{"id":547,"date":"2014-10-19T17:51:04","date_gmt":"2014-10-19T16:51:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=547"},"modified":"2014-10-19T17:51:04","modified_gmt":"2014-10-19T16:51:04","slug":"a-proposito-de-la-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2014\/10\/19\/a-proposito-de-la-luz\/","title":{"rendered":"A prop\u00f3sito de la luz"},"content":{"rendered":"

Seminci I<\/strong><\/span><\/p>\n

SOBRE ‘DOS D\u00cdAS, UNA NOCHE’ DE LOS HERMANOS DARDENNE Y ‘MARIE HEURTIN’ DE JEAN PIERRE AM\u00c9RIS<\/span><\/p>\n

Los hermanos Dardenne ya saben c\u00f3mo suenan los aplausos en la Seminci. Est\u00e1n en su curriculum. Los han o\u00eddo muchas veces, la \u00faltima en 2011, tras la proyecci\u00f3n de \u2018El ni\u00f1o de la bicicleta\u2019. El s\u00e1bado sonaron en el recuperado Carri\u00f3n (ojal\u00e1 dure esta nueva relaci\u00f3n con el viejo teatro) y en la sala de prensa donde Jean Pierre y Luc desentra\u00f1aron alguna de las claves de su \u00faltima pel\u00edcula, \u2018Dos d\u00edas, una noche\u2019, que ayer inaugur\u00f3, en plan apuesta segura, la 59 edici\u00f3n del Festival. \u00daltimamente, el tema de la luz es recurrente entre los comentarios de quienes han seguido el cine de los hermanos belgas desde sus inicios. Es cierto que sus \u00faltimas pel\u00edculas son m\u00e1s luminosas, pero no es tanto una cuesti\u00f3n de fot\u00f3metro o de momento de rodaje (uno de ellos brome\u00f3 en la rueda de prensa con el hecho de que la pel\u00edcula se hubiera rodado en verano) sino con la posibilidad de que algo de esa luz se cuele por las grietas de unos guiones que suelen fijarse en el lado sombr\u00edo de la realidad.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2018Dos d\u00edas, una noche\u2019, lo hace tambi\u00e9n: fijarse en una realidad que hace que el llamado estado del bienestar de los pa\u00edses europeos (de la mayor\u00eda) empiece a verse como un sue\u00f1o del que estamos despertando. Sandra (Marion Cotillard) intenta volver al trabajo tras pasar un periodo de baja por depresi\u00f3n pero se encuentra con que, tras una votaci\u00f3n aparentemente manipulada por el jefe de personal de su empresa, sus compa\u00f1eros han aceptado una prima de 1.000 euros que conlleva su despido. \u2018Dos d\u00edas, una noche\u2019 es el tiempo que tiene la protagonista para, tras conseguir una nueva votaci\u00f3n, esta vez secreta, intentar convencer a una mayor\u00eda de compa\u00f1eros de que la permitan continuar en su trabajo aun a costa de renunciar a un dinero del que todos andan escasos.\"\"<\/a><\/span><\/span><\/p>\n

Hace falta ser muy buena actriz, muy buena, para estar siempre espl\u00e9ndida en los largos planos secuencia t\u00edpicos de la firma, con la c\u00e1mara a menos de un metro y con los \u00fanicos recursos de su instinto y de su oficio. Marion Cotillard da un recital de interpretaci\u00f3n, sobre todo cuando habla por tel\u00e9fono sin el apoyo de otro actor que le d\u00e9 la r\u00e9plica. Es tanta la luz que emite (s\u00ed, de nuevo la luz) que ensombrece el trabajo de su \u2018partenaire\u2019 Fabrizio Rongione (Manu), espl\u00e9ndido tambi\u00e9n en el papel de un marido acompa\u00f1ante en el mejor y m\u00e1s estricto sentido de las palabras. \u00abSin \u00e9l, sin el personaje de Manuel, no habr\u00eda existido la pel\u00edcula\u00bb llegaron a decir los Dardenne en la rueda de prensa. Se le agradece a Cotillard el ejercicio de contenci\u00f3n (a veces incluso excesiva para la mirada latina) en un drama que podr\u00eda escap\u00e1rsele por muchos flancos. Es el mismo peligro que sortea el gui\u00f3n: se podr\u00eda haber despe\u00f1ado por el lado del panfleto, o el dram\u00f3n. S\u00ed, quiz\u00e1 en otras manos, pero no en las muy expertas de estos cineastas en cuyo ADN figura un cine de alto contenido social m\u00e1s necesario que nunca. El filme no ahorra ninguno de los espinosos dilemas a los que se ven abocados tantos ciudadanos en la actual situaci\u00f3n de crisis global: en una sociedad que premia el \u2018s\u00e1lvase quien pueda\u2019 y que fomenta el miedo, \u00bfes posible a\u00fan hablar de solidaridad?, \u00bftenemos entrenado el m\u00fasculo de la dignidad?, \u00bfy el de la capacidad de vislumbrar luces en medio del t\u00fanel?<\/span><\/span><\/p>\n

Los Dardenne ensayan una especie de final feliz, que no de cuento de hadas, para corroborar ese peque\u00f1o cambio en su modo de hacer cine comprometido. Excelente forma, este filme, de poner nombres y rostros a las fr\u00edas estad\u00edsticas del paro y la desesperaci\u00f3n que a tantos alcanza. Deber\u00eda ser de obligada visi\u00f3n.<\/span><\/span><\/p>\n

La Secci\u00f3n Oficial ofreci\u00f3 despu\u00e9s la historia de Marie Heurtin, una joven sordociega y semi salvaje a la que una monja abnegada consigue socializar, aun a costa de su propia salud. De esta pel\u00edcula, basada en hechos reales, ocurridos en Francia durante el siglo XIX, se puede valorar el intento de contar una historia siempre complicada, aunque al final no aporte nada nuevo y a ratos se tenga la sensaci\u00f3n de \u2018d\u00e9j\u00e0 vu\u2019. Durante la proyecci\u00f3n recordaba, por ejemplo, \u2018El peque\u00f1o salvaje\u2019, el filme de Truffaut con el que comparte el hecho de que ambos relatan hechos reales ubicados en el mismo pa\u00eds a un siglo de distancia. Pero esta \u2018Marie Heurtin\u2019 carece de la fuerza y el inter\u00e9s de su predecesora. <\/span><\/span><\/p>\n

Da la sensaci\u00f3n de que Jean-Pierre Am\u00e9ris no da con el tono en el que quiere contar la historia, de forma que, de vez en cuando, ofrece quiebros, \u2018salidas\u2019 de ese tono inicial cuya raz\u00f3n de ser el espectador no acaba de comprender. Entre altibajos, idas y venidas, la pel\u00edcula tiene momentos, encuadres, chispazos, que no logran sin embargo levantarla. Los protagonistas se contagian de las dudas y a ratos son cre\u00edbles y a ratos impostados, sin que lo que ocurre en la pantalla consiga traspasar apenas al patio de butacas. Como ver un ejercicio acad\u00e9mico que no fuera con nosotros.<\/span><\/span><\/p>\n

(En la imagen, Marion Cotillard, en un fotograma de ‘Dos d\u00edas, una noche’)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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