{"id":553,"date":"2014-10-21T21:53:47","date_gmt":"2014-10-21T20:53:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=553"},"modified":"2014-10-21T21:53:47","modified_gmt":"2014-10-21T20:53:47","slug":"el-dificil-momento-de-la-adolescencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2014\/10\/21\/el-dificil-momento-de-la-adolescencia\/","title":{"rendered":"El dif\u00edcil momento de la adolescencia"},"content":{"rendered":"

SEMINCI III<\/p>\n

‘LA SE\u00d1ORITA JULIA’, DE LIV ULLMANN; ‘CAMINO DE LA CRUZ’ DE d. bR\u00dcGGEMANN Y ‘EL HOMBRE M\u00c1S ENFADADO DE BROOKLYN DE PHIL ALDEN ROBINSON<\/strong><\/p>\n

no, no voy a cometer el error de juzgar \u2018La se\u00f1orita Julia\u2019 de Liv Ulmman, la pel\u00edcula con la que comenz\u00f3 ayer la tercera sesi\u00f3n del Festival, con los ojos de la obra de teatro en la que est\u00e1 basada. Pero por cuidado que se ponga al separar, es inevitable pensar en Strindberg, y Strindberg es mucho Strindberg. Quiz\u00e1 ser\u00eda m\u00e1s f\u00e1cil el intento si Ullmann no hubiera sido esencialmente fiel a la obra, un cl\u00e1sico de la literatura dram\u00e1tica que el escritor sueco escribi\u00f3 en 1888 y de la que se han hecho centenares de versiones tanto en teatro, su lugar original, como en el cine.<\/span><\/span><\/p>\n

Ullmann deja su sello, sobre todo en la parte est\u00e9tica de la pel\u00edcula, un gozo para la vista y en la que se pueden encontrar sin dificultad muchas referencias pict\u00f3ricas. No pod\u00eda evitar, quiz\u00e1 por su condici\u00f3n escandinava, acordarme de los interiores del pintor dan\u00e9s Vilhelm Hammershoi, y, en la escena final, con Miss Julie muerta en la orilla del r\u00edo, la composici\u00f3n resultaba un perfecto cuadro prerrafaelita.\"\"<\/a><\/span><\/span><\/p>\n

El resultado es una pel\u00edcula de bella factura. Pero algo de la tensi\u00f3n interior de los personajes: de esa pareja que se atrae y se repele al mismo tiempo, atrapados ambos en los convencionalismos de su clase y en la ira acumulada desde la infancia \u2013en el caso de ella por la soledad y en el de \u00e9l por el resentimiento\u2013 no est\u00e1 presente en el desarrollo de la historia que resulta, as\u00ed, algo distante. Cuesta trabajo sentir en las tripas esa violencia soterrada en cada di\u00e1logo entre la joven de clase alta y el lacayo que ve en ella una oportunidad de ascenso social.<\/span><\/span><\/p>\n

Y a mi juicio se debe a la elecci\u00f3n de los actores. Sorprende esa elecci\u00f3n, teniendo en cuenta la proximidad de la directora a tantas escuelas de alto nivel profesional en el mundo de la interpretaci\u00f3n y solo se me ocurre una raz\u00f3n comercial para optar por Colin Farrell y Jessica Chastain A ambos, a pesar de sus esfuerzos y a pesar de que los resultados no son desastrosos, les viene grande la propuesta. Sobre todo a Colin Farrell al que le falta creerse de verdad el personaje.<\/span><\/span><\/p>\n

Pel\u00edculas como \u00e9sta hacen reflexionar sobre la complejidad de construir un filme y de c\u00f3mo unas veces, al fallar alguno de los elementos, todo se desmorona y, en cambio otras, como en este caso, algunas imperfecciones no bastan para cargarse un producto que al final no deja de tener valor.<\/span><\/span><\/p>\n

Grata sorpresa<\/span><\/p>\n

Comenc\u00e9 a ver \u2018Kreuzweg\u2019 sin expectativas, pues no he visto los tres largometrajes anteriores del director alem\u00e1n Dietrich Br\u00fcggemann (Munich, 1976). Pero tengo un juego conmigo misma que consiste en adivinar si la pel\u00edcula va a tener o no un m\u00ednimo de calidad juzgando por el plano de arranque del filme. Unas veces tengo que modificar mi apreciaci\u00f3n inicial, y una mayor\u00eda mi intuici\u00f3n funciona. En esta ocasi\u00f3n, funcion\u00f3 la impresi\u00f3n de que estar\u00eda ante una buena pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

En ese plano de arranque un grupo de ni\u00f1os rodean, sentados a una larga mesa a un sacerdote. Est\u00e1n en catequesis prepar\u00e1ndose para recibir el sacramento de la Confirmaci\u00f3n. El parlamento del joven sacerdote, sus preguntas y sus respuestas no dejan lugar a dudas: pertenece a una agrupaci\u00f3n de cat\u00f3licos integristas, a una de esas asociaciones o hermandades cuyo objetivo es volver a la pr\u00e1ctica de la religi\u00f3n como era antes de que quedara \u2018contaminada\u2019 (esa es su apreciaci\u00f3n) por el Concilio Vaticano II. Una de las ni\u00f1as que asiste a la catequesis es Mar\u00eda, de 14 a\u00f1os, quien se ver\u00e1 progresivamente afectada por el sentimiento de culpa: las alertas tanto de su madre, integrista convencida, como de su director espiritual acerca de los peligros de contaminarse el alma con la m\u00fasica \u2018endemoniada\u2019 (hablamos de rock) o la vanidad de querer gustar a los chicos (hablamos del despertar de la sexualidad) calan en su \u00e1nimo y en su cabeza donde, por otro lado, se instala la idea de querer sacrificar su vida ofreci\u00e9ndola a cambio de la curaci\u00f3n de su hermano menor, un ni\u00f1o aparentemente normal pero aquejado de alg\u00fan tipo de trastorno que le impide hablar.<\/span><\/p>\n

Inevitable acordarse de \u2018Camino\u2019 la pel\u00edcula con la que Javier Fesser gan\u00f3 seis premios Goya, aunque sean dos filmes muy distintos.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 organizada en torno a catorce planos secuencia que hacen alusi\u00f3n a las catorces estaciones del V\u00eda Crucis por el que pasa la protagonista. Y as\u00ed son presentados al espectador tras los correspondientes fundidos a negro: Jes\u00fas con la Cruz a cuestas, Primera Ca\u00edda… etc.<\/span><\/p>\n

Riesgo que asume Br\u00fcggemann con la confianza de quien sabe que est\u00e1 rodando un buen filme y que enfrente tendr\u00e1 un espectador que, tras la sorpresa inicial, le dar\u00e1 una oportunidad.<\/span><\/p>\n

Y s\u00ed, convence esta pel\u00edcula que m\u00e1s que de los radicalismos religiosos trata de esa dif\u00edcil edad que es la adolescencia, una edad en la que a los j\u00f3venes les acechan multitud de peligros, algunos, y no siempre los menos importante, est\u00e1n en su propia casa. <\/span><\/p>\n

Br\u00fcggemann se permite adem\u00e1s un final sorprendente como para dejar bien claro que su denuncia pasa de manique\u00edsmos, que no se ha apuntado a ning\u00fan carro facil\u00f3n, aunque eso est\u00e1 claro desde el comienzo de este m\u00e1s que apreciable filme que demuestra que cuando el arte pone la llaga en alg\u00fan asunto candente de nuestros d\u00edas y se hace con inteligencia y sensibilidad el resultado es doblemente apreciable.<\/span><\/p>\n

\u00bfPrecedente?<\/span><\/p>\n

Si ayer nos pregunt\u00e1bamos qu\u00e9 pintaba una pel\u00edcula como \u2018Lucifer\u2019 en la secci\u00f3n estrella del certamen, hoy volvimos a insistir en la pregunta tras ver \u2018El hombre m\u00e1s enfadado de Brooklyn\u2019, testamento cinematogr\u00e1fico de Robbin Williams. El hecho de que muriera de forma inesperada poco tiempo despu\u00e9s de su rodaje y que por lo tanto se le haya dado a la proyecci\u00f3n car\u00e1cter de homenaje no parecen razones suficientes. Tampoco el hecho de que no concurse. <\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>El filme, que dirige Phil Alden Robinson (\u2018P\u00e1nico nuclear\u2019) es un remake de una pel\u00edcula israel\u00ed dirigida por Assi Dayan en 1997. \u2018Mar Baum\u2019, que as\u00ed se llama la pel\u00edcula original , obtuvo una Palma de Oro en Valencia y una nominaci\u00f3n en el de Chicago. Pasada por la turmix de la industria estadounidense no deja de ser una sucesi\u00f3n de situaciones m\u00e1s o menos c\u00f3micas (algunas lo son ciertamente) y de gags en la que, dicho sea respetuosamente, Robin Williams hace de Robin Williams como sol\u00eda y el resto acompa\u00f1a como puede. No deja de ser una coincidencia algo morbosa el pensar que el \u00faltimo personaje que rod\u00f3 el protagonista de \u2018El club de los poetas muertos\u2019 sea un hombre al que le han diagnosticado que vivir\u00e1 apenas una hora y media m\u00e1s de vida.<\/span><\/p>\n

Pero insisto en la extra\u00f1eza mientras mantengo la esperanza de que este caso no siente precedente.<\/span><\/p>\n

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(Fotogramas de ‘La se\u00f1orita Julia’ y ‘El hombre m\u00e1s enfadado de Brooklyn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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