{"id":467,"date":"2013-06-10T19:08:20","date_gmt":"2013-06-10T18:08:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=467"},"modified":"2013-06-10T19:08:20","modified_gmt":"2013-06-10T18:08:20","slug":"la-cadencia-de-un-director-raro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2013\/06\/10\/la-cadencia-de-un-director-raro\/","title":{"rendered":"La cadencia de un director raro"},"content":{"rendered":"

(A prop\u00f3sito del cuarenta aniversario de ‘El esp\u00edritu de la colmena’ de V\u00edctor Erice)<\/strong><\/p>\n

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Decir de V\u00edctor Erice que es un director raro no tiene, como puede suponerse, ning\u00fan matiz peyorativo, si acaso, todo lo contrario. Es raro literalmente hablando porque le caben pr\u00e1cticamente todas las acepciones que el Diccionario de la RAE aplica al adjetivo: Se comporta de manera inhabitual (1). Es extraordinario (2), su cine lo es, en grado alto. Es escaso en su clase (3), no hay desde luego muchos cineastas parecidos, ni dentro ni fuera de los l\u00edmites patrios. Es excelente en su l\u00ednea (4), sus escasas pel\u00edculas no solo han sido premiadas en cert\u00e1menes internacionales sino que le han situado junto a la elite de los directores m\u00e1s personales y creativos del cine contempor\u00e1neo. Es extravagante (5) y lo ser\u00e1 a\u00fan m\u00e1s en un mundo dominado por el ruido, quien tiene tan alto el nivel de exigencia que prefiere la inactividad a tener que dimitir, aunque sea levemente, de los presupuestos intelectuales (que no econ\u00f3micos) que animan sus proyectos. S\u00f3lo la \u00faltima de las acepciones ( d\u00edcese de un gas enrarecido: \u00abque tiene poca densidad y consistencia\u00bb) no le cuadra en absoluto. Pues si algo tiene su cine es densidad y consistencia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En un mundo en el que todo va cada vez m\u00e1s deprisa, y lo \u00fanico que se premia es la rapidez en la llegada aunque lo que se comunique a menudo sea f\u00e1cilmente prescindible, V\u00edctor Erice habla lentamente pero su discurso, sobre todo cuando habla de cuestiones que le importan y el cine es su vida, tiene poco desperdicio. As\u00ed las cosas llegar\u00e1 un momento en que se necesite un entrenamiento para escucharlo porque los silencios forman parte importante en su conversaci\u00f3n (en un momento, insisto, en el que hasta las comas parecen haberse suprimido de las locuciones) como forman parte importante en sus pel\u00edculas. Pocos directores de cine reflejan tanto en su obra las claves de su personalidad. Erice tiene un discurso lento como lento es su proceso productivo, y no tiene prisa por a\u00f1adir t\u00edtulos al curriculum. Bien es cierto que las condiciones de la industria no son las m\u00e1s adecuadas para que directores como \u00e9l (vamos a decirlo con palabras toscas pero entendibles por todos) poco comerciales tengan posibilidades de llevar a t\u00e9rmino sus obras. Pero incluso aunque lo fueran, nada nos dice que Erice saliera de ese restringido club de creadores (Rulfo, Rimbaud…) que con una o, a lo sumo, unas pocas obras han quedado para la historia de sus respectivos \u00e1mbitos. En Espa\u00f1a y sin salirnos del \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico, tendr\u00edamos el ejemplo de Jos\u00e9 Luis Guerin con el que comparte amistad y muchas afinidades creativas. (Comparten incluso esa lentitud en su discurso).<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Son tan espor\u00e1dicas sus apariciones que para muchos V\u00edctor Erice est\u00e1 retirado. Y sin embargo su actividad no ha cesado de generar proyectos. El espejismo se debe a que su carrera est\u00e1 marcada por los tres largometrajes que hasta la fecha ha estrenado. \u2018El esp\u00edritu de la colmena\u2019, su primer filme en el que (con un proyecto destinado a ser otra cosa) dio ya muestras de su personalidad; \u2018El sur\u2019, una belleza de pel\u00edcula de densos silencios y sobrecogedora melancol\u00eda, cuya segunda parte nunca pudo ver la luz por desavenencias con su productor, El\u00edas Querejeta; y \u2018El sol del membrillo\u2019, pel\u00edcula clave no solo para entender a Erice y su cine.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Si un libro como \u2018Cartas a un joven poeta\u2019 de Rilke, deber\u00eda ser un libro de cabecera para todo aquel que pretenda adentrarse en los derroteros de la poes\u00eda y su pr\u00e1ctica, \u2018El sol del membrillo\u2019, pel\u00edcula en la que refleja el proceso creativo del pintor Antonio L\u00f3pez (otro raro, otro creador lento e irreductible) deber\u00eda figurar en los planes de estudio de cualquier ense\u00f1anza art\u00edstica, no solo cinematogr\u00e1fica. De qu\u00e9 hablamos cuando hablamos de arte, para qui\u00e9n o para qu\u00e9 trabaja un creador, puede un artista manejarse con el mundo si cuestiones como la luz que se posa en el objeto representado puede parar la ejecuci\u00f3n de la obra sine die… son preguntas que subyacen en la pel\u00edcula que, adem\u00e1s, tiene su propio y s\u00f3lido discurso f\u00edlmico estrechamente ligado al <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

anterior.\"\"<\/a><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Y no es que V\u00edctor Erice haga pel\u00edculas de tesis, nada m\u00e1s lejos de la realidad, pero si su cine es lo que es se debe fundamentalmente a que \u00e9l es un director con discurso. Y eso es otra rareza entre los directores espa\u00f1oles m\u00e1s j\u00f3venes. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

El que reniegue de \u00abmitos\u00bb como el de las cinematograf\u00edas nacionales le distancia definitivamente de muchos colegas dispuestos a defender el cine espa\u00f1ol por el hecho de ser eso, espa\u00f1ol, sea cual sea su factura. Para Erice ni siquiera se puede hablar a estas alturas de un cine europeo versus cine estadounidense (\u00bfde qu\u00e9 cine europeo estamos hablando? \u00bfo a qu\u00e9 imagen de Europa quiere responder esa etiqueta?) se ha preguntado varias veces en p\u00fablico. Como, en su opini\u00f3n, tambi\u00e9n es un mito a estas alturas hablar de cine de arte frente a industria, o cine de autor frente a cine de productor. Cuestiones \u00e9stas en la que nuevamente est\u00e1 de acuerdo con el autor de \u2018En la ciudad de Sylvia\u2019.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pero en lo que ambos cineastas han sido precursores \u2013al menos aqu\u00ed\u2013 y maestros ha sido en saltar la siempre inestable barrera de los g\u00e9neros. \u2018El esp\u00edritu de la colmena\u2019 documenta mejor que cualquier testimonio \u2018hist\u00f3rico\u2019 c\u00f3mo era en su m\u00e9dula espinal la Espa\u00f1a inmediatamente posterior a la Guerra Civil, igual que en \u2018El Sur\u2019 se comprueba una vez m\u00e1s c\u00f3mo el silencio en su versi\u00f3n m\u00e1s oprimente era el envolvente de una sociedad que tardar\u00eda, si es que lo ha hecho, en resolver sus heridas. Y en el camino contrario, qu\u00e9 decir del aliento creativo de algunos proyectos en principio \u2018no narrativos\u2019 como el episodio de las cartas que se ha cruzado con otro cineasta de raza como Abbas Kiarostami.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Erice es un director de cine \u2018desaprovechado\u2019. Su obra est\u00e1 demasiado oculta para lo necesario que es un punto de vista de un creador irreductible. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Art\u00edculo publicado en La Sombra del Cipr\u00e9s, del s\u00e1bado 8 de junio de 2013.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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