\nHay un momento (o varios) en los que una pel\u00edcula se la juega. Si eso ocurre al final puede dar al traste con el edificio construido hasta ese momento, pero si el riesgo, el punto de inflexi\u00f3n, est\u00e1 al principio del filme servir\u00e1 para abrirle la puerta al espectador o darle con ella en las narices definitivamente. \u2018Tambi\u00e9n la lluvia\u2019 presenta esa aduana muy al comienzo y sale airosa, sobre todo porque el peso lo lleva en ese momento un Karra Elejalde magn\u00edfico en su papel de Crist\u00f3bal Col\u00f3n, uno de los aciertos indudables y de los tesoros de la pel\u00edcula. Pues bien, en ese primer punto de tensi\u00f3n la historia parece que va a tomar un camino equivocado pero da un giro y empieza a fluir sin dejar respiro al espectador, enganch\u00e1ndole hasta el final. Es tambi\u00e9n al comienzo del filme, con las im\u00e1genes de una fila inacabable de gente necesitada que acude al \u2018casting\u2019 con la idea de conseguir unos d\u00f3lares para comer y el primer contacto con el actor boliviano Juan Carlos Aduviri (un actor con una mirada potent\u00edsima) cuando se viene a la cabeza el cine de Ken Loach (no en vano Laverty es su guionista de cabecera) pero esta sensaci\u00f3n se diluye pronto cuado el filme pasa a ser el de Laverty-Bolla\u00edn. Se desarrollan pues dos historias paralelas que demuestran que aunque hayan pasado 500 a\u00f1os y muchos progresos, la Historia con may\u00fasculas se empe\u00f1a en repetirse, y que el dominio y la explotaci\u00f3n sobre los indios durante la conquista que hizo bramar a Bartolom\u00e9 de las Casas, sigue vigente en el siglo XXI, porque para un sector de la poblaci\u00f3n sobrevivir es una batalla diaria que no siempre gana. Con este tel\u00f3n de fondo, la pel\u00edcula muestra la evoluci\u00f3n de un personaje, el de Luis Tosar, grande como siempre, que pasa de ser un productor con m\u00ednimos escr\u00fapulos a alguien que no podr\u00e1 seguir adelante sin mirar de frente la situaci\u00f3n en la que viven esos semejantes a los que un azar de la vida ha puesto a su lado. Interesante contraste con la evoluci\u00f3n del personaje de Gael Garc\u00eda Bernal, que pasa de ser un joven comprometido que quiere contar la \u2018verdadera historia\u2019 al director que apostar\u00e1 por la pel\u00edcula cueste lo que cueste. Estas contradicciones que no son sino las propias de todo ser humano est\u00e1n h\u00e1bilmente mostradas y son las que alejan el filme de ese manique\u00edsmo que a veces encontra mos en el cine del por otra parte admirado Loach. <\/big>
\nBolla\u00edn ha dado un paso adelante muy firme en su trayectoria, manejando este complejo aparato con solvencia. Saliendo de un cine intimista hacia otro de estructura m\u00e1s compleja, con escenas espectaculares y miles de extras. Ser\u00e1 interesante ver qu\u00e9 caminos futuros toma su trabajo. Inevitable dedicarle un p\u00e1rrafo a ese solvente actor que es Luis Tosar, sin duda, uno de nuestros mejores int\u00e9rpretes, que encara aqu\u00ed un papel m\u00e1s arriesgado, aunque no lo parezca que el Malamadre de \u2018Celda 211\u2019, m\u00e1s sutil y m\u00e1s complicado. El productor Costa acaba en la cuerda floja y Tosar logra equilibrarlo.<\/big><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"