{"id":135,"date":"2012-04-03T16:56:02","date_gmt":"2012-04-03T15:56:02","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/elavisador\/?p=135"},"modified":"2012-04-03T16:56:02","modified_gmt":"2012-04-03T15:56:02","slug":"el-padrino-confluencia-de-talentos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/elavisador\/2012\/04\/03\/el-padrino-confluencia-de-talentos\/","title":{"rendered":"El Padrino, confluencia de talentos"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Se imaginan ustedes una versi\u00f3n de \u2018El Padrino\u2019 dirigida por Elia Kazan?<\/strong> \u00bfSe imaginan a Don Vito Corleone interpretado por sir Laurence Olivier?<\/strong> \u00bfSe pueden imaginar una banda sonora diferente de la que compusieron Nino Rota<\/strong> y Carmine Coppola<\/strong> para esta pel\u00edcula? Es dif\u00edcil de concebir, porque lo que distingue a una obra maestra de otra que no lo es precisamente es eso: la circunstancia de que cada cosa est\u00e1 exactamente en su sitio.<\/p>\n

\u2018Casablanca\u2019<\/strong> pasa por ser el paradigma de c\u00f3mo la adaptaci\u00f3n al cine de una pieza literaria mediocre puede convertirse en referencia toral del s\u00e9ptimo arte. Sobre la base de una obra de teatro de Murray Burnett<\/strong> y Joan Alison,<\/strong> \u2018Everybody comes to Rick\u2019s\u2019, que nunca lleg\u00f3 a estrenarse, Michael Curtiz,<\/strong> por una parte, y Humphrey Bogart<\/strong> e Ingrid Bergman,<\/strong> por otra, terminaron construyendo un monumento cinematogr\u00e1fico aut\u00e9nticamente imprescindible. Algo semejante le ocurri\u00f3 a \u2018El Padrino\u2019. Mario Puzo,<\/strong> que hab\u00eda vendido los derechos de su novela (en un principio titulada \u2018Mafia\u2019) al productor de la Paramount Robert Evans<\/strong> por 12.500 dolares, confes\u00f3 que hab\u00eda escrito el texto sin gran entusiasmo, fundamentalmente por dinero. Francis Ford Coppola<\/strong> lleg\u00f3 a la direcci\u00f3n de la pel\u00edcula de rebote, despu\u00e9s de haberla rechazado sucesivamente Elia Kazan, Arthur Penn<\/strong> y Costa-Gavras,<\/strong> y Marlon Brando,<\/strong> que no se llevaba precisamente bien con la productora, solo consigui\u00f3 el papel despu\u00e9s de tener que pasar por el aro de acudir a una audici\u00f3n, como uno m\u00e1s entre los aspirantes, tras la insistencia de los dos primeros; la escena de Brando coloc\u00e1ndose algod\u00f3n en las mand\u00edbulas para dar forma al rostro y a la inconfundible voz del capo figura sin\u00a0 duda entre las m\u00e1s fulgurantes leyendas del celuloide. A ellos se un\u00eda el talento de Nino Rota, que compuso una melod\u00eda que ya forma parte del patrimonio musical de la humanidad, y el de Al Pacino,<\/strong> Michael, cuya transformaci\u00f3n en \u2018monstruo\u2019, tras asumir el patriarcado familiar a ra\u00edz de la muerte de su hermano, es uno de los mejores ejemplos de la capacidad del cine para hablar sobre las mudanzas del alma humana.<\/p>\n

A toda esta convergencia de inspiraciones habr\u00eda que a\u00f1adir, adem\u00e1s, algunos otros elementos de la propia historia que propiciar\u00edan que la pel\u00edcula no solo fuera un \u00e9xito desde el mismo momento de su estreno, sino que siguiera si\u00e9ndolo, un a\u00f1o tras otro, hasta nuestros d\u00edas. En primer lugar, \u2018El Padrino\u2019 no solo reflexionaba, en los setenta, sobre el c\u00e9lebre \u2018sue\u00f1o americano\u2019 de los cuarenta del pasado siglo, sino que pon\u00eda en primer plano de su propuesta \u00e9tica y est\u00e9tica la lacra de la violencia como uno de los principales problemas de la sociedad estadounidense. En segundo t\u00e9rmino, frente un mundo (entonces como ahora) marcado por la ausencia de valores y por el auge del materialismo, la novela y la pel\u00edcula opon\u00edan, a modo de reacci\u00f3n, la recuperaci\u00f3n de un viejo c\u00f3digo de honor heredado de la Europa m\u00e1s profunda. Seguramente, si hubiera que elegir dos pel\u00edculas en las que Sicilia, con todas sus virtudes y sus contradicciones, se hace protagonista absoluta del cine, esas ser\u00edan \u2018El Padrino\u2019<\/strong> y \u2018El Gatopardo\u2019,<\/strong> de Lampedusa-Visconti.<\/strong> Si en Italia (como en Espa\u00f1a) los excesos del honor y de la honra hab\u00edan servido para marcar una parte notable del drama existencial de varias generaciones a lo largo de la historia, las sociedades americana y europea del momento se hab\u00edan terminado situando exactamente en el lado contrario, y a pesar de sus excesos, de su terrible violencia y de su palmaria injusticia, los valores familiares y tradicionales de la mafia siciliana terminaron moviendo el coraz\u00f3n de millones de personas. De hecho, al pensar que la pel\u00edcula promocionaba con claridad los principios de la Cosa Nostra, los vecinos de Long Island, donde se rod\u00f3, se negaron a participar en ella. Con todos estos ingredientes \u2013fuerza de la historia, controversia moral y, sobre todo, suma de talentos\u2013 no es de extra\u00f1ar que \u2018El Padrino\u2019 siga siendo, cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, una de las pel\u00edculas m\u00e1s visionadas por p\u00fablicos de todas las edades, de todas las culturas y de todas las geograf\u00edas del mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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