{"id":947,"date":"2018-10-21T17:34:32","date_gmt":"2018-10-21T16:34:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=947"},"modified":"2018-10-21T17:35:02","modified_gmt":"2018-10-21T16:35:02","slug":"63seminci-segunda-entrega-todo-lo-que-la-filosofia-puede-hacer-por-ti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2018\/10\/21\/63seminci-segunda-entrega-todo-lo-que-la-filosofia-puede-hacer-por-ti\/","title":{"rendered":"63Seminci. Segunda entrega. Todo lo que la Filosof\u00eda puede hacer por ti"},"content":{"rendered":"

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A PROP\u00d3SITO DE ‘LA CA\u00cdDA DEL IMPERIO AMERICANO’, ‘GR\u00c4NS’ Y ‘ENTENDIENDO A INGMAR BERGMAN’<\/strong><\/p>\n

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\"ep_fotograma_de_la_caidaimperio_americano_620x350\"<\/a>Puede que tras ver \u2018La ca\u00edda del imperio americano\u2019, \u00faltimo trabajo del canadiense Denys Arcand (Quebec, 1942), algunos de sus seguidores puedan pensar que la edad ha limado las aristas m\u00e1s agudas de esa iron\u00eda rayana en el sarcasmo tan propia de su cine y que aqu\u00ed pudimos contemplar en \u2018Las invasiones b\u00e1rbaras\u2019, en la 48 edici\u00f3n del Festival. Y puede que sea cierto y no tiene por qu\u00e9 ser malo. Del sarcasmo, tambi\u00e9n presente en \u2018El declive del imperio americano\u2019 (programada en la 31 Seminci y ganadora del premio Fipresci en Cannes), queda poco en este filme que completa una tetralog\u00eda con los dos anteriores y \u2018La edad de la ignorancia\u2019 (2007), pero su iron\u00eda permanece intacta.<\/p>\n

Ahora que parece que la Filosof\u00eda volver\u00e1 a las aulas espa\u00f1olas de donde nunca debi\u00f3 salir, Arcand pone en el centro de su filme a un doctor en la materia que sin embargo se gana la vida como repartidor. Fiel reflejo de la sociedad en la que vivimos, en la que puede ganar m\u00e1s un trabajador de reparto que un profesor de Filosof\u00eda, y en la que crecen las personas sin techo y en la que, si la formaci\u00f3n del pensamiento fuera algo real en nuestras vida,s no har\u00edan su agosto los libros de autoayuda, pues comprender\u00edamos que antes y mejor nos advirtieron los padres de la Filosof\u00eda cl\u00e1sica,\u00a0 la pel\u00edcula en clave de comedia retrata la corrupci\u00f3n instalada en los c\u00edrculos del poder de la sociedad, sin aspavientos, provocando la sonrisa continua del espectador. Comedia sin pretensiones de denuncia, solo a ratos con tintes de f\u00e1bula moral, a ratos naif, que se sigue con inter\u00e9s porque est\u00e1 rodada por un cineasta m\u00e1s que competente que sabe mantener ese tono que invita a mirar nuestras contradicciones desde la distancia del humor. \u00a1Qu\u00e9 sano mirarnos y re\u00edrnos un poco de nosotros mismos desde la perspectiva de hacer algo por un mundo m\u00e1s justo!<\/p>\n

BORDER<\/strong><\/p>\n

El segundo pase de prensa de la ma\u00f1ana, recibido, como el anterior, con aplausos del p\u00fablico fue la perturbadora \u2018Gr\u00e4ns\u2019, traducida al ingl\u00e9s como \u2018Border\u2019, segundo largometraje de Ali Abbasi, director iran\u00ed afincado en Suecia. Si el arte en general y el cine, en particular, tiene como una de sus misiones remover al espectador, llevarle a alg\u00fan lugar poco frecuentado e interpelarlo desde una posici\u00f3n distinta a la habitual de su vida, esta pel\u00edcula la cumple con creces. F\u00e1bula en torno a lo monstruoso, (o a lo que consideramos como tal desde nuestra acomodada normalidad), sobre el diferente, sobre el otro. Abbasi, cineasta original que antes de ponerse tras la c\u00e1mara se licenci\u00f3 en arquitectura y escribi\u00f3 varios libros de relatos, entr\u00f3 en este oficio con buen pie, pues logr\u00f3 situar su primer largometraje, \u2018Shelley\u2019, en la secci\u00f3n \u2018Panorama\u2019 de la Berlinale de 2016. Con \u2018Border\u2019 consigui\u00f3 el premio de la secci\u00f3n Una cierta mirada del \u00faltimo Festival de Cannes.\"grans\"<\/a><\/p>\n

\u2018Gr\u00e4ns\u2019, que adapta el cuento del mismo t\u00edtulo de John AjvideLindqvist, quien colabor\u00f3 con el director en la escritura del gui\u00f3n, cuenta la historia de Tina, una agente de aduanas con un olfato especial. Olfato que no solo le permite detectar sustancias prohibidas en los equipajes, sino tambi\u00e9n emociones m\u00e1s \u2018inodoras\u2019 para nosotros como el miedo, la rabia, la culpa\u2026 Vive una vida tranquila tras haber superado los complejos que desde ni\u00f1a arrastra por su fealdad, hasta que se cruza en su camino Vore, otro ser f\u00edsicamente \u2018extra\u00f1o\u2019 que le inquieta y atrae a partes iguales, y que le har\u00e1 cuestionarse su propia humanidad.<\/p>\n

Abbasi nos agarra por el cuello y no nos suelta hasta el final. Un final impredecible, como impredecible es la marcha de la pel\u00edcula. A ratos naturalista y a ratos fant\u00e1stica, el bosque con toda su simbolog\u00eda de misterio, del lugar de lo prohibido, de esa frontera que no se debe cruzar, es otro protagonista m\u00e1s de este m\u00e1s que estimable filme. Abbasi ser\u00e1 en adelante un director al que prestar atenci\u00f3n.<\/p>\n

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ENTENDIENDO A BERGMAN<\/strong><\/p>\n

\u2018Aqu\u00ed empez\u00f3 todo\u2019, se\u00f1ala con mirada melanc\u00f3lica la cineasta Margarethe von Trotta en la misma playa en la que Bergman rod\u00f3 \u2018El s\u00e9ptimo sello\u2019. Trotta confiesa que hasta que vio esa pel\u00edcula su inter\u00e9s por el cine no era prioritario en su vida. Fue a ra\u00edz de ver ese filme cuando decidi\u00f3 que quer\u00eda ser directora. Lo fue en solitario en 1978. Antes, hab\u00eda colaborado con su marido el tambi\u00e9n director Volker Schlondorff en la escritura de guiones y en la codirecci\u00f3n de \u2018El honor perdido de Katharina Blum\u2019. \u2018Entendiendo a Bergman\u2019 que se programa en esta Seminci fuera de concurso es el tributo al maestro. Un homenaje de alguien que se ha sentido muy pr\u00f3ximo a \u00e9l como directora y del que ha aprendido buena parte de lo que sabe. A Trotta se le da bien centrar la c\u00e1mara en un personaje. Lo hizo en ‘Rosa de Luxemburgo’, en \u2018Visi\u00f3n\u2019 (sobre la monja m\u00edstica Hildegard von Bingen) y en \u2018Hanna Arendt\u2019, estas dos \u00faltimas mis obras favoritas de la directora alemana. Aqu\u00ed deja en parte a un lado su forma de narrar y emprende un documental con la forma tradicional de mezclar testimonios de quienes le conocieron o reconocen su influencia sobre ellos\u00a0y entrevistas y testimonios directos del homenajeado.
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La presencia de Trotta en muchas im\u00e1genes, mientras entrevista a directores, actrices y sucesores del enorme cineasta sueco, (por ejemplo, en la conversaci\u00f3n \u2018familiar\u2019 que mantiene con Liv Ullman) es la manera de dejar claro al espectador que su mirada no es la del investigador, sino la del colega que le admira. Sale as\u00ed un retrato cercano, amoroso, que no obvia algunos de los rasgos del dif\u00edcil car\u00e1cter del cineasta o su complicada relaci\u00f3n con las mujeres de su vida y con sus hijos, aunque sin ahondar en ellos.\u00a0Se retrata al hombre que nunca dej\u00f3 de ser ni\u00f1o y que conjur\u00f3 sus fantasmas en el cine y en el teatro. Por el documental pasan Oliver Assayas, dos de los hijos de Bergman, Daniel e Ingmar; su nieto, Halfdan Ullman Tonde; Liv Ullman, Mia Hansen Love\u2026 entre otros.<\/p>\n

Trotta recuerda el Par\u00eds de comienzo de los sesenta donde empez\u00f3 a descubrir la importancia de su cine a trav\u00e9s de los ojos de quienes lo admiraban, agrupados en la Nouvelle Vague, el admirativo art\u00edculo de Truffaut para Cahiers du Cinema, sus propios descubrimientos…<\/p>\n

No defraudar\u00e1 a los amantes de ambos directores.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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