{"id":732,"date":"2017-10-22T16:31:37","date_gmt":"2017-10-22T15:31:37","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=732"},"modified":"2017-10-22T16:31:37","modified_gmt":"2017-10-22T15:31:37","slug":"seminci-toma-ii-cuando-el-humor-gana-la-batalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2017\/10\/22\/seminci-toma-ii-cuando-el-humor-gana-la-batalla\/","title":{"rendered":"Seminci. Toma II. Cuando el humor gana la batalla"},"content":{"rendered":"

SALLY POTTER HACE REIR CON LAS CONTRADICCIONES DE UNA GENERACI\u00d3N, TARIK SALEH SE ECHA A LA ESPALDA EL PESO DE LA CORRUPCI\u00d3N Y JAN SPECKENBACH SE AHOGA EN SU APUESTA POR LA LIBERTAD<\/strong><\/p>\n

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La filmograf\u00eda de Sally Potter no es muy extensa (ocho largometrajes y varios cortos) pero le ha valido para ganar un buen pu\u00f1ado de premios internacionales y dos nominaciones de la Academia de Hollywood. De ella se puede decir que no le asustan los retos, ya que se atrevi\u00f3 a llevar a la pantalla una novela tan compleja como todos los artefactos literarios de Virginia Woolf (‘Orlando’); que adora el blanco y negro ( “porque permite\u00a0 intensificar el color a las emociones”) y que sabe manejar la comedia. Lo hace de forma magistral en ‘The party’ que subi\u00f3 el term\u00f3metro de la Secci\u00f3n Oficial en su segunda jornada. De la mano de un excelente plantel de actores (Patricia Clarkson, Emily Mortimer, juntas de nuevo en esta Secci\u00f3n, Bruno Ganz, Cherry Jones, Cillian Murphy, Kristin Scott Thomas y Timothy Spall) Potter refleja, de carcajada en carcajada, las ambiciones, frustraciones y contradicciones de una generaci\u00f3n: la que ahora media los sesenta. Gente pol\u00edticamente de izquierdas, de un status social medio alto, que ha llegado donde quer\u00eda (La Universidad, el Parlamento, la Banca) o a sus alrededores. Rodada en tiempo real, cuenta una fiesta en el interior del domicilio de Janet y su marido Bill para celebrar que ella ha sido nombrada ministra de Sanidad en la sombra.<\/p>\n

El feminismo, las mentiras en las relaciones de pareja, la ambici\u00f3n desmedida, la distancia entre lo que so\u00f1\u00e1bamos ser, lo que pensamos que somos y lo que somos en realidad se coloca bajo la lupa del humor \u00e1cido y la inteligencia de una directora que sabe manejar la acci\u00f3n y tambi\u00e9n que la brevedad puede ser un grado. Setenta y un minutos son suficientes para mantener la intensidad. Nos re\u00edmos y despu\u00e9s nos quedamos con el regusto de la reflexi\u00f3n como cuando el arte nos pone frente al espejo. \u00bfQu\u00e9 har\u00edamos en u\"party\"<\/a>na situaci\u00f3n similar? Potter, consciente de que toda tragedia suele tener momentos cercanos al rid\u00edculo y que toda comedia rezuma en alg\u00fan minuto la melancol\u00eda, embute una tragedia en su comedia y le da una estructura circular al relato, que va m\u00e1s all\u00e1 del truco para mantener la atenci\u00f3n en alto. Excelente posici\u00f3n de la c\u00e1mara, siempre cerca del rostro de sus protagonistas.<\/p>\n

Aunque escrita desde el principio para el cine, Potter es consciente de sus posibilidades dram\u00e1ticas y muy probablemente llegar\u00e1 a las tablas.<\/p>\n

En la edici\u00f3n de 2012 con ‘Ginger&Rosa’, (Elle Fanning, una de sus protagonistas gan\u00f3 el premio a la mejor interpretaci\u00f3n femenina) ya demostr\u00f3 su buen hacer tras la c\u00e1mara, pero si en aquella ocasi\u00f3n su mano de directora estuvo por encima del guion, aqu\u00ed el equilibrio es casi perfecto. Aplausos rotundos en el pase de prensa.<\/p>\n

POLIC\u00cdAS CORRUPTOS<\/p>\n

Antes, se proyect\u00f3 ‘The Nile Hilton Incident’ del cineasta sueco de origen egipcio Tarik Saleh (Estocolmo, 1972). Saleh, que lo mismo presenta y produce para la televisi\u00f3n que saca a relucir su faceta de graffitero, se echa a la espalda en su tercer largometraje de ficci\u00f3n una historia de corrupci\u00f3n policial y judicial que mantiene la atenci\u00f3n sin llegar a redondear la propuesta. Demasiado peso en la mochila, demasiado enredo en la trama policiaca, aunque solo por el hecho de reflejar colateralmente la fragilidad de ciertos Estados en el contexto de un mundo globalizado merece la pena. “En este pa\u00eds no hay justicia”, dice uno de los personajes de la historia, que, por su status, deber\u00eda contribuir a que la hubiera. \"nile-hilton\"<\/a><\/p>\n

El asesinato de una cantante pone en marcha un filme con la estructura del cine policiaco m\u00e1s cl\u00e1sico, aunque luego se complica con la extensi\u00f3n de la corrupci\u00f3n que ata\u00f1e a polic\u00edas, jueces y a un miembro del parlamento y adinerado empresario, en el contexto de las revueltas que en T\u00fanez dieron comienzo a la llamada Primavera \u00c1rabe.<\/p>\n

LIBERTAD ARTIFICIOSA<\/p>\n

Un \u00faltimo p\u00e1rrafo para ‘Freedom’, segundo largometraje del alem\u00e1n Jan Speckenbach, cineasta de formaci\u00f3n art\u00edstica lo que sin duda influye en esta pel\u00edcula prest\u00e1ndole una artificiosidad innecesaria. ‘Freedom’, historia del dolor que precede a una huida hacia ninguna parte, comienza bien. Speckenbach cuenta en forma de puzzle la historia de una mujer que abandona profesi\u00f3n, marido e hijos para huir de la ‘c\u00e1rcel’ en la que se siente e instalarse en un presunto para\u00edso de libertad. Esta se mostrar\u00e1 inalcanzable cuando se evidencie que\u00a0 la protagonista lleva esa c\u00e1rcel consigo. Por otro lado, el film trata de narrar la perplejidad del marido y la rebeld\u00eda de unos ni\u00f1os que ni entienden ni perdonan ese abandono. Pero, siendo atractivo aunque no novedoso el tema, la pel\u00edcula acaba naufragando en un tono pretencioso que se hace m\u00e1s evidente al final. L\u00e1stima, pues tiene una primera parte que se sigue con agrado.<\/p>\n

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(Fotogramas de ‘The party’ y de ‘The Nile Hilton Incident’)<\/p>\n

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