Magaluz dice Malia, Grecia. Bueno, m\u00e1s o menos. Molly Manning Walker nos cuenta en su opera prima el viaje de vacaciones de tres estudiantes cuya \u00fanica finalidad es emborracharse, bailar (o lo que sea), y tener sexo. Sin soluci\u00f3n de continuidad. El asunto es que, para tan endeble argumento, y para mostrar que el alcohol puede provocar sexo duro y relaciones no deseadas, algo que muestran los telediarios casi a diario, \u00bfera necesario un largo? Sorprende la presencia de este film en la Secci\u00f3n Oficial del Festival. Y por si fuera la proyecci\u00f3n en el Calder\u00f3n adoleci\u00f3 de algo que empieza a ser triste costumbre en las salas de cine: el sonido atronador. Ll\u00e9vense tapones, si se arriesgan. Por cierto, una parte del p\u00fablico aplaudi\u00f3 y yo me acord\u00e9 de Rafael el Gallo. Ser\u00e1 la edad.<\/p>\n

\"\"<\/a>ARTIFICIOSA VACUIDAD
\nPor \u00faltimo, me pregunto qu\u00e9 ha hecho Henry James para que despierte en los cineastas tanta artificiosidad vac\u00eda. Segunda adaptaci\u00f3n de \u2018The beast in the jungle\u2019 y segunda decepci\u00f3n. La propuesta de Bertrand Bonello resulta a\u00fan m\u00e1s tediosa que la de Patric Chiha programada en Alquimias. 146 minutos de metraje de los que apenas se sostiene la primera media hora. El resto parece una larga serie de ocurrencias de dise\u00f1o. Todo muy cool pero muy inconsistente.<\/p>\n

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