{"id":222,"date":"2015-02-10T19:04:59","date_gmt":"2015-02-10T18:04:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/asolasconloslibros\/?p=222"},"modified":"2015-02-10T19:04:59","modified_gmt":"2015-02-10T18:04:59","slug":"secretos-del-arenal-de-felix-g-modrono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/asolasconloslibros\/?p=222","title":{"rendered":"Secretos del arenal de F\u00e9lix G. Modro\u00f1o"},"content":{"rendered":"

Vamos a hablar de la novela \u201cSecretos del Arenal<\/em><\/strong>\u201d, la \u00faltima obra publicada por F\u00e9lix G. Modro\u00f1o. Publicada por la editorial Algaida, en Sevilla, en el mes de octubre del 2014. Una historia que se desarrolla a la manera de una novela negra, en sus trescientas ochenta y una p\u00e1ginas. La novela se publica tras recibir el premio Ateneo de Sevilla de novela, en su XLVI edici\u00f3n.\u00a0\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

A F\u00e9lix G. Modro\u00f1o se le conoce de sobra. Autor de novela de car\u00e1cter negro desde siempre, con su famoso Zu\u00f1iga, y las novelas La sangre de los crucificados<\/em><\/strong> y Muerte dulce, <\/em><\/strong>o la m\u00e1s encomiable de las novelas le\u00eddas en 2012, La ciudad de los ojos grises.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

La novela que nos ocupa ahora es sencillamente caleidosc\u00f3pica. Una novela que, como se advierte en la misma portada, va a portarnos al destino entrelazado de dos mujeres, en dos ciudades y dos \u00e9pocas diferentes<\/em>.<\/span><\/p>\n

Las dos ciudades son Bilbao y Sevilla, como la canci\u00f3n de Fito. Las dos mujeres son las protagonistas indiscutibles del relato, Silvia y Olalla; y las dos \u00e9pocas diferentes, una la actualidad de la conciencia presente, y la otra, la rememoraci\u00f3n del pasado hist\u00f3rico, esa guerra civil cruenta y deleznable.<\/span><\/p>\n

Dos historias, dos mujeres, dos ciudades, dos \u00e9pocas distintas. Dos, dos, dos, y creo que todo el mundo va a caer en la tentaci\u00f3n de leer el libro como si realmente se tratara en el mismo dos historias independientes que se van entrecruzando para sorprendernos con un final inesperado. Por supuesto, un final donde ambas historias se entrecortan. No est\u00e1 mal esta lectura \u2013 una lectura diacr\u00f3nica de sucesos semejantes que les ocurren a personas semejantes en \u00e9pocas tumultuosas. S\u00ed, porque el presente que vive Silvia es tan tumultuoso con el que se revive en la historia de Olalla. As\u00ed, Silvia nos estar\u00eda contando su historia en primera persona a la vez que nos obliga a revivir, como si fu\u00e9semos propiamente \u201csu\u201d Mateo, una historia impropia, pero carnal, en tercera persona.<\/span><\/p>\n

Pero intuimos una lectura sincr\u00f3nica en la novela. Esta lectura sincr\u00f3nica nos obliga de repente a planearnos la existencia de una sola mujer, Silvia, que a la par que se va confesando en primera persona en conciencia (moral, psicol\u00f3gica y personal), nos va abriendo su inconsciencia individual y colectiva, para que comprendamos su dolor y m\u00e1s, sus momentos de satisfacci\u00f3n. Porque como confiesa el autor en una entrevista, no existe la felicidad as\u00ed, grosso modo, sino cachitos de bienestar por los que vamos luchando. Precisamente, Silvia quiere justificarnos esos momentos variados y singulares de su bienestar en la casa de la playa o junto a Mateo, a pesar de que su momento de tumultuosa realidad es la muerte de su hermana. Y no tiene mejor manera de mostrarlo que abri\u00e9ndonos su inconsciente colectivo, donde mora esa mujer Olalla, que, de igual manera, luch\u00f3 por esos momentos de bienestar entre tanto tumulto de sangre.\u00a0\"\"<\/a><\/span><\/p>\n

Las dos lecturas son factibles y dejan una sensaci\u00f3n de bienestar al llegar a la \u00faltima l\u00ednea, como si la propia novela nos permitiese a nosotros apropiarnos de ese momento de bienestar de ambas\/\u00fanica protagonista.<\/span><\/p>\n

La historia est\u00e1 construida sobre un lenguaje que circula con la probidad del escultor, que sabe precisar la palabra adecuada, sin m\u00e1s aditamentos. Una palabra labrada, que va construyendo la historia concreta, con la adecuada especificidad. Pero no es nuevo, ya lo encontr\u00e1bamos en la novel\u00edstica anterior del autor. Y este lenguaje eleva la historia a nivel de lo colectivo, de tal manera que parece singularizarse la historia en uno mismo. El lenguaje que el autor emplea nos obliga, en conjunci\u00f3n con la misma historia, a asumirla como propia, como si nosotros fu\u00e9semos el sujeto consciente por encima de Silvia y la propia Olalla.<\/span><\/p>\n

Una novela cuya belleza se concentra precisamente en ese juego de asumir lo colectivo como propio, la historia no s\u00f3lo como algo de los otros y que se relata, sino, como algo propio, carnal y despiadado.<\/span><\/p>\n

Pero, que deja un poso de bienestar\u2026<\/span><\/p>\n

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