\nEsas son las conclusiones principales de un trabajo que, centr\u00e1ndose en los datos obtenidos entre el 2000 y el 2006, habla tambi\u00e9n de un descenso de directoras y guionistas, de un descenso en las \u2018operas primas\u2019 realizadas por mujeres que llegan a las pantallas o que alcanzan siquiera la posibilidad de que sean votadas por la Academia de cara a los Goya, del papel secundario que las mujeres tienen en la mayor\u00eda de las pel\u00edculas rodadas por hombres etc. etc. etc.
\nQue esto est\u00e1 pasando en el mundo audiovisual en general es un hecho: la publicidad, las producciones de televisi\u00f3n nos devuelven una imagen de la mujer que no parece corresponderse con la realidad: solo basta mirar las aulas universitarias, o las r
\nLa frontera sigue estando en la mirada masculina, aunque no hay que olvidar que esa mirada tiene un primer eslab\u00f3n en la mirada materna.
\nPor lo que se refiere al cine, pel\u00edculas como \u2018En construcci\u00f3n\u2019, de Guer\u00edn; \u2018Lo bueno de llorar\u2019, de Mat\u00edas Bize o \u2018Todo sobre mi madre\u2019, de Almod\u00f3var son todav\u00eda excepcionales, porque la mirada de sus directores lo es. Isabel Coixet, Sarah Polley o, la m\u00e1s reciente Roser Aguilar (\u2018Lo mejor de m\u00ed\u2019) tienen mucho que mostrar al respecto. Pero de ellas se habla en general mucho menos que de sus colegas. \u00bfQui\u00e9n habla de esta pel\u00edcula tan prometedora como es \u2018Lo mejor de m\u00ed\u2019, heredera de lo mejor del cine de autor nacional de los \u00faltimos a\u00f1os?
\nVe\u00eda recientemente \u2018Siete mesas de billar franc\u00e9s\u2019, de Gracia Querejeta, que se ha colado entre las candidatas a la mejor pel\u00edcula en los Goya de este a\u00f1o y pensaba \u00abmira que buena lecci\u00f3n sobre lo que queremos las mujeres y qu\u00e9 bien contado en una pel\u00edcula\u00bb. Pero no he le\u00eddo nada al respecto. Claro! Me olvidaba de que la mayor\u00eda de los cr\u00edticos son hombres.<\/p>\n