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\nEl belga Peter Van Hees firma con \u2018Dirty mind\u2019 su cuarto largometraje y el segundo de una trilog\u00eda que tendr\u00eda estos ep\u00edgrafes: cuerpo, mente, y muerte. Estamos en \u2018mente\u2019. \u2018Dirty mind\u2019 es un ejemplo de lo dif\u00edcil que es mantener el nivel de un filme, m\u00e1xime si se corren ciertos riesgos. Van Hees los asume al dar un tono de comedia a un asunto tan importante como espinoso: el del control que los dem\u00e1s ejercen sobre sus pr\u00f3jimos, lo dif\u00edcil que es ser uno mismo cuando toda la vida se ha sido lo que han querido otros, el riesgo que se corre cuando uno se quita la careta y empieza a ser pol\u00edticamente incorrecto. Hacerlo con humor puede parecer lo m\u00e1s f\u00e1cil, pero no lo es, pues en un tema como \u00e9ste llega un momento en el que la sonrisa ha de quedar congelada y que el edificio no se venga abajo. <\/big>
\n\u2018Dirty mind\u2019 cuenta la historia de un don nadie, un perdedor, la sombra de un hermano que es el que lleva la voz cantante en su relaci\u00f3n y en la sociedad laboral que forman como especialistas cinematogr\u00e1ficos. Pero un accidente, que le deja una lesi\u00f3n cerebral, hace que cambie totalmente su personalidad. De pronto \u00e9l es el rompedor, el seductor, el que se atreve con todo.<\/big>
\nSu lesi\u00f3n tiene nombre, pero no tiene cura. Hasta ahora. Sin embargo, el equipo m\u00e9dico que le trata est\u00e1 dispuesto a hacer con \u00e9l un experimento: han descubierto una arriesgada operaci\u00f3n que le devolver\u00eda a su situaci\u00f3n anterior. El asunto es que Tony (ex Diego, ex t\u00edmido, ex sumiso, ex invisible) no tiene claro querer volver a su vida de antes. Uno de los m\u00e9dicos quiere apuntarse un tanto aunque sea en contra de la voluntad de su paciente<\/big>.
\nVan Hees usa la est\u00e9tica del grano grueso y en algunos momentos la del viodeoclip. Y todo va bien hasta que el gui\u00f3n flaquea justo cuando la historia llega a su punto cr\u00edtico. Y hay que controlar los inevitables excesos. Ah\u00ed pierde la batalla.
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\nLleg\u00f3 despu\u00e9s una cinta amable del estadounidense Max Mayer. Segundo largometraje de un director formado en el mundo del teatro y responsable de episodios de exitosas series de televisi\u00f3n como \u2018El Ala Oeste de la Casa Blanca\u2019. Algo de la est\u00e9tica del telefilme tiene esta pel\u00edcula, rodada sin embargo con algo m\u00e1s que pulcritud. Mayer tiene ojo para el encuadre atractivo, un sentido acusado de la est\u00e9tica y buen pulso para contar una historia. La de Adam, un chico t\u00edmido y extra\u00f1o, excelente ingeniero electr\u00f3nico, una enciclopedia en astronom\u00eda pero un aut\u00e9ntico inexperto en relaciones personales en general y de pareja en particular.<\/big> La causa es el s\u00edndrome de Asperger que padece, un trastorno en el \u00e1mbito del autismo que dificulta la interacci\u00f3n social. Los afectados tienen dificultades para la empat\u00eda y la comunicaci\u00f3n indirecta. No tienen los frenos que el comportamiento en sociedad pone a la manifestaci\u00f3n directa de lo que se piensa. <\/big>
\nPero Adam, que se ha mantenido al margen de los conflictos, razonablemente protegido por su padre y un empleado de \u00e9ste, pierde a su progenitor en el momento en que aparece en su vida Beth, una joven de buena familia que quiere escribir libros para ni\u00f1os. La pel\u00edcula sigue el comienzo de su relaci\u00f3n, sus dudas, sus dificultades, pero no profundiza, se queda en la orilla m\u00e1s f\u00e1cil y todo lo m\u00e1s consigue sujetar el peligro del excesivo endulzamiento, a pesar de la banda sonora que por momentos pone a la pel\u00edcula al borde del precipicio (\u00a1cu\u00e1ntas veces confirmamos en el marat\u00f3n que supone un festival la importancia de la m\u00fasica que se escoge para un filme). Una fotograf\u00eda que es uno de sus grandes activos y los actores justifican que esta pel\u00edcula un tanto fronteriza aunque agradable est\u00e9 en la Secci\u00f3n Oficial del Festival.<\/big><\/p>\n