{"id":474,"date":"2013-10-20T18:08:12","date_gmt":"2013-10-20T17:08:12","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=474"},"modified":"2013-10-20T18:08:12","modified_gmt":"2013-10-20T17:08:12","slug":"seminci-i-mar-coll-rueda-el-desconcierto-y-schrader-se-hunde-en-el","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2013\/10\/20\/seminci-i-mar-coll-rueda-el-desconcierto-y-schrader-se-hunde-en-el\/","title":{"rendered":"Seminci I: Mar Coll rueda el desconcierto y Schrader se hunde en \u00e9l"},"content":{"rendered":"

(A prop\u00f3sito de ‘Todos queremos lo mejor para ella’ de Mar Coll y de ‘The Canyons’ de Paul Schrader)<\/strong><\/p>\n

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Acercar la c\u00e1mara al rostro de una actriz e intentar reflejar su estado de \u00e1nimo en un momento crucial de su existencia es algo arriesgado, pero que hemos visto en muchas y buenas pel\u00edculas. Y en otras no tan buenas. Acercar la c\u00e1mara al rostro de una actriz y tratar de que el espectador la vea por dentro, que vea lo que su entorno parece incapaz de descubrir, es una vuelta de tuerca, una apuesta dif\u00edcil que Mar Coll ha asumido con valor y mano firme, la misma con la que sorprendi\u00f3 a cin\u00e9filos y compa\u00f1\u00eda en el comienzo de su carrera.
\nCuatro a\u00f1os han pasado desde su laureada \u2018Tres d\u00edas con la familia\u2019. \u00abMe he tomado mi tiempo\u00bb, confesaba ayer la directora catalana en la primera rueda de prensa del Festival. Un tiempo para asumir el \u00e9xito de su \u00f3pera prima, la que, por lo visto ayer en el arranque de la Seminci, marca un estilo y una elecci\u00f3n. Y tambi\u00e9n para descubrir c\u00f3mo quer\u00eda continuar esa prometedora carrera. Coll ahonda en ese cine intimista y familiar, que es su firma. Familiar no en el sentido en el que estamos acostumbrados a usar el t\u00e9rmino. Familiar porque escudri\u00f1a las relaciones muchas veces tan complicadas entre los miembros de una misma familia, ya sean padres e hijos o, como en esta ocasi\u00f3n, tres hermanas, cercanas y distantes al mismo tiempo. Pero lo definitivo en este filme es algo que va m\u00e1s all\u00e1 de esa investigaci\u00f3n en las relaciones entre parientes cercanos, algo que reside en la posici\u00f3n de la c\u00e1mara, entendiendo por tal el punto de vista desde el que se cuenta la historia. Y no es otro que la protagonista. No vemos al padre de Nora, un personaje al que las hijas consideran fuera de la realidad y solo prendido del recuerdo de la madre ausente; ni al marido, un ser incapaz de ayudar a su mujer aunque parezca intentarlo; ni a la hermana superficial ni a la otra hermana m\u00e1s pendiente de su cu\u00f1ado que de su marido. No. Vemos c\u00f3mo Eugenia, Geni, los contempla desde su absoluto desconcierto, c\u00f3mo le hiere su presencia, c\u00f3mo intenta mantenerse a su lado a pesar de lo ajenos que le resultan ahora, c\u00f3mo intentar\u00e1 agarrarse a una amiga de la juventud, que tampoco parece comprender su situaci\u00f3n.<\/p>\n

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\nColl va al grano. No se pierde en florituras. O entras desde el principio en la historia o quiz\u00e1 no lo consigas porque no pierde el tiempo en ret\u00f3ricas. Seca, sin alardes, directa, as\u00ed es su manera de rodar. Fiel al equipo t\u00e9cnico con el que dio sus primeros pasos, fiel a su amiga y coguionista, Valentina Viso, Coll consigue m\u00e1s que actores un grupo de c\u00f3mplices en su proyecto. Desde la excelencia de Nora Navas en un papel muy complicado, y el acompa\u00f1amiento de Pau Dur\u00e1, \u00c1gata Roca y Carla Segura, adem\u00e1s de Jordi Costa, quien tras una larga trayectoria en Els Joglars se acerca al cine con acierto en este filme que ha supuesto un arranque en alto para el Festival.
\nSin rumbo<\/strong>
\nComo los personajes de\u00a0 Bret Easton Ellis, as\u00ed avanza el \u00faltimo producto de Paul Schrader, \u2018The Canyons\u2019. Sin rumbo, en una sucesi\u00f3n de enredos en los que cuesta entrar, rodados eso s\u00ed con la fr\u00eda maestr\u00eda del director, en un ambiente de dise\u00f1o, limpio, solo roto durante los t\u00edtulos de cr\u00e9dito por las im\u00e1genes de cines en ruinas, impresionantes y evocadoras. Hacia la mitad del filme esa sucesi\u00f3n de polvos y exquisita sordidez parece encaminarse, con tintes de thriller,\u00a0 hacia alg\u00fan sitio, que solo era un bucle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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