{"id":397,"date":"2012-10-21T17:01:56","date_gmt":"2012-10-21T16:01:56","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=397"},"modified":"2012-10-21T17:01:56","modified_gmt":"2012-10-21T16:01:56","slug":"sobre-el-peligro-de-pensar-seminci-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2012\/10\/21\/sobre-el-peligro-de-pensar-seminci-1\/","title":{"rendered":"Sobre el peligro de pensar (Seminci 1)"},"content":{"rendered":"

A PR\u00d3SITO DE ‘TODO ES SILENCIO’ Y DE ‘HANNA ARENDT’<\/strong><\/p>\n

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“\u00c9rase una vez en Galicia”. En una peque\u00f1a aldea de Galicia… Muchas pel\u00edculas han contado la historia de esas amistades infantiles y adolescentes, mezcla de amor y rivalidad, que acaban cuando la vida lleva a sus protagonistas por caminos divergentes y que incluso pueden rematarse en alg\u00fan enfrentramiento m\u00e1s o menos tr\u00e1gico. La que cuentan mano a mano Jos\u00e9 Luis Cuerda y Manuel Rivas est\u00e1 ambientada a finales de los sesenta en Noit\u00eda, un peque\u00f1o pueblo de la costa en el que Fins, Brinco y Leda (Quim Guti\u00e9rrez, Miguel \u00c1ngel Silvestre y Celia Freijeiro) se van abriendo a la vida con el paisaje de fondo del contrabando y el control del capo Mariscal (Juan Diego) sobre vidas y haciendas. \u2018Todo es silencio\u2019, la \u00faltima pel\u00edcula del director manchego afincado en Galicia, abri\u00f3 ayer la competici\u00f3n oficial en la Semana Internacional de Cine de Valladolid. Dos horas de proyecci\u00f3n tras las cuales se puede asegurar que este filme, en el que hace un cameo, no quedar\u00e1 como uno de los m\u00e1s significativos en su trayectoria.
\nSolo en la primera parte se atisban retazos del mejor Cuerda, del que encandil\u00f3 a la audiencia con \u2018El bosque animado\u2019 o \u2018La lengua de las mariposas\u2019 (en su primera colaboraci\u00f3n con Manuel Rivas) y que dio una lecci\u00f3n de otra forma de contar historias trufadas de humor c\u00e1ustico y surrealista en \u2018Amanece que no es poco\u2019.
\nEs en esa primera parte en la que la historia fluye con buena cadencia. Cuerda va desvelando en pinceladas de buen cine el ambiente familiar de los dos chicos, su diferente relaci\u00f3n con los padres, la corrupci\u00f3n de los llamados a cumplir las leyes… Pero todas esas buenas perspectivas (si dejamos a un lado una deficiencia cl\u00e1sica del cine espa\u00f1ol: la impericia a la hora de dirigir a ni\u00f1os) naufragan en la segunda, la parte \u2018policial\u2019 del filme, llena de t\u00f3picos y con un toque naif que se entrecruza peligrosamente con los \u2013estos s\u00ed buscados\u2013 efectos de tinte hortera que se esperan en la vida de quien se ha enriquecido de forma r\u00e1pida con el narcotr\u00e1fico.
\nSi en el arranque del filme, a\u00fan el espectador tiene ocasi\u00f3n de empatar con los chavales, interesarse por sus miradas hacia el mundo, en la segunda parte queda fuera de la historia y contempla como si de un telefilme al uso se tratara una vieja historia de delincuencia, polis y jueces corruptos y amores frustrados.
\nEn todo ese magma, Juan Diego luce con luz propia. Y nunca mejor dicho, porque vemos a un Juan Diego haciendo de s\u00ed mismo, dispuesto a tirar de un carro en el que no encuentra demasiadas complicidades. Si \u00e9l es lo mejor del filme, junto con la fotograf\u00eda de Hans B\u00fcrman y la direcci\u00f3n de arte de F\u00e9lix Murcia, lo peor son las escenas er\u00f3ticas, t\u00f3picas e impostadas.
\nIndependencia<\/strong>
\nLleg\u00f3 despu\u00e9s una de esas pel\u00edculas que te devuelven la confianza en que no todo est\u00e9 perdido en estos tiempos de superficialidad programada. La directora alemana Margarethe von Trotta ha demostrado a lo largo de su carrera que nunca ha temido a los personajes dif\u00edciles, ni cuando era actriz y la musa de Fassbinder, ni en su posterior carrera como directora. La pen\u00faltima vez que lo demostr\u00f3 fue en \u2018Visi\u00f3n\u2019, un atrayente filme sobre la no menos atrayente te\u00f3loga m\u00edstica Hildegard von Bingen. Ahora se enfrenta a otra mujer de rompe y<\/p>\n

rasga: la fil\u00f3sofa jud\u00edo alemana Hanna Arendt. \"\"<\/a>
\nHay que alabar de entrada la valent\u00eda que supone poner en pie un proyecto as\u00ed: una pel\u00edcula densa (por favor, no se entienda como aburrida), llena de contenido filos\u00f3fico como corresponde al personaje, con di\u00e1logos llenos de profundidad y al mismo tiempo que atiende el lado humano del personaje: su relaci\u00f3n con su marido, antiguos amantes y amigos. Von Trotta se introduce en uno de los momentos m\u00e1s dif\u00edciles en la vida de Arendt cuando despu\u00e9s de presenciar, como enviada especial de la revista \u2018The New Yorker\u2019, el juicio por cr\u00edmenes contra la humanidad contra el oficial de las SS Adolf\u00a0 Eichmann, en lugar de hacer el consabido trabajo sobre el horror nazi, se permite hacer una reflexi\u00f3n sobre el mal, que se malinterpret\u00f3 como una falta de piedad hacia el pueblo jud\u00edo. La directora sale del reto con solvencia y mano firme.
\nMagn\u00edfica pel\u00edcula y magn\u00edfica interpretaci\u00f3n de su protagonista, Barbara Sukowa que est\u00e1 a al altura de uno de esos raros papeles para mujeres maduras sencillamente brillantes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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