{"id":2075,"date":"2025-10-25T15:55:29","date_gmt":"2025-10-25T14:55:29","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=2075"},"modified":"2025-10-25T15:59:14","modified_gmt":"2025-10-25T14:59:14","slug":"70-seminci-toma-ii-entre-la-fria-distancia-y-la-calida-empatia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2025\/10\/25\/70-seminci-toma-ii-entre-la-fria-distancia-y-la-calida-empatia\/","title":{"rendered":"70 Seminci. Toma II: Entre la fr\u00eda distancia y la c\u00e1lida empat\u00eda"},"content":{"rendered":"

El Festival muestra las esperadas pel\u00edculas de Bi Gan y Kelly Reichardt, as\u00ed como lo \u00faltimo de Gabriel Mascaro y Fernando Franco\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u2018Resurrecci\u00f3n\u2019 ven\u00eda a la programaci\u00f3n del festival como uno de los acontecimientos de este a\u00f1o y probablemente se ir\u00e1 como tal. Su director, el tambi\u00e9n poeta y fot\u00f3grafo chino Bi Gan (Kaili, 1989), llegaba al certamen tras la fascinaci\u00f3n suscitada por sus dos anteriores largometrajes, \u2018Kaili Blues\u2019 y \u2018Largo viaje hacia la noche\u2019 y el responsable de su programaci\u00f3n, Javier Estrada, no dud\u00f3 en calificar como de d\u00eda hist\u00f3rico su paso por Valladolid al presentarlo en rueda de prensa tras el pase de prensa del film. \u2018Resurrecci\u00f3n\u2019 es un ambicioso ejercicio de estilo sobre el papel de los sue\u00f1os y sobre la evoluci\u00f3n del cine durante el siglo XX. Homenaje a un arte atravesado por los avatares del desarrollo tecnol\u00f3gico desde la imagen muda a las posibilidades que un mundo atado a la tecnolog\u00eda ofrece al sistema. Los episodios de esta cinta de casi tres horas de duraci\u00f3n atraviesan diversos g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos al tiempo que fijan los cinco sentidos del g\u00e9nero humano.\"\"<\/a><\/p>\n

Bi Gan revel\u00f3 que, desde la proyecci\u00f3n en el pasado festival de Cannes, donde obtuvo el premio Especial del Jurado la pel\u00edcula hab\u00eda sufrido alguna transformaci\u00f3n y que en esta ocasi\u00f3n intent\u00f3 huir del plano secuencia que todos sus espectadores esperan en sus pel\u00edculas, pero no lo consigui\u00f3. \u201cEs la t\u00e9cnica que me resulta m\u00e1s familiar y era coherente con lo que quer\u00edamos mostrar en ese episodio final, la noche de v\u00edspera del nuevo milenio\u201d, afirm\u00f3 ante los periodistas. Cuarenta minutos dura ese plano secuencia final que cierra una pel\u00edcula con un arranque est\u00e9ticamente muy logrado, con una precisi\u00f3n t\u00e9cnica arrolladora y salpicado de momentos po\u00e9ticos pero que transcurren a distancia. Una distancia perfectamente medida que en teatro equivaldr\u00eda a la imposibilidad de traspasar la cuarta pared. A\u00f1ade Bi Gan que para \u00e9l el cine es sobre todo juego, en este caso un jurgo g\u00e9lido como la nieve que cubre el empleo budista de uno de los cap\u00edtulos del film.\u00a0 Y s\u00ed, el espectador est\u00e1 invitado, aunque dif\u00edcilmente se pueda sentir concernido. Se requiere de toda su afici\u00f3n y voluntad.<\/p>\n

\"\"<\/a>En el men\u00fa del Festival caben propuestas no ya diversas sino dispares y de la frialdad de Bi Gan se puede pasar sin soluci\u00f3n de continuidad a la empat\u00eda calurosa amaz\u00f3nica de \u2018El sendero azul\u2019. Su director, Gabriel Mascar\u00f3 (Recife, Brasil, 1983), imagina un mundo en que los ancianos\u00a0 de su pa\u00eds son apartados en guetos donde pasar\u00e1n sus \u00faltimos a\u00f1os bajo el cuidado estatal pero alejados de su familia y de los lugares donde hasta ese momento vivieron y se relacionaron. \u00a0Liberando a sus hijos y familiares m\u00e1s j\u00f3venes de su cuidado estos estar\u00e1n libres para producir sin distracciones. Pero no todos aceptan la ley y aunque con dificultades consiguen escapar a la vigilancia policial. Es el caso de Tereza que a pesar de ser a\u00fan independiente a sus 77 a\u00f1os es obligada a dejar su casa camino de \u2018las colonias\u2019. Su huida, el encuentro con otra mujer que tambi\u00e9n ha escapado a la dist\u00f3pica ordenanza (o quiz\u00e1 no tanto si miramos a un futuro de sociedades envejecidas y estrechamente dirigidas a la productividad sin cuento) transformar\u00e1 su futuro o al menos su presente. Filme sin m\u00e1s pretensiones que contar una historia que como las buenas historias dan que pensar y que cuenta con una espl\u00e9ndida Denise Weinberg metida hasta el tu\u00e9tano en el papel. El film obtuvo el Gran Premio del Jurado en la Berlinale<\/p>\n

Fernando Franco (Sevilla, 1976), tras sus premiadas \u2018La herida\u2019 y \u2018La consagraci\u00f3n de la primavera\u2019, introduce la c\u00e1mara en un tortuoso thriller psicol\u00f3gico, en una historia asfixiante que afecta a una familia compuesta por los padres y dos mellizos, Eva y Fabian, a punto de cumplir la mayor\u00eda de edad. Una noche los dos hermanos y un amigo tienen un accidente de coche tras el cual Fabi\u00e1n acaba en silla de ruedas mientras que el amigo muere. Las consecuencias envuelven la vida familiar en una tortura de culpas, silencios y secretos, aderezada por la psicopat\u00eda de Fabi\u00e1n que abusa de su hermana a la que tiene vigilada y sometida.\"\"<\/a><\/p>\n

Franco plantea el nudo de la ficci\u00f3n asom\u00e1ndose a la tragedia y dibujando las situaciones con la minuciosidad del entom\u00f3logo sin aportar respuestas ni pretenderlo. Y es esa capacidad para mantener la tensi\u00f3n lo m\u00e1s destacado de un filme cuyo \u00fanico respiro es la incipiente relaci\u00f3n sentimental entre Eva y el hermano del amigo muerto. Tambi\u00e9n las interpretaciones de Julia Mart\u00ednez, en el papel de una joven al borde del abismo, y la fr\u00eda mirada psicop\u00e1tica de Diego Garisa encarnando a Fabian son dignas de menci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/a>Tambi\u00e9n hab\u00eda expectaci\u00f3n por la \u00faltima entrega de la estadounidense Kelly Reichardt (Miami, 1964). \u2018The mastermind\u2019 es la historia de un fracasado contada a medio camino entre la road movie y la parodia. Su protagonista, J.B. Mooney (al que da vida Josh O\u2019Connor) es un padre de familia desempleado, que vive en un suburbio de Massachussetts y es hijo de un estricto juez de la zona. Mooney planea un atraco en el museo de la ciudad junto a dos c\u00f3mplices tan chapuzas como \u00e9l mismo. Una de esas historias en las que si algo puede salir mal sale. Reichardt lo cuenta desde un buen arranque, una atractiva ambientaci\u00f3n en la Am\u00e9rica profunda de los a\u00f1os 70, en el momento de los movimientos pacifistas y la oposici\u00f3n a Nixon, y una est\u00e9tica que cuadra a la perfecci\u00f3n con el ambiente pero que va perdiendo fuelle a lo largo de sus 110 minutos, hasta el punto de estropear un final que hubiera merecido mejores precedentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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