{"id":441,"date":"2013-02-05T20:16:26","date_gmt":"2013-02-05T19:16:26","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=441"},"modified":"2013-02-05T20:16:26","modified_gmt":"2013-02-05T19:16:26","slug":"veneno-solo-para-adictos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2013\/02\/05\/veneno-solo-para-adictos\/","title":{"rendered":"Veneno s\u00f3lo para adictos"},"content":{"rendered":"

LA REVISTA VENENO, VINCULADA AL LLAMADO ‘GRUPO DE VALLADOLID’, HA CUMPLIDO 30 A\u00d1OS \u00a1Y SIGUE!. EN ‘LA SOMBRA DEL CIPR\u00c9S’ CELEBRAMOS EL CUMPLEA\u00d1OS Y SOBRE TODO LA SUPERVIVENCIA<\/p>\n

Hay algo t\u00e1ctil, emocionante y hasta misterioso en la acci\u00f3n de desdoblar un folio cuando sabemos que dentro espera un poema. Es en s\u00ed una acci\u00f3n po\u00e9tica. De peque\u00f1os pero significativos detalles como \u00e9ste est\u00e1 hecha la revista ‘Veneno’. Treinta a\u00f1os, varias ‘sedes’, 177 n\u00fameros… son sus credenciales. \u201cUna historia de supervivencia\u201d dice Francisco Aliseda, su alma mater, el que ha mantenido viva la llama, a pesar de las vicisitudes y de los cambios de residencia, para que algo tan fr\u00e1gil (lo es siempre una revista de poes\u00eda, \u00e9sta, adem\u00e1s, lo es por su concepci\u00f3n material) se mantenga. Se mantiene tambi\u00e9n porque desde siempre ha sido una empresa colectiva.<\/p>\n

A Francisco Aliseda, Egidio Huerga y Secundino Naves pertenecen las manos que empezaron a doblar ‘venenos’, una lejana tarde de verano de 1983 en Palencia, aunque hasta el traslado de Aliseda primero a Bilbao y luego a Andaluc\u00eda siempre se imprimi\u00f3 en Valladolid, en Reprograf\u00eda Mata, por m\u00e1s se\u00f1as. Doblar un folio en cuatro partes esa era la contracultural acci\u00f3n que encend\u00eda los motores por los cuales llegaba a puntos bien dispares de la geograf\u00eda en una \u00e9poca en que imprimir ten\u00eda como apellido el sistema ‘off set’ y el correo, sobre y sello incluido, era la v\u00eda de comunicaci\u00f3n por la que se hac\u00eda llegar el veneno a los adictos.\"\"<\/a><\/p>\n

Porque siempre, salvo la pen\u00faltima etapa en la que estuvo vinculada al Centro de Poes\u00eda Visual de Pe\u00f1arroya, la revista se hizo a mano, una por una, y todas distintas. Ahora se dir\u00eda ‘tuneadas’. Ning\u00fan propietario de un n\u00famero atrasado (se guardan como un tesoro, me consta y sus propietarios forman un club o una secta literaria casi secreta) tiene el mismo n\u00famero. Son las mismas palabras, son las mismas ilustraciones, tienen la misma la maqueta pero en todas hay algo que las personaliza. 200 veces ‘personalizadas’. Pod\u00eda ser un billete de metro, una hoja de \u00e1lamo, una peque\u00f1a flor, un paquete arrugado de tabaco Jean, un trocito de madera, uno de esos modelos recortables que usaban las ni\u00f1as para vestir a sus mu\u00f1ecas de papel. El pintor y grabador Marco Temprano tuvo la paciencia de pintar 200 peque\u00f1as piedras y convertirlas en unas sorprendentes mariquitas, para uno de eso milagros primerizos.<\/p>\n

Pegadas a cada n\u00famero hay peque\u00f1as historias, como se pegaban esos leves elementos diferenciadores. Porque cada autor una vez asumido el qu\u00e9 y el c\u00f3mo (\u201ccomo era algo un poco enloquecido costaba entenderlo, o quiz\u00e1 no, quiz\u00e1 era sencillo de entender\u201d) se volcaba. Es lo que tienen las aventuras diferentes, si llegan a enganchar es para siempre. Ull\u00e1n lo entendi\u00f3 r\u00e1pido. Pero tambi\u00e9n Francisco Pino. El poeta del Pinar de Antequera estaba ya en el n\u00famero 10 de la revista. \u201cEra sorprendente su generosidad Ah\u00ed estaba alguien como \u00e9l de una trayectoria tan poderosa volcado con nosotros\u201d, recuerda su promotor que desde la localidad onubense donde vive asiste emocionado, una vez m\u00e1s, al comprobar el inter\u00e9s que despierta una aventura que \u201cnaci\u00f3 como respuesta a la falta de medios de producci\u00f3n litararia alternativa que hab\u00eda entonces no solo en Valladolid sino en toda Espa\u00f1a\u201d.<\/p>\n

As\u00ed, se cuela en la conversaci\u00f3n una Espa\u00f1a diferente, de principios de los ochenta, con todo por hacer. Distinta pero con una sensaci\u00f3n de precariedad que puede compararse de alguna manera con el tiempo actual, precisamente este tiempo en que ‘Veneno’ vuelve a ser lo que fue siempre: ese hoja tama\u00f1o Dina4 (el folio sobrevivi\u00f3 unos pocos n\u00fameros) doblada en cuatro partes. Miguel Casado y su poema coloreado a mano, n\u00famero a n\u00famero otra vez, son los protagonistas del regreso.\"\"<\/a><\/p>\n

Una Espa\u00f1a diferente s\u00ed. Y un Valladolid de una efervescencia cultural pero sobre todo pl\u00e1stica y literaria magn\u00edfica. \u201cSe lo o\u00ed decir por primera vez a Bernardo Atxaga. Fue el primero que habl\u00f3 del ‘Grupo de Valladolid’ y s\u00ed claro, visto desde aqu\u00ed claro que existi\u00f3\u201d. Y es que por la revista pasaron y se quedaron Carlos Ortega, Miguel Su\u00e1rez, Olvido Garc\u00eda Vald\u00e9s, Esperanza Ortega, Adolfo Garc\u00eda Ortega, Ram\u00f3n Garc\u00eda Dom\u00ednguez, Gustavo Mart\u00edn Garzo… Y luego los que se sumaban desde orillas m\u00e1s lejanas como Severo Sarduy y hasta Ted Hughes traducido por Jordi Doce. Y quienes desde iniciativas como \u00e9sta hicieron un camino en la poes\u00eda visual, como Juli\u00e1n Alonso.<\/p>\n

Manuel Sierra fue un elemento clave sobre todo en su primera etapa. No solo como dibujante sino como ‘constructor’ de portadas y maquetas. Como lo ha sido siempre Aliseda o como lo fueron ocasionalmente otros artistas como \u00c1ngeles Morgade, Javier Codesal, Alfonso Serra o Jos\u00e9 Noriega que en el n\u00famero que le toc\u00f3 en suerte acompa\u00f1aba con sus dibujos algunos poemas de Miquel Mart\u00ed i Pol. Era el a\u00f1o 86 y este n\u00famero 23 de ‘Veneno’ preludiaba esa obra conjunta que llegar\u00eda a\u00f1os despu\u00e9s cuando Noriega hubo hecho realidad el sue\u00f1o de su editorial El Gato Gris.<\/p>\n

Porque esta es una faceta de la revista nada despreciable. Un repaso a su historia (un repaso a mano, detenido, desdoblando y volviendo a doblar sus n\u00fameros) demuestra que entre sus pliegues est\u00e1 el germen de obras muy importantes que cuajar\u00edan con los a\u00f1os.<\/p>\n

\u00bfDe d\u00f3nde ‘Veneno’, el nombre? De algo tan cimple como que sus primeros promotores estaban enganchados a la m\u00fasica del grupo Pata Negra del cual Kiko Veneno era valedor fundamental.<\/p>\n

Hay n\u00fameros cercanos a la est\u00e9tica del c\u00f3mic, otros al pensamiento dad\u00e1, otros coquetean con el surrealismo y en general tiene un aire a contracorriente. Quiz\u00e1 porque lo que les une sea la falta de impostura, el calor que transmiten estos papales, se mantienen frescos y vivos. No han amarilleado sus propuestas y cuando Gamoneda o la propia Clara Jan\u00e9s miren atr\u00e1s, a su paso por la revista, no podr\u00e1n sino sentirse contentos de haber sido parte de esta peque\u00f1a gran aventura.<\/p>\n

‘Veneno no venal’, como escrib\u00ed cuando la revista cumpli\u00f3 su decimoquinto aniversario, pues su gratuidad es otra de las premisas del proyecto. \u201c’No se vende se regala’, como dec\u00edan los que predicaban mercanc\u00eda\u201d, afirma Aliseda que ha sido el mago que consegu\u00eda de aqu\u00ed y de all\u00e1 la m\u00ednima financiaci\u00f3n que necesita la revista, donde los trabajos no son remunerados pero que genera unos gastos de edici\u00f3n y distribuci\u00f3n. Calcula que con 50 euros saldr\u00e1n los n\u00fameros siguientes cuya tirada alcanzar\u00e1 los 300 ejemplares. Luego, sus m\u00e1s fieles allegados se encargan de la onda expansiva.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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