{"id":257,"date":"2010-09-06T13:18:00","date_gmt":"2010-09-06T13:18:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=257"},"modified":"2010-09-06T13:18:00","modified_gmt":"2010-09-06T13:18:00","slug":"vanguardia-y-clasicismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2010\/09\/06\/vanguardia-y-clasicismo\/","title":{"rendered":"Vanguardia y clasicismo"},"content":{"rendered":"

Que el visitante de la exposici\u00f3n de Francisco Pino pueda entrar \u2013literalmente hablando\u2013 en uno de sus libros objeto construido para tal fin no deja de ser un s\u00edmbolo de lo que significa esta muestra instalada desde ayer en las salas de la Pasi\u00f3n: una inmersi\u00f3n en uno de los poetas m\u00e1s vanguardistas que ha dado nuestro idioma, como reconoci\u00f3 Jorge Guill\u00e9n. En el a\u00f1o del centenario del poeta y cuando ya han salido a la luz sus obras completas en el apartado de la poes\u00eda lineal, a cargo de la Fundaci\u00f3n Jorge Guill\u00e9n, esta instituci\u00f3n completa el acercamiento del poeta a la ciudad a la que se mantuvo fiel durante toda su <\/big>vida. La personalidad de Pino, polifac\u00e9tica, genial, capaz de aunar el juego y la reflexi\u00f3n, la tradici\u00f3n y la vanguardia, dada a la invenci\u00f3n y puesta durante toda su vida al servicio de la poes\u00eda (\u00abpor y para la poes\u00eda\u00bb), se refleja en el itinerario de esta muestra levantada sobre el plano de la cruda realidad con los cimientos de una obra que siempre mir\u00f3 hacia arriba. Aqu\u00ed est\u00e1n los \u2018poemas fotografiados\u2019, los dibujos que hizo para su particular V\u00eda Crucis, las poeturas que le acompa\u00f1aron durante toda su vida, los libros objeto y las canciones, el \u2018libro de las Oes\u2019, hasta un peque\u00f1o pino que hace honor a su apellido, al lado de la \u2018casa\u2019 construida con los planos de sus libros. <\/big>
\nComo la \u2018casa\u2019, algunas de estas obras han sido agrandadas para facilitar su visi\u00f3n, por eso se exponen junto a ellas los originales, de tama\u00f1o mucho menor en general. Esta doble visi\u00f3n es particularmente interesante en el caso de los \u2018poemas fotografiados\u2019 que originariamente estaban contenidos en peque\u00f1os estuches, del tama\u00f1o de una diapositiva, que el poeta edit\u00f3 en diversos colores, algo que hac\u00eda a menudo en sus limitadas ediciones de autor, la forma m\u00e1s habitual que ten\u00eda de editar su obras hasta que ya en plena madurez creadora algunas editoriales empezaron a interesarse por ellas. <\/big>
\nLos estuches con las peque\u00f1as diapositivas est\u00e1n en una vitrina y forman parte del apartado documental de la muestra. Un apartado fundamental para descubrir el proceso creador del autor de \u2018Espesa rama\u2019: est\u00e1n sus cuadernos en los que, desde el dise\u00f1o de las portadas que \u00e9l mismo hac\u00eda hasta los dibujos que ilustran los poemas, se da idea de la importancia que en su obra tiene el aspecto gr\u00e1fico, inseparable del meramente literario.<\/big>
\nEl t\u00edtulo de la exposici\u00f3n, \u2018Propio infinito\u2019, hace alusi\u00f3n a esa inagotable fuente que era la relaci\u00f3n de Pino con la poes\u00eda. El t\u00edtulo procede de un verso del libro \u2018Y por qu\u00e9\u2019. \u00abEl material expuesto es una peque\u00f1a selecci\u00f3n de su obra y de sus archivos que dar\u00eda para muchas exposiciones igual de extensas\u00bb, afirma Antonio Piedra, su comisario y director de la Fundaci\u00f3n Jorge Guill\u00e9n.<\/big>
\nPiedras y letras<\/strong>
\nLa \u2018Inicial P por y para la poes\u00eda\u2019 , en el cartel y el pr\u00f3logo de la exposici\u00f3n recibir\u00e1 a los visitantes y su original se expone en la sacrist\u00eda de la antigua iglesia de Pasi\u00f3n. Aqu\u00ed las paredes desnudas contienen algunas piezas significativas de aspectos menos conocidos de su obra como las \u2018piedras martirizadas\u2019 o piezas relacionadas con el mail art y el \u2018stamp art\u2019<\/big>.
\nEn la planta baja se expone una selecci\u00f3n de poeturas desde 1930 hasta 1990, \u00ablo que demuestra que \u00e9l hizo poeturas a lo largo de toda su vida y no en los \u00faltimos a\u00f1os como se ha dicho en alguna ocasi\u00f3n\u00bb, explica Piedra. Pero sin duda lo m\u00e1s llamativo de esta sala es la constr<\/big>ucci\u00f3n de dos de sus libros objeto: \u2018Hombre canci\u00f3n\u2019 y \u2018Ventana oda\u2019. El primero est\u00e1 concebido para que el espectador entre y recorra sus \u2018p\u00e1ginas\u2019, sus vac\u00edos, sus ventanas. El segundo pretende que el visitante se asome literalmente a la poes\u00eda del poeta del pinar de Antequera, a su palabra y tambi\u00e9n a su imagen.<\/big>
\n
\nNo se hab\u00eda hecho nada as\u00ed con la obra de Pino en Castilla y Le\u00f3n desde la muestra dedicada a su poes\u00eda experimental que hace una d\u00e9cada se pudo ver en la desaparecida galer\u00eda La F\u00e1brica de Abarca de Campos. Las vitrinas merecen una visita detenida. No s\u00f3lo porque en ellas se exponen documentos interesantes como el pasaporte del poeta de su \u00e9poca de estudiante en Inglaterra, <\/big>
\nUna de las conclusiones que plantea la exposici\u00f3n es que Francisco Pino aun\u00f3 durante toda su vida tradici\u00f3n y vanguardia. En sus cuadernos conviven en los a\u00f1os treinta y cuarenta los poemas surreales con las canciones tradicionales, las poeturas y los poemas de contenido religioso. Esta es una l\u00ednea argumental en la que Antonio Piedra insiste desde la edici\u00f3n de sus obras completas en las que incluy\u00f3 gran parte del material que el poeta iba dejando in\u00e9dito en la edici\u00f3n de sus obras. <\/big>
\n\u00ab\u00c9l mismo lo expres\u00f3 cuando titul\u00f3 sus primeras obras completas publicadas en 1990, \u2018Distinto y junto\u2019, un t\u00edtulo exacto\u00bb.<\/big>
\nAlgunos de estos libros in\u00e9ditos que habitualmente ocupaban un cuaderno con su portada y sus ilustraciones est\u00e1n en la exposici\u00f3n donde se siguen a trav\u00e9s de libros y documentos sus primeras lecturas de Rub\u00e9n Dar\u00edo, sus primeros pasos po\u00e9ticos, las revistas de vanguardia que edit\u00f3, sus primeras ediciones de autor. Se exponen tambi\u00e9n papeles escritos en la c\u00e1rcel durante la Guerra Civil, quemados por las velas que utilizaba para alumbrarse y libros inspirados en los dif\u00edciles acontecimientos de esos d\u00edas que probablemente \u00e9l quiso olvidar pues nunca volvi\u00f3 a editarlos en vida. Un periodo oscuro cuyo final salud\u00f3 con alivio po\u00e9tico en t\u00edtulos como \u2018el hombre incorporado\u2019, \u2018cielo, tenme\u2019 y \u2018Olvido que es amor\u2019.<\/big>
\nEntre las sorpresas que guardan las vitrinas est\u00e1 un in\u00e9dito de Federico Garc\u00eda Lorca que Pino public\u00f3 sin mayores problemas con la censura en su revista \u2018Cancionero\u2019 de 1941, es decir, reci\u00e9n terminada la guerra. La parte familiar est\u00e1 representada por algunas \u2013escasas\u2013 fotografi\u00e1is en las que se ve a su esposa Mar\u00eda en los tiempos de su noviazgo, al poeta con sus padres y su hijo as\u00ed como algunas im\u00e1genes del escritor en su casa del Pinar de Antequera y en distintas etapas de su vida.<\/big>
\nLa publicaci\u00f3n de las obras completas con motivo del centenario de Francisco Pino tiene en esta exposici\u00f3n un complemento que permitir\u00e1 una acercamiento al poeta por parte de un p\u00fablico no habituado a la lectura de la poes\u00eda experimental.<\/p>\n

(<\/big>La exposici\u00f3n sobre la obra po\u00e9tica y gr\u00e1fica de Francisco Pino estar\u00e1 en las salas del Museo de Pasi\u00f3n hasta el 12 de octubre<\/em>)
\n(<\/big>En las fotograf\u00edas de Ram\u00f3n G\u00f3mez, una de las poeturas de Pino y la p\u00e1gina de uno de sus cuadernos<\/em>)
\n<\/big> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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