\n<\/big><\/p>\n
\n<\/big><\/p>\nLUGARES PERFECTOS PARA ESCONDERSE<\/h3>\n
\nLa vida, a veces, nos empuja a escondernos. O somos nosotros los que, en un momento determinado, nos empujamos a un escondite que nos libere del riesgo de vivir. Encontrar el lugar adecuado para desaparecer es todo un arte. Y la clave de un presunto \u00e9xito, si la supervivencia en el escondite nos asegura una buena \u2018calidad de vida\u2019. Las dos pel\u00edculas del s\u00e1bado en la Secci\u00f3n Oficial ofrec\u00edan dos ejemplos bien distintos de lugares adecuados en los que defenderse de la hostilidad exterior. La primera, \u2018Petit Indi\u2019, de Marc Recha, tambi\u00e9n la primera pel\u00edcula espa\u00f1ola a concurso. La segunda, \u2018El erizo\u2019, de la principiante Mona Achache, basada en un \u2018best seller\u2019 editorial. Vamos por orden.<\/big>
\nPeriferia de Barcelona, es decir, cualquier lugar degradado en la periferia de cualquier gran ciudad de un pa\u00eds desarrollado. Personajes que sobreviven tambi\u00e9n en la periferia social: a punto de traspasar esa fina frontera que dilucida lo marginal de lo que se considera integrado en el sistema. Una familia \u2018desestructurada\u2019: tres hermanos salen adelante con un padre ausente y desentendido y una madre en la c\u00e1rcel. El m\u00e1s peque\u00f1o, el adolescente Arnau (Marc Soto) cr\u00eda jilgueros cantores. Su melod\u00eda es un metaf\u00f3rico canto de vida. <\/big>
\nLa c\u00e1mara sigue a Arnau en sus idas y venidas desde su casa a la f\u00e1brica donde est\u00e1 subempleado; nos introduce con \u00e9l en el refugio de sus p\u00e1jaros; le vemos cruzar el r\u00edo que separa su casa (esas casas bajas y resistentes que se tienen de pie de milagro hasta que una urbanizaci\u00f3n se las lleva por delante) de la supuesta civilizaci\u00f3n y atravesar un paraje degradado que en su momento debi\u00f3 de ser un lugar \u2018ameno\u2019, que dir\u00eda un cl\u00e1sico. Arnau habla poco, observa con distancia el mundo de los mayores ante el que parece resignarse, aunque no lo entienda. No es un rebelde. No lo necesita porque ha encontrado el refugio de sus p\u00e1jaros, un lugar amable en medio de la escasa amabilidad que rodea su vida. Hasta que un d\u00eda mete en el corral a un peque\u00f1o zorro que ha encontrado moribundo a la orilla del r\u00edo y al que dar\u00e1 de comer y cuidar\u00e1 hasta su recuperaci\u00f3n.<\/big>
\nEsta presunta f\u00e1bula sobre el aprendizaje de la vida est\u00e1 contada con af\u00e1n realista y aqu\u00ed se anuncia el naufragio del filme. Su previsibilidad<\/big>.
\nLos paseos acompa\u00f1ando al joven y silencioso protagonista son lo mejor de una pel\u00edcula que de entrada promete intensidad y sensibilidad. Mar Recha es un admirador de la Nouvelle Vague (tan ligada, por cierto, a la edici\u00f3n de este a\u00f1o), lo ha demostrado en otras pel\u00edculas. Y aqu\u00ed tambi\u00e9n. Pero hacia la mitad del filme se empieza sospechar que ese intento de intensidad no va a llegar muy lejos. Los personajes que rodean a Arnau, sobre todo su hermano Sergi (Eduardo Noriega) y su t\u00edo Ram\u00f3n (Sergi L\u00f3pez) est\u00e1n levemente apuntados, pero tan levemente que acaban por desaparecer sin que parezca que la pel\u00edcula vaya a resentirse por ello. La historia avanza hacia un lugar tan cantado que se espera que el director haya guardado un as en la manga. Pero no lo hay.<\/big>
\nLo que apuntaba a un buen filme se escurre entre los dedos hacia un final que pretende pero no llega, precisamente porque le falta toda la intensidad que anunciaba en la primera parte.<\/big>
\nLa fotograf\u00eda es uno de los activos principales de esta pel\u00edcula as\u00ed como la maestr\u00eda que demuestra Recha en el planteamiento inicial. L\u00e1stima que luego no acierte a llevarla a buen t\u00e9rmino.<\/big>
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<\/big>Lo contrario ocurri\u00f3 con la segunda pel\u00edcula de la ma\u00f1ana. La directora francesa Mona Achache se estrena en el largometraje con este \u2018El erizo\u2019 que es la \u00abversi\u00f3n libre\u00bb para el cine del \u00e9xito editorial \u2018La elegancia del erizo\u2019, de Muriel Barbury. Y lo hace, esta vez s\u00ed, contando una f\u00e1bula de iniciaci\u00f3n. El riesgo es llevar a la pantalla una historia que muchos lectores han devorado, con las comparaciones que se le vendr\u00e1n encima y hacerlo en tu primera incursi\u00f3n en el formato largo. La clave del \u00e9xito consiste en dar al espectador las suficientes claves del tono en el que se cuenta la historia.<\/big>
\nHay en ella una ni\u00f1a l\u00facida, Paloma, que tiene muy claro en qu\u00e9 clase de adulto no se quiere convertir (s\u00f3lo tiene que mirar a su familia) y para ello ha puesto fecha a su muerte. Le quedan, seg\u00fan sus planes, unos 165 d\u00edas de vida. Hay una mujer, la se\u00f1ora Michel, portera de un edificio de muy alto nivel en Par\u00eds, que tiene un escondite perfecto; y un vecino nuevo, el se\u00f1or Ozu (uno de tantos gui\u00f1os y homenajes que tiene la pel\u00edcula) que vendr\u00e1 a ser el catalizador de la historia. Achache viste de naturalidad unos personajes arquet\u00edpicos y crea un clima en el que es posible dar rienda suelta al lirismo. Lo hace y no empalaga: en las im\u00e1genes que la ni\u00f1a pinta en sus cuadernos y en la pared (algo que no est\u00e1 en la novela, como reconoci\u00f3 su directora); en la forma en que el anciano se\u00f1or Ozu se relaciona con los ni\u00f1os y con aquellos mayoresque merecen su respeto, como la portera de la finca. Como ocurre en todos los cuentos, hay varios cuentos reconocibles en esta historia. Con sus personajes tambi\u00e9n reconocibles, desde la Cenicienta a Pepito Grillo. Y hay muchos homenajes literarios. Cuando arranca la pel\u00edcula, la se\u00f1ora Michel est\u00e1 leyendo en la min\u00fascula cocina de su habit\u00e1culo de portera el maravilloso \u2018Elogio de la sombra\u2019, de Tanizaki, y esta es una pista maravillosa, una de las miguitas que la directora deja en el camino, para orientar a su espectador. Para anunciarle en qu\u00e9 clave habr\u00e1 de ver esta historia. Otras son menos evidentes: como la raza de dos de los gatos que aparecen en la pel\u00edcula y que se llaman como dos personajes de Tolstoi.<\/big>
\nY la m\u00e1s evidente de todas: el trazo grueso con el que dibuja a los familiares de la ni\u00f1a. Desde su neur\u00f3tica madre hasta su casi neur\u00f3tica (a pesar de los esfuerzos que hace por evitarlo) hermana mayor, pasando por el dimisionario de su padre, ministro del Gobierno franc\u00e9s a punto de dejar de serlo. Todos ellos hilarantes en su debilidad. El humor, eso s\u00ed apuntado con el fino pincel de la iron\u00eda, es otro de los activos de este filme que consigui\u00f3 arrancar los primeros aplausos que se han escuchado en el certamen y que por sus caracter\u00edsticas bien podr\u00eda optar al premio del p\u00fablico. Con estos ingredientes avanza el filme hasta un final inesperado. Achache convenci\u00f3 a la mayor\u00eda de los espectadores del pase de prensa matinal. Pero a los que no les gust\u00f3 no les gust\u00f3 en absoluto. Es lo que tienen los cuentos, sobre todo si nos empe\u00f1amos en verlos en clave realista. La directora francesa, que defendi\u00f3 su pel\u00edcula junto con la protagonista en la rueda de prensa posterior, ha conseguido un inicio m\u00e1s que aceptable en su carrera. Consigue im\u00e1genes de gran belleza, cuenta la historia con ritmo y demuestra que sabe ser eficaz con la c\u00e1mara para contar su historia.<\/big><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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