Toda actividad humana requiere momentos de parada y reflexi\u00f3n. \u00a0 Tiempos ‘muertos’ como en el deporte en el que se revisen los proyectos, las estrategias, las condiciones en que se desarrollan y se mire al horizonte con perspectiva. Si hay un trabajo en el que esta necesidad parece evidente es el periodismo. Acuciados por la prisa, presionados por la necesidad, y en ocasiones obsesi\u00f3n, de llegar los primeros y por las condiciones que imponen las nuevas tecnolog\u00ed\u00adas los periodistas necesitamos parar, preguntarnos si lo que estamos haciendo se ajusta a lo que la sociedad exige o debe exigir a un profesional de la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n
Una oportunidad para el an\u00e1lisis en conjunto es la que ofrece desde hace tres a\u00f1os la Fundaci\u00f3n Santillana a los periodistas culturales de este pa\u00eds. Citas para compartir experiencias, para poner en com\u00fan nuevos retos y para, entre todos, alertarnos de los nuevos modos y las nuevas realidades que surgen en nuestra \u00e1rea profesional. Por eso desde hace dos a\u00f1os este encuentro tiene ‘tema’ y en la \u00faltima cita, celebrada recientemente en el imponente edificio que Renzo Piano ha dise\u00f1ado para albergar la Fundaci\u00f3n Bot\u00ed\u00adn en Santander, el tema fue la diplomacia cultural, ese llamado ‘soft power’ con el que se tienden puentes que en ocasiones la diplomacia ‘real’ no llega a establecer. Apasionante y complejo asunto en el que a trav\u00e9s de las exposiciones de los expertos se fue dibujado un mapa de orograf\u00ed\u00ada complicada que analiz\u00f3 desde el papel de las instituciones diplom\u00e1ticas, a la realidad de la marca Espa\u00f1a, pasando por el papel del Instituto Cervantes, de las exposiciones universales o las apuestas pol\u00ed\u00adticas por las grandes franquicias muse\u00ed\u00adsticas.<\/p>\n
Los periodistas nos vemos llamados a navegar entre los acontecimientos en los que el titular a cinco columnas est\u00e1 pr\u00e1cticamente asegurado por la calidad de la apuesta, el peso de las instituciones promotoras o la eficacia de un marketing capaz de soslayar las debilidades reales del `’evento’ y otros que desde presupuestos aparentemente menos ambiciosos esconden el peso espec\u00edfico de lo trascendente. Ser\u00eda, por citar mis palabras en la introducci\u00f3n de una de las mesas de debate, tener los ojos abiertos entre las cifras llamativas de la macroeconom\u00ed\u00ada, en este caso de la ‘macrocultura’, y la realidad de la microeconom\u00eda. Y puse como uno de los posibles paradigmas de esa diplomacia cultural que se establece desde el impulso creador la exposici\u00f3n que estos d\u00ed\u00adas muestra El Museo del Prado en la secci\u00f3n Obra Invitada. El di\u00e1logo que la artista iran\u00ed\u00ad Farideh Lashai estableci\u00f3 pocos a\u00f1os antes de su muerte con los ‘Desastres de la Guerra’ de Goya es el mejor ejemplo de c\u00f3mo el arte tiende puentes m\u00e1s all\u00e1 de la distancia que imponen los siglos, las culturas y los gobiernos.<\/p>\n
Es nuestro deber saber encontrar el criterio que nos permita iluminar lo verdadero en cualquier dimensi\u00f3n y hacerlo con el esp\u00edritu cr\u00ed\u00adtico que reclam\u00f3 en la clausura del congreso su director, Basilio Baltasar, y que se supone en nuestro ADN profesional.<\/p>\n
(Columna publicada en la edici\u00f3n impresa de El Norte de Castilla del 22 de julio de 2017)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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