![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.elnortedecastilla.es\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2023\/10\/Loach-1.jpg\")
<\/a>Una Seminci sin Ken Loach no parece una Seminci. Una cr\u00edtica sobre \u2018The old oak\u2019<\/strong> podr\u00eda titularse Loach by Loach. O, para ser justos del todo, Loach by Loach-Laverty. El t\u00e1ndem que forman director y guionista vuelve a la carga con los temas sociales que son la marca de agua de su cinematograf\u00eda. Un barrio deprimido en la antigua zona minera pr\u00f3xima a Durham, al noroeste de Inglaterra, sirve de marco para el planteamiento de c\u00f3mo el racismo ataca tambi\u00e9n entre los que nada tienen ya que perder. A una comunidad en otro tiempo pr\u00f3spera gracias a la miner\u00eda, que sobrevive al paro y a la falta de oportunidades de la juventud, llegan unos refugiados de Siria. La mayor\u00eda de la comunidad los recibe de u\u00f1as: el racismo, el prejuicio cultural y religioso, el miedo al diferente, se hace fuerte en el \u00faltimo pub del barrio, el \u00fanico espacio publico que queda en la comunidad. S\u00f3lo un grupo de vecinos comprometidos trata de ayudar pero ser\u00e1 la joven Yara, que ha huido de la guerra con su madre y sus hermanos, el nexo de uni\u00f3n que ofrecer\u00e1 una salida al odio y la incomunicaci\u00f3n. Loach muestra con este film que sigue siendo el guardi\u00e1n del cine m\u00e1s social. Y en esta ocasi\u00f3n frente a t\u00edtulos como \u2018Sorry we missed you\u2019 opta por ofrecer una peque\u00f1a luz de esperanza casi rozando un \u2018happy end\u2019. No se puede negar la oportunidad del cine de Loach, su denuncia de los estragos del capitalismo extremo, su cr\u00edtica a la pasividad con la que los m\u00e1s desfavorecidos aceptan su situaci\u00f3n, el retrato de los que no miran hacia arriba para buscar culpables sino hacia los que a\u00fan tienen menos oportunidades de sobrevivir. \u00a0En Valladolid se proyect\u00f3 mientras los diarios se hac\u00edan eco de las declaraciones xen\u00f3fobas de algunos de nuestros representantes\u2026 El cine y la realidad\u2026<\/p>\nMientras ve\u00eda \u2018Las cuatro hijas\u2019<\/strong> de la directora tunecina Kaouther Ben Hania me acordaba del t\u00edtulo en espa\u00f1ol una de las pel\u00edculas del grand\u00edsimo director Manoel de Oliveira, \u2018Una pel\u00edcula hablada\u2019 y no porque tengan nada que ver entre ellas. Simplemente porque el sexto largometraje de Ben Hania es eso: una pel\u00edcula hablada. Y es cine dentro del cine: Un documental va a narrar la vida de Olfa y sus cuatro hijas, dos de ellas ausentes desde que dejaron el hogar materno para unirse al Daesh. Dos actrices las interpretar\u00e1n en la pero antes deben conocer a Olfa y las dos hijas que a\u00fan siguen con ella. La situaci\u00f3n de la mujer en los pa\u00edses dominados por el islam, su deseo de libertad, la evoluci\u00f3n de sus vidas pese a los l\u00edmites, la violencia y la sororidad desfilan, a trav\u00e9s de sus conversaciones, por este m\u00e1s que interesante ejercicio de estilo y realidad.<\/p>\n Para amantes del ritmo lento y las palabras justas, la \u00faltima obra del cineasta chino-coreano Zhang LU, \u2018La torre sin sombra\u2019<\/strong>. Paternidades ausentes, secretos de familia que lastran el car\u00e1cter, contenci\u00f3n y vidas llevadas sin dramatismos ni grandes ambiciones son retratadas por este director con una s\u00f3lida carrera a sus espaldas. Por \u00faltimo, una mirada a \u2018La quimera\u2019<\/strong>, la pel\u00edcula con la que Alice Rohrwacher confirma el buen sabor de boca que dej\u00f3 con su anterior largometraje, \u2018Lazzaro feliz\u2019. Entre la f\u00e1bula y el mito, se desarrolla esta historia de buscadores de tesoros etruscos, de peque\u00f1os contrabandistas de piezas de arte, que conf\u00edan en las dotes de Arthur para encontrar tesoros enterrados. Mientras \u00e9l solo parece estar interesado en la quim\u00e9rica recuperaci\u00f3n de Beniamina, la mujer que perdi\u00f3 y de la que sigue enamorado. La vida y la muerte, la realidad y los fantasmas se entrecruzan en el filme de esta potente narradora.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u2018The old oak\u2019, de Ken Loach, ha cerrado las proyecciones a concurso de la Secci\u00f3n Oficial de una 68 Seminci de transici\u00f3n. El comienzo de la era Cienfuegos ha de ser analizada con la perspectiva de no ser al ciento por ciento obra de la nueva direcci\u00f3n. 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En Seminci ha competido con su primer largometraje, \u2018La imagen permanente\u2019,<\/strong> una obra tambi\u00e9n muy personal, tambi\u00e9n con reminiscencias familiares, en torno a la construcci\u00f3n de la imagen en un mundo dominado por la publicidad, pero, sobre todo, un relato de vidas sin brillo aparente, de cotidianidades precarias, de maternidades imposibles\u2026 El filme comienza muy dubitativamente pero va ganando fuerza con la especial sensibilidad de la directora para dar intensidad a lo carente de relieve, para contar en im\u00e1genes que sugieren m\u00e1s que afirman, para atravesar la pantalla con la complicidad de sus dos actrices principales, ambas debutantes.<\/p>\n<\/a><\/p>\n