Hacer recaer la responsabilidad de la caída en el sistema resulta tan torpe como hacerla recaer en el campeón, pero sin duda Tyson fue un producto del sistema y de los medios, y en una magnitud inconcebible para quienes no experimentan la vorágine, empezando por el juez. Hay circunstancias que escapan a los agravantes/atenuantes tasados por la ley, y es en ellas donde muchas veces radica el núcleo del caso —y su mayor interés—.

Hoy, con medio siglo en los puños, Tyson, en el tercer acto de su vida —el tiempo en el ring corre mucho más lento, y tres minutos allí cuentan como una semana o un mes fuera—, ha pasado de ser solo producto a ser también agente de los medios. Como Jake LaMotta, se ha convertido en monologuista, pero a diferencia de él, con un show de comedia autocorrosiva, con su vida, cuya mayor tragedia fue el no saber decir que no, como diana. Buscar la redención en el humor y no solo en el Islam es quizá el movimiento más inteligente que haya hecho Tyson nunca.

(El Norte de Castilla, 30/6/2016)

@enfaserem

Alguien dijo que solo un genio puede descubrir a otro genio. Y Mailer nos muestra al genio de Alí en toda su parcial y trunca grandeza: un retrato afectuoso sin dejar de ser crítico. El juego de pies incomparable y la fanfarronería grosera, la lectura psicológica del adversario y la cháchara escasamente deportiva, la bondad infantil y el egotismo delirante. Y con el ego hemos llegado al núcleo y motor del relato. Aparte de una crónica subjetiva, El combate es un estudio sobre el ego. Al retratar a Alí, Mailer se está retratando a sí mismo —<>—, y a sí mismo se aplica el mismo tratamiento bifocal: no oculta que puede resultar ridículo, excesivo, injustamente visceral; tampoco que la riqueza de su prosa y estilo inimitables serán considerados un referente obligado en las letras americanas. Pero ni Alí ni Mailer tenían problema alguno con sus respectivos egos. Quienes lo tenían eran los otros boxeadores y miembros de la crema literariocultural americana. El Nuevo Periodismo hizo del ego del autor el filtro de la narración. Pero si una Joan Didion o un Gay Talese prefieren, aun siendo parte de lo narrado, diluir sus personas en la narración —sin sacrificar por ello un ápice de la singularidad de su estilo—, Mailer se sitúa en primer plano, personaje activo que con sus acciones determina en parte el curso de los acontecimientos.

No siempre en El combate el estilo de Mailer es tan fluido de seguir como sería deseable, sobre todo en las reflexiones y soliloquios; espesura que es en parte reflejo de las interrupciones, rectificaciones, exploraciones de su propio pensamiento —verbigracia, cuando intenta explicar la diferencia entre <> y <> de la filosofía bantú— y en parte de la descomunal capacidad receptiva que posee, que el escalpelo del estilo a veces no logra domesticar. El ejemplo más notorio del torrente maileriano se halla en la inagotable capacidad comparativa de que hace gala. El símil es el otro gran protagonista de El combate. Entre símil y símil, ¿qué mete Mailer? Otro símil. Sensuales, irónicos, de referencias animales… Son muchos pero rara vez gratuitos, con no poca frecuencia deslumbrantes y más reveladores que una descripción de diez líneas: <<[Alí] Parecía aburrido. Ponía de manifiesto, al trabajar, todo el sombrío entusiasmo del marido que se obliga a sí mismo a hacerle el amor a su mujer en medio de la más densa indiferencia carnal.>>; <>

El combate es pues un reportaje inexcusable para todo aquel aficionado al boxeo, pero sobre todo inexcusable para todo amante del periodismo literario. Es una lástima que esta nueva y necesaria edición no haga justicia al material que ofrece. Aparte de la habitual, epidémica tendencia entre los traductores de hacer del español un idioma tan posesivo como el inglés —<<… no había vuelto a ver a Foreman hasta ‘su’ segundo asalto contra Norton>> en vez de <>: el asalto no es de Foreman, si acaso de Foreman y Norton—, podemos encontrarnos con desatinos como <> por <>, <> por <>, <> por <>, o <> por <>; o como omitir incontables veces la preposición <> tras el verbo <> cuando la frase tiene un sentido de probabilidad y no de obligación; o con el capricho de verter el histórico grito de guerra de Alí como <> en lugar del más sencillo y conocido <>. Y todo ello sin contar con una plétora de erratas entre las que destaca con brillo propio el cambio que se hace del nombre del mimo Marcel Marceu, al que se le suprime la ele. Faltas todas que esperemos se subsanen en próximas ediciones de un volumen que, por relevancia histórica y altura periodística, sin duda merece alcanzar.

(La sombra del ciprés, 7/12/2013)