![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.elnortedecastilla.es\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2024\/10\/SO-The-Brutalist-1-bja.jpg\")
<\/a>‘The brutalist’, el filme que Brady Corbet presenta en Valladolid con car\u00e1cter de estreno en Espa\u00f1a (no pas\u00f3 por San Sebasti\u00e1n) es, junto con la pel\u00edcula de apertura de esta Seminci, lo mejor que se ha visto hasta ahora en su Secci\u00f3n Oficial. Cuenta la vida de un arquitecto visionario iniciador del brutalismo, de nombre Laszlo Toth. El largometraje (largo como corresponde a una tendencia que triunfa en salas y festivales de toda \u00edndole y que motiva la recurrente pregunta a la salida de si \u00bf\u2018eso no se habr\u00eda podido contar en menos tiempo?\u2019) cuenta la llegada del protagonista a EEUU huyendo de la persecuci\u00f3n nazi, sus dif\u00edciles comienzos, el encuentro con un mecenas dispuesto a llevar a cabo sus visionarios proyectos, la reunificaci\u00f3n con su esposa que tampoco ser\u00e1 el final feliz esperado\u2026 Luces y sombras de la vida de un personaje controvertido que a\u00fana la fe en s\u00ed mismo y la adicci\u00f3n a las drogas motivada a su vez por las heridas de la guerra. Muy bien defendido por Adrien Broy. En contra de lo que se ha dado a entender se trata de un personaje ficticio, aunque el director afirma haberse inspirado en varios arquitectos reales y en el movimiento denominado brutalismo para construir un film que es una rareza pues pocas veces el cine se ocupa de la Arquitectura. A ratos espectacular, a ratos \u00edntima, cruda y amable a la vez consigue que las tres horas y media de su metraje se vean con agrado. Sucede cuando el cine cuenta una buena historia y la cuenta bien.![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.elnortedecastilla.es\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2024\/10\/SO-Grand-Tour-9-baja.jpg\")
<\/a><\/p>\nContar bien usando una c\u00e1mara es algo que hace habitualmente el portugu\u00e9s Miguel Gomes que en Valladolid defiende su \u00faltima pel\u00edcula \u2018Grand Tour\u2019. Si hay ahora mismo un director que maneje el blanco y negro con sabidur\u00eda y un sentido de la est\u00e9tica sin igual, es sin duda el autor de pel\u00edculas como \u2018Tab\u00fa\u2019 o la trilog\u00eda de \u2018Las mil y una noches\u2019. Lo hace aqu\u00ed en este Grand Tour asi\u00e1tico que narra el viaje de Edward, un funcionario del imperio brit\u00e1nico que desde Birmania emprende un dislocado viaje huyendo de su prometida Molly que a su vez ha viajado para reunirse con \u00e9l y celebrar la boda. Ella, por su parte, decide tomarse la huida con humor y seguir sus pasos por los distintos pa\u00edses que componen el itinerario. Poco m\u00e1s, desde el punto de vista argumental. Sucede (a m\u00ed me sucede) que el cine de Gomes me alcanza m\u00e1s all\u00e1 de la historia. Puedo conceder en este caso que quiz\u00e1 no hubieran sido necesarios los 129 minutos de duraci\u00f3n pero cuando estamos ante un maestro conviene relajarse y disfrutar.<\/p>\n
Lo mejor de \u2018La cocina\u2019 del director mexicano Alfonso Ruizpalacios es la maestr\u00eda con la que ha tra\u00eddo hasta el momento presente la archirrepresentada obra del mismo t\u00edtulo de Arnold Wesker que por segunda vez se lleva al cine (la anterior dirigida por James Hill). La obra se estren\u00f3 en 1957 y fue la primera y una de las m\u00e1s exitosas del dramaturgo brit\u00e1nico encuadrado en el grupo de los j\u00f3venes airados. En Espa\u00f1a, una de las \u00faltimas representaciones estuvo a cargo El Centro Dram\u00e1tico Nacional que la version\u00f3 en 2016 de la mano de Sergio Peris-Mencheta. La tensi\u00f3n que se viv\u00eda en la obra original ambientada en Londres durante la posguerra de la II Guerra Mundial, la mezcla de culturas, los sue\u00f1os y deseos no cumplidos de gentes sin recursos, la opresi\u00f3n de los de arriba\u2026 todo est\u00e1 aqu\u00ed girando en torno al tema que llena informativos, sesiones parlamentarias, encuentros internacionales: la inmigraci\u00f3n. Ruizpalacios traslada la acci\u00f3n a un restaurante de Manhattan donde los trabajadores mezclan acentos, tonos de piel, romances y odios solapados. La tensi\u00f3n se sirve en blanco y negro con provocadores movimientos de c\u00e1mara, violencia gestual a raudales y breves momentos de calma. Y es uno de esos momentos, en los que durante un descanso del intenso trabajo cinco de los empleados fuman un pitillo en la calle y el protagonista les invita a contar sus sue\u00f1os cuando el filme empieza a decaer, y a dirigirse a un aparente callej\u00f3n sin salida del que nos saca un improbable y para mi gusto no acertado final simb\u00f3lico que nada tiene que ver con el desarrollo del filme. Con todo, el objetivo de trasladar al espectador la tensi\u00f3n de un mundo en el que crece el n\u00famero de gente que no podr\u00e1 acceder a un trabajo y una vida digna\u00a0 y la bomba de relojer\u00eda que ello supone est\u00e1 conseguido.<\/p>\n Y vamos ahora con lo que apenas se sostiene. Es el caso de \u2018Septiembre dice\u2019 , el debut como directora de la actriz Ariane Labed, que ha trabajado con directores como Yorgos Lanthimos, Richard Linklater o Joanna Hogg. El problema de esta opera prima sobre dos hermanas muy unidas, Septiembre y Julio, no se sabe qu\u00e9 quiere contar ni c\u00f3mo contarlo. Lo que empieza siendo un filme sobre el bulling escolar o la dependencia de un hermano mayor acaba casi en pel\u00edcula de terror. La locura de la madre, la soledad del tr\u00edo femenino, la oscuridad de la trama, reflejada en el color del filme, no acaban de componer una historia ni cre\u00edble ni atractiva y la pel\u00edcula desciende por el mismo barranco en el que acaba.<\/p>\n Algo m\u00e1s claro est\u00e1 el \u2018mensaje\u2019 o mejor su ausencia en \u2018Christmas Eve in Miller\u2019s point\u2019 que su director Tyler Taormina estren\u00f3 en la pasada Quincena de Realizadores de Cannes. Tercer largometraje del estadounidense y primero en mi lista de este autor, lo que me impide hacer comparaciones. La pel\u00edcula se centra en una Nochebuena familiar, un tema no ya manido sino dif\u00edcil de separar de los t\u00f3picos acerca de la hipocres\u00eda, el peso de las reuniones obligadas en Navidad y el cu\u00f1adismo en general, incluidas algunas gotas de ternurismo sobre la importancia del v\u00ednculo etc. Y Taormina no ofrece aqu\u00ed singularidad alguna. Mucho ruido (griter\u00edo amplificado por la decisi\u00f3n de los responsables del Carri\u00f3n de que no salgamos de este festival sin un problema en los t\u00edmpanos) \u00a0y poca sustancia. M\u00fasica tambi\u00e9n lo que alivia en parte la sinsustancia de la pel\u00edcula que quiz\u00e1 por una factura que intenta ser cool y c\u00f3mica en dosis justas ha tenido la suerte de estar en dos festivales de prestigio. No puedo aventurar el por qu\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" ‘THE BRUTALIST’ Y \u2018CHRISTMAS EVE IN MILLER\u2019S POINT\u2019 MARCAN DOS POLOS ENTRE LO M\u00c1S RECIENTE DE LA SECCI\u00d3N OFICIAL ‘The brutalist’, el filme que Brady Corbet presenta en Valladolid con car\u00e1cter de estreno en Espa\u00f1a (no pas\u00f3 por San Sebasti\u00e1n) es, junto con la pel\u00edcula de apertura de esta Seminci, lo mejor que se […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,5,7,8,20],"tags":[918,917],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2007"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2007"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2007\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2013,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2007\/revisions\/2013"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2007"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2007"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2007"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a><\/p>\n