{"id":959,"date":"2018-10-23T21:20:06","date_gmt":"2018-10-23T20:20:06","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/?p=959"},"modified":"2018-10-24T07:02:32","modified_gmt":"2018-10-24T06:02:32","slug":"63seminci-iv-de-las-distintas-formas-de-narrar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/angelicatanarro\/2018\/10\/23\/63seminci-iv-de-las-distintas-formas-de-narrar\/","title":{"rendered":"63Seminci (IV) De las distintas formas de narrar"},"content":{"rendered":"

A PROP\u00d3SITO DE ‘THE GUILTY’, ‘JAULAS’, Y ‘LA QUIETUD’<\/strong><\/p>\n

\"the-guilty-2018-1536145632\"<\/a><\/p>\n

De las m\u00faltiples posibilidades que ofrece el lenguaje f\u00edlmico, el sueco afincado en Dinamarca G\u00fcstav M\u00f6ller ha elegido la aparentemente menos cinematogr\u00e1fica, al tiempo que una de las m\u00e1s arriesgadas en ‘The Guilty’. Contar la historia situando la c\u00e1mara frente a uno solo de sus protagonistas. Sin salir del espacio donde se encuentra, sin apenas respiro de contexto. Asher Holm es un polic\u00eda apartado de la calle porque est\u00e1 a la espera de juicio. Su misi\u00f3n hasta que haya una sentencia es contestar las llamadas de emergencia del 112. Y una de esas llamadas cambiar\u00e1 no solo su noche, sino probablemente su vida. Es la de una mujer que ha sido secuestrada por su exmarido, que pide auxilio aunque no puede hablar, mientras sus hijos, una ni\u00f1a de corta edad y un beb\u00e9 han quedado en la casa familiar completamente solos. La llamada que se ve obligada a cortar se produce desde el coche que conduce su secuestrador. Y con estos pocos miembros e intentado coordinar la ayuda de las distintas secciones de la polic\u00eda Holm pondr\u00e1 toda su experiencia para intentar salvar la vida de la mujer de la que apenas sabe algo m\u00e1s que su nombre.<\/p>\n

M\u00f6ller se estrena en el largo con esta muy destacable pel\u00edcula que cuenta entre sus mejores cualidades con un gui\u00f3n milim\u00e9tricamente planteado, un actor incre\u00edblemente seguro ante la dif\u00edcil papeleta de sostener sobre s\u00ed toda la intriga y hacer ver al espectador algo que no est\u00e1 a su alcance y una sabidur\u00eda con la c\u00e1mara que parece digna de mayor experiencia. Unidad de espacio y tiempo que ya hemos visto otras veces en el cine reciente pero no con tan buenos resultados. Opci\u00f3n que no solo no pone dificultades al espectador, sino que le mete de tal manera en la sede de emergencias que es imposible desviar el rostro del polic\u00eda que le acaban de presentar.<\/p>\n

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FALLIDO ESPERPENTO<\/p>\n

Fant\u00e1stica manera de empezar la ma\u00f1ana del martes, que se nubl\u00f3 despu\u00e9s con la proyecci\u00f3n de \u2018Jaulas\u2019. Otra opera prima, esta vez del sevillano Nicol\u00e1s Pacheco. Lo mejor que se puede decir de este fallido filme es que encierra en su interior algunas buenas ideas y alg\u00fan momento est\u00e9ticamente interesante que quiz\u00e1 sirvan como bagaje para una mejor ocasi\u00f3n. El problema de \u2018Jaulas\u2019 es para mi gusto que el director no supo o no se atrevi\u00f3 a quedarse en una carta concreta. Si quer\u00eda optar por el esperpento, tendr\u00eda que haber arriesgado y mantener el tipo. Pero en vez de eso la pel\u00edcula entra y sale de esa zona, da bandazos, roza el rid\u00edculo y no saca partido a lo rid\u00edcula que puede ser la vida.\u00a0 La promesa inicial de los p\u00e1jaros cantores y la habilidad de sus imitadores humanos se queda en una an\u00e9cdota, y en un subrayado simb\u00f3lico final innecesario. Y en eso acaba la pel\u00edcula, en una sucesi\u00f3n de sucesos anecd\u00f3ticos que no encuentran el hilo conductor.<\/p>\n

LA (IN)QUIETUD<\/p>\n

Confieso mi inclinaci\u00f3n por el director argentino Pablo Trapero. Quiz\u00e1 por el buen recuerdo que me dej\u00f3 su primera pel\u00edcula, estrenada en la 44 Seminci y que obtuvo el premio Fipresci. Aquella \u2018Mundo gr\u00faa\u2019 sigue entre mis favoritas de este director que cuenta con otros t\u00edtulos destacables, como \u2018El bonaerense\u2019, \u2018Carancho\u2019, \u2018El elefante blanco\u2019 o \u2018El clan\u2019. Quiz\u00e1 por todo eso esperaba m\u00e1s de este sorprendente filme, sorprend\"la-quietud\"<\/a>ente hasta cierto punto en la trayectoria de un director que ha demostrado que se encuentra c\u00f3modo cambiando de registro.<\/p>\n

El problema aqu\u00ed vuelve a ser el de no saber exactamente qu\u00e9 historia quiere contar: si la de dos hermanas separadas por un oc\u00e9ano que se quieren a rabiar y que se enfrentan juntas a la desaparici\u00f3n del padre, la relaci\u00f3n de este con la dictadura argentina (que al final a pesar dela repercusi\u00f3n que tendr\u00e1 en el futuro dela familia queda solo en la superficie), el amor odio que la madre, una espl\u00e9ndida como siempre Graciela Borges, siente por la menor de sus hijas\u2026<\/p>\n

La iron\u00eda del t\u00edtulo de la pel\u00edcula (nombre de la finca familiar cercana a Buenos Aires) y quiz\u00e1 la presencia de Borges me record\u00f3 a esa gran pel\u00edcula que es \u2018La ci\u00e9naga\u2019 de una directora argentina, Lucrecia Martel, a la que Trapero admira. Aunque esta est\u00e9 a a\u00f1os luz de aquella.<\/p>\n

No cabe duda de que estamos ante un notable director que aqu\u00ed ha resbalado en el gui\u00f3n. Lo mejor de la pel\u00edcula, sin duda, las tres protagonistas. Adem\u00e1s de la veterana actriz, Martina Gusman y B\u00e9r\u00e9nice Bejo sostienen la mirada (a veces cuesta distinguirlas) aunque no siempre el inter\u00e9s.<\/p>\n

(Foto de ‘The Guilty’ por Jasper Spanning)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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