{"id":738,"date":"2017-10-24T12:44:47","date_gmt":"2017-10-24T11:44:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=738"},"modified":"2017-10-24T12:44:47","modified_gmt":"2017-10-24T11:44:47","slug":"seminci-toma-iii-historias-lastradas-por-la-duda-o-el-artificio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2017\/10\/24\/seminci-toma-iii-historias-lastradas-por-la-duda-o-el-artificio\/","title":{"rendered":"Seminci. Toma III. Historias lastradas por la duda o el artificio"},"content":{"rendered":"

AGNESKA HOLLAND TITUBEA EN SU \u00daLTIMO FILME, NAOMI KAWASE NO REMATA EL EXCELENTE ARRANQUE DE ‘HACIA LA LUZ’ Y LA BRASILE\u00d1A LA\u00cdS BODANZKY CUMPLE CON ‘COMO NUESTROS PADRES’. AI WEI WEI MUESTRA SU EMPAT\u00cdA CON LOS REFUGIADOS<\/strong><\/p>\n

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Historias que dirigen mujeres, protagonizadas por mujeres. Quiz\u00e1 vendr\u00e1 un tiempo en que una cr\u00f3nica no tenga que se\u00f1alarse esta circunstancia. Pero en este momento s\u00ed. La de Agneska Holland, por ejemplo. Su protagonista, una exc\u00e9ntrica defensora de los animales, aficionada a la astrolog\u00eda, que vive sola con sus dos perros en la orilla de un bosque cuya riqueza en fauna es algo as\u00ed como un para\u00edso para los cazadores. Holland es una veterana y notable directora polaca, premada por pel\u00edculas como ‘Europa, Europa’ y ‘Olivier, Olivier’; que ha trabajado con grandes directores como Wajda o Kievloski y cuyo paso por este Festival siempre ha sido significativo. Pero en ‘Pokot’ dirige una historia que progresivamente se le va de las manos. De forma que cuando acaba, el espectador no est\u00e1 seguro de si ha visto una f\u00e1bula, un thriller con elementos de humor, una proclama animalista… o una mezcla un tanto delirante de todo ello. El filme tiene los fallos de una primera obra, cuando el director o directora decide meter en ella todo lo que tiene en mente, cuando lo normal a estas alturas de la apreciada trayectoria de Holland es quitar peso.\u00a0 Aqu\u00ed, un plantel de personajes que no acaban de ser cre\u00edbles, desde su protagonista, que tan pronto es una dulce presencia como un ser al borde de la histeria, a un joven experto en inform\u00e1tica que trabaja para la polic\u00eda y traduce a Blake, o los perversos cazadores que habitan la comunidad pesan y mucho en el desarrollo de una historia que tiene un final que roza el delirio.<\/p>\n

M\u00e1s contenida, como corresponde a su delicadeza oriental es ‘Hikari’ (Hacia la luz’), de la japonesa Noemi Kawase, bien conocida de un certamen que hace dos a\u00f1os le distingui\u00f3 con la Espiga a la Mejor Direcci\u00f3n por ‘Una pasteler\u00eda en Tokio’, y donde tambi\u00e9n proyect\u00f3 su primer largo, ‘Suzaku’ y a\u00f1os despu\u00e9s la muy apreciable ‘El bosque del luto’. ‘Hikari’ parte de una buena historia: la de una joven que se dedica a realizar audiodescripciones de pel\u00edculas para ciegos y en una de las sesiones de prueba conoce a un afamado fot\u00f3grafo que a medida que va perdiendo la vista, se le va agriando el car\u00e1cter. Excelente comienzo para una realizadora que gusta tanto de reflejar la belleza de los espacios abiertos como de encerrar a sus protagonistas en espacios claustrof\u00f3bicos o en primeros planos tambi\u00e9n claustrof\u00f3bicos. Todo un ejercicio de estilo que para una pel\u00edcula que trata sobre miradas que despiertan y miradas que se apagan dar\u00eda m\u00e1s juego. Pero se enreda en el artificio, la pel\u00edcula avanza con dificultad y se acaba ahogando.\"luz\"<\/a><\/p>\n

Como naufragar\u00e1 el matrimonio entre Rosa y Dado, protagonista de ‘Como nuestros padres’, de la brasile\u00f1a La\u00eds Bodanzky, cineasta que con su\u00a0 primer film, ‘Bicho de siete cabezas’, abri\u00f3 tambi\u00e9n la lista de premios internacionales. Aqu\u00ed retrata la pelea de tantas mujeres consigo mismas: mujeres que no quieren repetir los clich\u00e9s que afectaron a sus madres o a sus abuelas pero no saben quitarse la presi\u00f3n de una sociedad que les exige ser las mejores madres, las mejores profesionales, las mejores esposas… Ellas lo intentan mientras sus compa\u00f1eros a menudo nadan en la perplejidad. Correcta realizaci\u00f3n, buen equipo de actores, y una pulcritud que juega a favor del tema (a\u00fan muchos hombres deber\u00edan ver estas historias no solo para entender mejor a las mujeres sino para saber que las mujeres est\u00e1n ocupando su lugar ellos tienen tambi\u00e9n que cambiar su perspectiva) pero en contra de la implicaci\u00f3n del espectador.<\/p>\n

Dejo para el final, ‘Human flow’ el documental de Ai Wei Wei, estrenado en Cannes con amplia cobertura medi\u00e1tica. Ai Wei Wei no entiende el arte si no est\u00e1 comprometido con su tiempo y as\u00ed lo deja ver en sus performances y en sus instalaciones que a menudo son un grito contra la censura y los reg\u00edmenes que no aceptan la diversidad de opiniones. No en vano \u00e9l sufri\u00f3 c\u00e1rcel, tuvo que exiliarse de su pa\u00eds, fue un ni\u00f1o de padre represaliado por el r\u00e9gimen chino y durante la rueda de prensa en Valladolid confes\u00f3 que siempre se sentir\u00e1 un refugiado.De refugiados, como todo el mundo sabe, va su documental. Dos horas y cuarenta minutos acompa\u00f1ando por 23 pa\u00edses a quienes huyen de la muerte, sea por la guerra, sea por la persecuci\u00f3n pol\u00edtica, religiosa o racial. Un documental que no entra en los distintos conflictos que est\u00e1n en el origen de esa marea humana. Creo que es una opci\u00f3n perfectamente consciente. Wei Wei ha preferido acompa\u00f1ar a lso refugiados all\u00ed donde se estrellan contra las vallas que crecen en el mundo privilegiado. Vemos todo tipos de campamentos, todo tipo de fronteras, todo tipo de miradas\"flow-2\"<\/a> que se pierden en la falta de un futuro. Vemos ni\u00f1os, muchos ni\u00f1os, los \u00fanicos capaces de sonre\u00edr en medio del desastre. Ai Wei Wei, se le ha criticado por ello, es una presencia casi constante en el documental. Y s\u00ed que resulta un poco excesiva. \u00c9l la justifica afirmando que contrariamente a lo que sucede en el relato de los periodistas norteamericanos que, seg\u00fan \u00e9l. relatan estas historias desde un punto de superioridad, “como si fueran los due\u00f1os de este mundo”, \u00e9l prefiere mostrar que se siente uno m\u00e1s.<\/p>\n

El documental no es redondo, pero har\u00e9 uso de un adjetivo manido y dir\u00e9 que es necesario. Y una nota m\u00e1s: Wei Wei no puede evitar ser un artista. Lo muestra en planos en los que el reflejo dorado de las mantas de papel met\u00e1lico que cubren a los llegados en pateras ofrece un una est\u00e9tica visi\u00f3n o en aquellos a\u00e9reos en los que la mirada percibe en primer lugar un muro formado por extra\u00f1as e id\u00e9nticas casillas que, una vez la distancia se acorta, se convierten en los tejados de los barracones entre los que se mueven peque\u00f1os puntos como hormigas que son en realidad sus habitantes.<\/p>\n

(Fotogramas de ‘Hacia la luz’ y ‘Human flow’)<\/p>\n

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