En toda antolog\u00eda hay dos autores: aquel cuyos textos se seleccionan y el que los selecciona. Este aporta una mirada, un criterio, una determinada \u2018autor\u00eda\u2019. Esto es as\u00ed de una manera muy especial en \u2018Mar\u00eda Zambrano. Esencia y hermosura\u2019, la antolog\u00eda de la pensadora malague\u00f1a en la que Jos\u00e9 Miguel Ull\u00e1n trabaj\u00f3 desde el a\u00f1o 2000 hasta su muerte \u2013ocurrida en el 2009\u2013 y que acaba de sacar a la luz Galaxia Gutenberg gracias al concurso de Manuel Ferro, depositario del legado del autor de \u2018Raz\u00f3n de nadie\u2019. Y es as\u00ed a pesar del propio Ull\u00e1n, que tuvo cuidado de presentar los textos de la autora de \u2018Claros del bosque\u2019 \u00abdesprovistos de notas de editor. Para que as\u00ed recobren de lleno su autor\u00eda, cosa que empieza o vuelve a ser necesaria en las publicaciones de Mar\u00eda Zambrano, tan trufadas de glosas ajenas\u00bb, como \u00e9l escribe en una nota final del libro. Ferro dec\u00eda recientemente que el v\u00e9rtigo que Ull\u00e1n sent\u00eda por la conclusi\u00f3n de este trabajo, que nunca dio por terminado, se deb\u00eda a que en \u00e9l estaba su propia vida. Lo comprobar\u00e1 el lector que, antes de adentrarse en el pensamiento de la \u00fanica mujer espa\u00f1ola que tiene el premio Cervantes, lea atentamente el relato prologal del ant\u00f3logo.<\/big><\/p>\n
En el libro est\u00e1 la Mar\u00eda Zambrano que Ull\u00e1n consideraba esencial. Desde \u2018Horizonte del liberalismo\u2019 (1930) hasta \u2018Las palabras del regreso\u2019 (1995), (del que se recoge entre otros art\u00edculos el dedicado a rememorar el \u00abnacimiento\u00bb de la II Rep\u00fablica) Ull\u00e1n compuso un itinerario con el que aspiraba a que fuera visible \u2018toda Mar\u00eda Zambrano\u2019.<\/big> <\/p>\n
Pero antes que a trav\u00e9s de su obra, el ant\u00f3logo la hace visible a trav\u00e9s de su relaci\u00f3n con ella. Aunque se dir\u00eda que esta es la excusa. Porque ese extenso e intenso \u2018relato prologal\u2019 que abre el libro no s\u00f3lo es un retrato de la fil\u00f3sofa, sino del tiempo que ambos compartieron y de las amistades que lo compartieron con ellos durante ese tiempo vivido. Desde la intimidad, Ull\u00e1n va abriendo caminos, digresiones, carreteras secundarias que en un principio no dan pistas de en qu\u00e9 lugar encontrar\u00e1n de nuevo la v\u00eda central y adquirir\u00e1n todo su sentido. El porqu\u00e9 de su presencia en el relato.<\/big> <\/p>\n
El poeta parece contagiado por el hipn\u00f3tico discurso de Mar\u00eda. Y es que bien podr\u00eda decirse que este es un libro-encuentro: el de dos personalidades originales y l\u00facidas que, cada una en su campo, aportaron savia nueva, abrieron caminos no trillados, escogieron una cierta soledad. Ull\u00e1n mismo lo recuerda en una frase de Mar\u00eda que \u00e9l considera el resumen de su po\u00e9tica: \u00abescribir es defender la soledad en que se est\u00e1\u00bb.<\/big><\/p>\n
El relato se abre en La Pi\u00e8ce, en la casa que Mar\u00eda compart\u00eda con su hermana Araceli y un n\u00famero indeterminado de gatos en su exilio suizo. Es el a\u00f1o 1968 y Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente y Jos\u00e9 Miguel Ull\u00e1n cumplen un viejo proyecto: visitar a la autora de \u2018El hombre y lo divino\u2019. Pero pronto aparecen en el relato los saltos temporales, el Par\u00eds de los sesenta, (en el que Alejandra Pizarnik puede surgir de pronto bajando una escalera), la canci\u00f3n protesta, espa\u00f1oles en Francia \u2026 y los autores decisivos para ir desgranando biograf\u00edas y cruces de palabras y obras. Lezama Lima, los pintores Juan Soriano (fundamental en esta obra que incluye una serie de cartas in\u00e9ditas que Zambrano le envi\u00f3) y Luis Fern\u00e1ndez, cuya obra inspir\u00f3 bellos e inspirados textos de la pensadora.<\/big> <\/p>\n
Cada aspecto de su personalidad le provoca a Ull\u00e1n una detenida reflexi\u00f3n en la que fluye su erudici\u00f3n. Es as\u00ed cuando escribe del \u2018habla\u2019 de Mar\u00eda Zambrano, que para otro poeta, Jorge Guill\u00e9n, era su mejor obra.<\/big> <\/p>\n
El relato concluye con un viaje del ant\u00f3logo a Polonia en compa\u00f1\u00eda del pintor Juan Soriano, y otros amigos, cuando Mar\u00eda era ya una presencia espiritual constante para ellos. Las cartas al pintor mexicano que abren los textos de Zambrano son ya un excelente prefacio a su pensamiento: \u00abEn fin, es de noche todav\u00eda, pero vislumbro la luz del alba. Lo he pasado, lo hemos pasado muy requetemal aqu\u00ed, ha sido terrible. Ni so\u00f1aba. Pero tengo algo en el coraz\u00f3n que me fuerza a seguir amando, esperando y, a\u00fan m\u00e1s amando, pues el amor es m\u00e1s, m\u00e1s que la esperanza, y la avasalla\u00bb, escribe en agosto de 1959.<\/big><\/p>\n
El lector que no conozca la obra de la pensadora malague\u00f1a encontrar\u00e1 aqu\u00ed una visi\u00f3n completa, \u2018esencial\u2019 de su escritura. Y el que ya se haya familiarizado con ella contar\u00e1 aqu\u00ed con una s\u00edntesis, extensa en el caso de \u2018Claros del bosque\u2019, mucho m\u00e1s sucinta en el de \u2018El hombre y lo divino\u2019, del que Ull\u00e1n selecciona los \u00faltimos textos. No queda fuera ninguno de los temas tratados por la autora de \u2018Espa\u00f1a sue\u00f1o y verdad\u2019: la relaci\u00f3n entre filosof\u00eda y poes\u00eda, la trascendencia, la pol\u00edtica, la esencia de lo humano y su relaci\u00f3n con el mito.<\/big><\/p>\n
(Art\u00edculo publicado en el suplemento cultural ‘La sombra del cipr\u00e9s’ del 13 de febrero del 2010. La foto de Mar\u00eda Zambrano con Jos\u00e9 Miguel Ull\u00e1n es de Manuel Ferro)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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