{"id":557,"date":"2014-10-22T15:05:37","date_gmt":"2014-10-22T14:05:37","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=557"},"modified":"2014-10-22T15:05:37","modified_gmt":"2014-10-22T14:05:37","slug":"el-riesgo-no-siempre-se-ve-recompesado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2014\/10\/22\/el-riesgo-no-siempre-se-ve-recompesado\/","title":{"rendered":"El riesgo no siempre se ve recompesado"},"content":{"rendered":"

SEMINCI IV<\/strong><\/span><\/p>\n

SOBRE ‘EL ARCA DE NO\u00c9’, de Ad\u00e1n Aliaga y David Valero; ‘COMING HOME’, de Zhang Yimou y ‘LA TIRISIA’ de Jorge P\u00e9rez Solano<\/span><\/p>\n

Ad\u00e1n Aliaga lleg\u00f3 a la Secci\u00f3n Oficial de la Seminci de 2009 y triunf\u00f3. El premio Pilar Mir\u00f3 al mejor realizador novel fue para su primer largometraje de ficci\u00f3n, \u2018Estigmas\u2019, una arriesgada propuesta en blanco y negro que era toda una declaraci\u00f3n de intenciones. Si Aliaga segu\u00eda por ese camino quiz\u00e1 podr\u00eda asegurar su presencia en festivales (y a la vista de lo que sucede por ah\u00ed, no en todos) pero quedar\u00eda fuera del cada vez m\u00e1s chato y previsible circuito comercial. As\u00ed que solo los que no tuvieran noticias suyas podr\u00edan ayer llamarse a enga\u00f1o durante la proyecci\u00f3n de \u2018El Arca de No\u00e9\u2019, que estrenaba (y cerraba) la participaci\u00f3n espa\u00f1ola a concurso en la primera secci\u00f3n del festival. <\/span>
\nEn esta ocasi\u00f3n Aliaga (Alicante, 1969) se ha buscado un c\u00f3mplice en la persona de David Valero (San Vicente de Raspeig, Alicante, 1977) y ha rodado en color una historia sobre tres personajes (metaforizados en el lobo, el oso y el avestruz) deseosos de abandonar una realidad en la que no encuentran acomodo.<\/span>
\nDe entrada ya es un alivio que la primera, y \u00fanica, pel\u00edcula nacional a concurso sea un proyecto nada acomodaticio. Original, con los toques surrealistas que ya ten\u00eda \u2018Estigmas\u2019, presenta a dos hombres y una mujer dispuestos a escapar, a hacer \u2018un viaje\u2019 hacia otros mundos posibles, aunque finalmente est\u00e9n en este. Un viaje que, seg\u00fan\u00a0 explicaron sus responsables en la rueda de prensa posterior a la proyecci\u00f3n, no puede ser sino un viaje interior, una forma distinta de ver la realidad, aunque esto no quede muy claro en el planteamiento del filme.<\/span>
\nNarrado a partir de im\u00e1genes muy poderosas y de una interpretaci\u00f3n actoral que resulta un tanto (creo que pretendidamente) desali\u00f1ada, y dotado de una iron\u00eda que sobrevuela con humor los esfuerzos de quienes buscan en la f\u00edsica cu\u00e1ntica y los distintos m\u00e9todos de sanaci\u00f3n espiritual una respuesta a la crisis global, el filme consigue mantener interesado al espectador. Al menos a quien suscribe esta cr\u00f3nica.<\/span>
\nEn la parte negativa, habr\u00eda que decir que en ocasiones la pel\u00edcula parece no estar abrochada del todo, no solo por algunos flecos sueltos de gui\u00f3n, sino por la sensaci\u00f3n de precariedad formal que emite. Al parecer, los realizadores ten\u00edan doce horas de filmaci\u00f3n lo que da idea de los descartes salvajes que tuvieron que hacer para dejarla en los 76 minutos que dura. <\/span>
\nPateo final un tanto precipitado (el filme ten\u00eda ep\u00edlogo en el mismo tono humor\u00edstico que impregna el filme) y aplausos de quienes s\u00ed vieron las perlas que encierra una pel\u00edcula que efectivamente no es redonda. \u00bfPero es que hemos visto alguna verdaderamente redonda hasta ahora?<\/span>
\n<\/strong><\/p>\n

Disidencia<\/span><\/strong>
\nDespu\u00e9s, Zhang Yimou, uno de esos directores que aqu\u00ed se programan para asegurar, porque son como de la casa. Su \u00faltima participaci\u00f3n antes de esta \u2018Gui lai\u2019 fue en el festival de 2011, con \u2018Amor bajo el espino blanco\u2019. Ahora vuelve a su denuncia sobre los estragos que caus\u00f3 la Revoluci\u00f3n Cultural en la vida de cuantos no quisieron alinearse y alienarse bajo las directrices del Partido y el pensamiento \u00fanicos.<\/span>
\nLa pel\u00edcula, en la que vuelve a contar con la actriz que acompa\u00f1\u00f3 con su belleza y su presencia dram\u00e1tica sus primeros \u00e9xitos, Gon Li, se ve con agrado. C\u00f3mo no. Estamos ante un director s\u00f3lido, que rod\u00f3 t\u00edtulos que han quedado en la memoria de la cinefilia como \u2018Sorgo rojo\u2019 \u2018Semilla de crisantemo\u2019 o \u2018La casa de las dagas voladoras\u2019, pero a pesar de ser una pel\u00edcula correcta, amable, no llega al nivel de sus mejores t\u00edtulos. <\/span>\"\"<\/a>
\nLu Yanshi es un disidente detenido por el r\u00e9gimen que tras diez a\u00f1os en un campo de trabajo consigue huir por lo que pone en el punto de mira de las autoridades a su mujer, una profesora, y a su hija, una estudiante de danza que apenas ha conocido a su padre pues era muy ni\u00f1a cuando fue encarcelado. Yanshi consigue comunicar con su esposa y planean huir juntos, pero el plan se trunca por la denuncia de la hija, que cree que as\u00ed conseguir\u00e1 el papel que tanto anhela. Cuando a\u00f1os despu\u00e9s la Revoluci\u00f3n Cultural se aplaca y Yanshi es liberado, su mujer ha perdido la memoria y no le reconoce. Desde entonces dedicar\u00e1 su tiempo a intentar recomponer su familia.<\/span>
\nEl argumento sin duda interesante, basado en la novela \u2018The criminal Lu Yanshi\u2019, no es suficiente para sostener la pel\u00edcula que se espera de Yimou que, sin embargo, muestra su maestr\u00eda en escenas como la de la segunda detenci\u00f3n del protagonista, en una estaci\u00f3n, con los viajeros envolviendo con sus idas y venidas la tensi\u00f3n y el drama de la familia.<\/span>
\nResulta hasta cierto punto injusto, por otra parte, meter en el mismo saco de una cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica productos tan distintos. Basta con comparar la escasez del presupuesto de \u2018El Arca de No\u00e9\u2019\u00a0 con los medios con los que cuenta un director como Yimou para sacar adelante sus proyectos. Pero de eso se trata en un festival.<\/span><\/p>\n

En el desierto<\/span><\/strong>
\nLa tercera pel\u00edcula del d\u00eda, la mexicana \u2018La tirisia\u2019, comparte con la primera varias cosas: tambi\u00e9n en esta sus protagonistas quieren huir, tambi\u00e9n el guion deja algunas dudas sin resolver.<\/span>
\nUna aldea mexicana en pleno desierto y olvidada por las autoridades (la imagen del aspirante a diputado cuya comitiva pasa de largo a pesar del mitin que le ten\u00edan preparado, lo que recuerda por cierto a \u2018Bienvenido Mr. Marshall\u2019 es contundente) es un lugar propicio para que sus habitantes sufran de tirisia, una enfermedad del alma. Una sociedad pobre y machista puede ser un infierno para las mujeres que a menudo quedan embarazadas de hijos que no desean.<\/span>
\nUna historia dura narrada con dureza, con la misma sequedad y desnudez del lugar en el que se desarrolla. La premiosidad es tambi\u00e9n una opci\u00f3n v\u00e1lida, sin duda, pero tan extrema que llega a resultar irritante para un espectador que acaba por no empatizar con los personajes, tal es el cansancio al que se ve sometido. Quiz\u00e1 un ejercicio de s\u00edntesis hubiera ayudado a una pel\u00edcula que sin embargo es necesaria, como denuncia de la situaci\u00f3n de sumisi\u00f3n en la que viven muchas mujeres en sociedades como la que describe el filme.<\/span><\/p>\n

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(Fotograma de ‘Coming Home’, de Zhang Yimou<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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