{"id":452,"date":"2013-04-16T20:48:24","date_gmt":"2013-04-16T19:48:24","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=452"},"modified":"2013-04-16T20:48:24","modified_gmt":"2013-04-16T19:48:24","slug":"los-ojos-del-editor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2013\/04\/16\/los-ojos-del-editor\/","title":{"rendered":"Los ojos del editor"},"content":{"rendered":"

SOBRE LA EXPOSICI\u00d3N DE FOTOGRAF\u00cdAS DE MARIO MUCHNIK EN VALLADOLID<\/strong><\/p>\n

Si miramos detenidamente la foto que Mario Muchnik hizo de Borges, all\u00ed, en la Argentina, en el pa\u00eds que fue el pa\u00eds originario de ambos, comprobaremos que probablemente ning\u00fan otro fot\u00f3grafo haya captado, no ya la esencia borgiana, sino su literatura en una imagen fotogr\u00e1fica. La foto, como los cuentos del autor de \u2018El Aleph\u2019, es una extra\u00f1a mezcla de magia y misterio y, como ocurre con los mitos, y Borges lo es, no se sabe muy bien, contempl\u00e1ndola, si el personaje es real o es un ser fantasmal llegado de alguna dimensi\u00f3n inaccesible. Me cuenta por tel\u00e9fono el autor, desde su casa de Madrid, que cuando Italo Calvino vio esa foto dijo \u00abla foto de un ciego en una biblioteca de libros ciegos\u00bb (aludiendo a que el tiempo hab\u00eda borrado las letras de los lomos de los libros que arropan al maestro de la escritura).
\nAs\u00ed es una conversaci\u00f3n con Muchnik: un paseo por el que cualquiera puede toparse con Umberto Eco, o con Ernesto S\u00e1bado, o con Garc\u00eda M\u00e1rquez, o con Francisco Ayala… Personajes que fueron mucho m\u00e1s que autores de su \u2018cuadra\u2019, acabaron siendo amigos, como Julio Cort\u00e1zar. Ah! La foto de Julio… \u00abEn realidad son dos retratos y la autor\u00eda es de los dos\u00bb. Lo dice Muchnik porque en el reflejo de esas extra\u00f1as gafas de sol que lleva puestas el ni\u00f1o grande que siempre fue el autor de \u2018Rayuela\u2019 se refleja el fot\u00f3grafo. Un doble autorretrato en los ojos de quien tanto supo ver la realidad al otro lado del espejo…
\nY qu\u00e9 me dicen del retrato de Simone de Beauvoir. Si no la conoci\u00e9ramos, dir\u00edamos que es una entra\u00f1able madre de familia, una dedicada ama de casa que ha bajado a la compra y ha aprovechado unos minutos de respiro para tomar un caf\u00e9 en la terraza de la esquina. Y \u2018solo\u2019 fue la intelectual que puso las pilas del feminismo a varias generaciones de mujeres, la escritora, la propulsora de empresas culturales, la rebelde con causa cuyo nombre qued\u00f3 unido a los de Jean Paul Sartre o Nelson Algren.\u00a0 Ah\u00ed est\u00e1, con su eterno turbante blanco y las manos en el pecho jugueteando con su collar, evidenciando ante el fot\u00f3grafo los restos de la mujer burguesa que era por origen y educaci\u00f3n.
\nHay que haber apretado millones de veces el obturador de una c\u00e1mara para conseguir plasmar en un \u2018instante robado\u2019 lo que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la apariencia y lo que hay detr\u00e1s de ese instante. Y es que Muchnik (Buenos Aires, 1931)\u00a0 fue fot\u00f3grafo antes que fraile, digo que editor. Con cinco o seis a\u00f1os ya era propietario de una Kodak, \u00abuna de esa c\u00e1maras de caj\u00f3n, donde todo era fijo\u00bb. Quiz\u00e1 por pertenecer a la \u00e9poca de la pre-revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica tiene ideas muy firmes acerca de \u00e9sta.
\nSi se le pregunta, por ejemplo, por qu\u00e9 siempre en blanco y negro, se entra en el terreno de la filosof\u00eda y la respuesta podr\u00eda dar para una clase o una conferencia, pero, en\u00a0\u00a0 resumen, tiene que ver con el \u00abcontenido moral de la fotograf\u00eda\u00bb, con el hecho de que\u00a0 su pretensi\u00f3n no sea reflejar\u00a0 ninguna realidad, m\u00e1s que una realidad abstracta moral.\u00a0\u00a0 Y por lo antes descrito, a fe que lo consigue.\"\"<\/a><\/p>\n

\u00abNo hay ninguna foto memorable que sea en color. Si pienso en mi estanter\u00eda repleta de libros de fotograf\u00eda puede que en total haya en ellos tres o cuatro fotos memorables en color. Pero si pensamos en fotos memorables, esas fotos como la del miliciano cubano sentado con su fusil ante una mesa, o los retratos de Neruda o Giacometti de Cartier Bresson… o tantos otros… son todos en blanco y negro\u00bb.
\nEl color, insiste, est\u00e1 bien para la pintura. \u00abEl color me distrae. Cuando he intentado hacer fotos en color, al final, no me dicen nada. El pintor es mejor en eso. El pintor puede dar el color que quiera a cualquier zona del cuadro. El fot\u00f3grafo no se lo puede permitir porque est\u00e1 esclavizado por la realidad. Creo que a eso se refer\u00eda Cartier Bresson cuando dec\u00eda que la fotograf\u00eda no es un arte sino una artesan\u00eda\u00bb.
\nNunca se ha separado de su Leica y tampoco se ha rendido a los avances instrumentales. De nuevo sale a la conversaci\u00f3n Cartier Bresson: \u00abUna vez corr\u00eda para reflejar un acontecimiento con su c\u00e1mara de siempre (nunca us\u00f3 c\u00e1maras de m\u00e1s all\u00e1 de 35-50 mm) y a su lado corr\u00eda un joven con uno de esos objetivos de 400 mm… Y Cartier Bresson le mir\u00f3 y le dijo \u2018con eso no har\u00e1s jam\u00e1s una foto memorable\u2019. Y es verdad, conozco pocas fotos memorables hechas con un teleobjetivo\u00bb.
\nExposici\u00f3n
\nHablamos de sus fotos porque la sala del Teatro Calder\u00f3n de Valladolid, de la Fundaci\u00f3n Municipal de Cultura, acoge desde el viernes una amplia colecci\u00f3n de esos \u2018Instantes robados\u2019. Un titulo que viendo las im\u00e1genes tiene todo el sentido. El que le daban algunas culturas antiguas a ese diab\u00f3lico invento de la c\u00e1mara. Como aquellos hombres y mujeres que pensaban que si se dejaban fotografiar les ser\u00eda robada el alma, aqu\u00ed est\u00e1 el esp\u00edritu de los retratados, en la mano franca de Jorge Guill\u00e9n, en el gesto resuelto de Alejo Carpentier, o en la mirada inquisitiva de Bioy Casares.
\nCuando mira sus fotograf\u00edas en alguna de las exposiciones que se han hecho de su vocaci\u00f3n paralela todav\u00eda ve detalles que no hab\u00eda visto cuando las sac\u00f3.
\n\u00abMi conclusi\u00f3n es que las fotos nunca est\u00e1n hechas antes de ser plasmadas en alg\u00fan soporte. De alguna manera, los negativos son un asunto abstracto, lo que uno ve es la foto impresa… Y s\u00ed, cuando las miro, veo cara a cara a tantos amigos que ya no est\u00e1n, Cort\u00e1zar, Borges, Bioy Casares, rostros que se pierden en la noche de los tiempos y eso me produce dolor… Como me dijo un d\u00eda Calvo Serraller, las fotograf\u00edas son como un rito f\u00fanebre…\u00bb
\nPero no lo fueron en el instante de ser tomadas y eso es lo que cuenta. Ver a Alberti en plenitud en su taller o la sonrisa de Ana Mar\u00eda Matute, o la vitalidad de Francisco Ayala\u00a0 con el \u00e1nimo dispuesta a una suculenta comida.
\nHa dejado de editar. No le gusta lo que est\u00e1 pasando en el mundo de la edici\u00f3n, la afici\u00f3n por ganar dinero a base de best sellers… Tampoco conf\u00eda en el e-book, piensa que no tendr\u00e1 mucho recorrido. Que el libro, tal como hoy lo conocemos, es un invento perfecto, pero un invento que extiende sus or\u00edgenes al Imperio Romano… Pero de alguna manera sigue al pie del ca\u00f1\u00f3n porque no ha perdido la curiosidad. Fruto de ella son estas im\u00e1genes que se podr\u00e1n ver del 12 de abril al 13 de mayo. Los lectores podr\u00e1n encontrarse con muchos miembros de su extensa familia.<\/p>\n

(Art\u00edculo publicado en el suplemento literario La Sombra del Cipr\u00e9s)<\/p>\n

La fotograf\u00eda de Mario Muchnik en la sala del Teatro Calder\u00f3n de Valladolid\u00a0 es de Ram\u00f3n G\u00f3mez<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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