{"id":207,"date":"2009-10-26T21:44:00","date_gmt":"2009-10-26T21:44:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=207"},"modified":"2009-10-26T21:44:00","modified_gmt":"2009-10-26T21:44:00","slug":"cronica-la-seccion-oficial-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2009\/10\/26\/cronica-la-seccion-oficial-4\/","title":{"rendered":"Cr\u00f3nica de la Secci\u00f3n Oficial (4)"},"content":{"rendered":"

TOCANDO FONDO<\/FONT><\/SPAN><\/FONT><\/SPAN><\/FONT><\/SPAN><\/FONT><\/SPAN><\/FONT><\/SPAN><\/H5><\/H3><\/H3><\/H5>

Annette K. Olesen puso con su \u2018Lille soldat\u2019 el sentido ascendente a la calidad de la Secci\u00f3n Oficial.<\/st1:PersonName> De su excelente trabajo ya ten\u00edamos noticias en el Festival, y se han confirmado con esta historia sin concesiones sobre una mujer soldado que vuelve a casa tras una misi\u00f3n que le ha dejado muy tocada.<\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

Lotte es una mujer a\u00fan joven pero a la que las frustraciones hacen parecer envejecida. Ha regresado a su ciudad pero malvive escondida en su piso, en medio de un desorden que no es otro que el de su propia vida. Ni siquiera ha avisado a su padre (y \u00fanico familiar cercano por lo que parece) de su regreso. Aunque, cuando este aparece en escena se entiende a la perfecci\u00f3n. Es un tipo poco recomendable en buena posici\u00f3n econ\u00f3mica que tras una empresa de transporte esconde un negocio de trata de blancas. Lotte acabar\u00e1 de ch\u00f3fer de la novia de su padre, una mujer nigeriana que se prostituye para sacar adelante a una hija que vive en su pa\u00eds y a la que no ve desde hace cinco a\u00f1os. <\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

Olesen es especialista en situar la c\u00e1mara en el punto justo en el que los conflictos humanos aparecen en toda su crudeza pero sin regodeo ni sensibler\u00eda. Esa distancia tan dif\u00edcil de conseguir. Olesen arriesga en el plano corto y arriesga en una caracter\u00edstica que define a los buenos cineastas: dar los elementos m\u00ednimos pero necesarios para no caer en la obviedad sin dejar al espectador a merced de un capricho. Con di\u00e1logos justos y planos medidos consigue transmitir la profundidad psicol\u00f3gica de sus personajes. No les da respiro pero tampoco se regodea en su desgracia. En e ste caso, Lotte aprender\u00e1 una dura lecci\u00f3n, no se puede salvar a quien no quiere salvarse, pero mucho menos cuando el trabajo <\/SPAN>pendiente es salvarse uno mismo.<\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

La directora ha confiado una vez m\u00e1s en Tryne Dyrholm, una estupenda actriz que encaja a la perfecci\u00f3n en la piel de una mujer traumatizada y con tendencia al alcoholismo, con heridas profundas que se intuyen lejanas, aunque su reciente experiencia en la guerra sea el detonante de su bajada a los infiernos. La fotograf\u00eda y la iluminaci\u00f3n, de una impecable frialdad, son claves en este filme en el que los afectos son como peque\u00f1as llamaradas que un ambiente g\u00e9lido apaga apenas han llegado a la superficie. <\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

La cr\u00edtica la recibi\u00f3 con un aplauso.<\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

La ma\u00f1ana de ayer comenz\u00f3 con la tercera pel\u00edcula espa\u00f1ola a concurso. \u2018Estigmas\u2019 es un arriesgado proyecto del debutante en el largometraje de ficci\u00f3n Adam Aliaga, que tras un dubitativo arranque y un ritmo ascendente finalmente deja caer su pel\u00edcula en un exceso poco justificado. A Aliaga hay que agradecerle de entrada su valor. En primer lugar adapta el c\u00f3mic de Lorenzo Mattoti y Claudio Piersanti. Lo hace con una fotograf\u00eda en blanco y negro que justifica le negrura de la historia, la de Bruno, un hombre al l\u00edmite de la marginalidad al que le salen unas heridas en las manos, como los estigmas de Cristo. Comienza as\u00ed una peripecia en la que acabar\u00e1 formando parte de una troup\u00e9 de feriantes en la que parece encontrar un lugar en el mundo que se adivinaba dif\u00edcil.<\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

El atleta Manuel Mart\u00ednez, plusmarquista en el lanzamiento de peso, debuta como actor. Y lo hace con solvencia, aunque aqu\u00ed no hay que quitar m\u00e9ritos a la labor del director. Este le fotograf\u00eda en corto, deteni\u00e9ndose en su mirada, esa mirada asombrada con la que contempla un mundo que no parece hecho a su medida. Es esta mirada la que concede al personaje una amabilidad o al menos un alivio en su dureza original. Aliaga, que ha estudiado cine en Alicante y Barcelona, tambi\u00e9n se diplom\u00f3 en Historia y Est\u00e9tica de la Cinematograf\u00eda<\/st1:PersonName> en la C\u00e1tedra<\/st1:PersonName> de Valladolid y ese conocimiento de la historia del cine est\u00e1 presente en este filme. El pateo que recibi\u00f3, primero que se escucha en la secci\u00f3n Oficial, es injusto sobre todo por agravio (mejor dicho, desagravio) comparativo. Est\u00e1 claro que el riesgo ya no es un factor positivo a la hora de ver cine para un sector del p\u00fablico y la cr\u00edtica. Sin embargo hay que esperar con inter\u00e9s los pr\u00f3ximos trabajos de este director si es que consigue tal como est\u00e1n las cosas en la industria llevarlos a t\u00e9rmino.<\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

La segunda pel\u00edcula de la ma\u00f1ana fue la irregular \u2018Casanegra\u2019 del director marroqu\u00ed Nour-Eddine Lakhmari, que aborda con esta historia de perdedores, su segundo largometraje de ficci\u00f3n. La historia, es la de dos j\u00f3venes que malviven de sus trapicheos y que aspiran a encontrar un futuro m\u00e1s ancho y luminoso que el que anuncia su pasado, entran en contacto con un hamp\u00f3n que les complicar\u00e1 la vida. La ciudad de \u2018Casablanca\u2019 (la Casanegra<\/st1:PersonName> del t\u00edtulo, en referencia la submundo que es su mundo) es el paisaje del que quiere escapar a toda costa uno de ellos, Adil, que no duda en aceptar subir grados en la escala de delincuencia con tal de alcanzar su so\u00f1ada Suecia. Karim, que se ha enamorado de una mujer culta, pretende enmendar su vida sin dejar de ayudar a una familia, la suya, lastrada por la pobreza y la enfermedad del padre. <\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

Es dif\u00edcil salir del arroyo cuando las circunstancias se ponen tan en contra. Para llegar a esta conclusi\u00f3n, ya vista y conocida, Lakhmari nos hace recorrer un camino de dos horas y cuarto de duraci\u00f3n que la pel\u00edcula no justifica. Esta atraviesa momentos mejores y peores. Hacia la hora y media de metraje cruza por un desierto del que parece que no va a salir. Consigue hacerlo no obstante pero se vuelve a enredar en el final.<\/o:p><\/FONT><\/SPAN><\/p>\n

Lo malo del filme, que de todas formas <\/SPAN>muestra un director con potencial, son los t\u00f3picos. Escenas demasiado vistas, una banda sonora previsible y un gui\u00f3n no demasiado perfilado. <\/SPAN><\/FONT><\/o:p><\/SPAN><\/p>\n

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