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Versión original

Eduardo Roldán — Thu, 31 Jan 2019 11:28:21 +0000

Un reciente informe publicado por la Journal of Economic Behavior and Organization ha concluido que la emisión audiovisual de contenido en versión original (inglés), incide <> en el aprendizaje y compresión del idioma. No sabemos del coste del informe; sí que, aun si económico, ha sido excesivo, como encargar un estudio para determinar que es más saludable caminar treinta minutos al día, siquiera a paso de procesión, que no caminar en absoluto.

Quizá la enseñanza del inglés haya sido el lastre franquista que la democracia peor supo transicionar. Sin embargo, no se le puede echar toda la culpa al sentido político. El español por lo general sigue siendo reticente, algo haragán a abrirse a la lengua inglesa, aun admitiendo que claro, por supuesto querría dominarla, y cuantas más, mejor. Sabedor quizá de esta pereza o reticencia heredadas el legislador, en una suerte de arrebato de urgencia, ha echado el resto para implantar la educación bilingüe, que en esencia consiste en embutir términos científicos en las inocentes cabezas de los niños, tales que peristilo o cordillera; los niños salen así sabiendo recitar la tabla periódica en la lengua de Shakespeare pero no cómo se pide el cambio en una tienda cuando el cajero ha restado mal. The house por el roof, o sea.

Y siendo como es la pantalla catódica (tele, tableta, etc.) el ocio que todavía tiene más presencia, ¿no parece lógico imponer la versión original en Geordie Shore o Juego de Tronos? Incluso GS tendría de este modo algún valor —sin perder el atractivo que sea que tiene para quien lo sigue—. No basta con que se pueda elegir la v.o., pues el gran poder seductor de la pantalla catódica radica en la falta de esfuerzo que demanda, y ya está requetecomprobado que al final casi nadie la elige. Claro que para imponer la v.o. es imperativo unos subtítulos rigurosos y no timoratos, pero el de los subtítulos es otra columna, con la venia de Alfonso Cuarón.

(El Norte de Castilla, 31/1/2019)

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Elige todo

Eduardo Roldán — Fri, 17 Mar 2017 14:55:54 +0000

El operador dominante de telefonía fija, móvil y tele por suscripción en España ha adoptado como anzuelo publicitario el eslogan que intitula esta columna, más un mandato que una sugerencia: <>. Nada menos. El fútbol y la liga Endesa y la NBA y el tenis y el golf, y no hemos salido del abanico deportivo; añádase el abanico de series, el de cine, el de programas de cocina y de cotilleo y de viajes y de noticias y de vocación infantil. Parece un eco del monólogo de apertura de Trainspotting: elige una tele grande que te cagas, elige lavadoras, equipos de música, elige una hipoteca y un piso piloto, elige… Y ante la negativa a elegir todo eso —<>— porque con la heroína basta y no hay razones, cabría darle la vuelta a la réplica y decir: <<¿Quién necesita heroína teniendo Movistar?>>.

Incluso aunque uno logre acotar su interés a un solo abanico, la oferta resulta tan abrumadora que paraliza. Disponemos de todo y por tanto lo queremos todo —la propia oferta genera el deseo—, y al quererlo todo, y todo ya, no nos decidimos por nada. Como en el soneto Vida —otra vez la vida— de José Hierro, <<… después de todo / supe que todo no era más que nada>>. Doscientos canales de emisión continua no suponen una conquista de la autonomía sino una hoguera de ansiedad. El espectador no se sacude la sensación de que en otro canal, en ese mismo momento, están pasando un programa imprescindible, y en efecto, no solo uno: diez, doce, y los pone a grabar todos, y su lista de deseos crece y crece, y ya supera las tres páginas, y entonces decide ver algo de lo más antiguo pero… ¿Por qué grabó eso? Al final, entre el par de vueltas a la rueda de canales y las grabaciones no le queda tiempo para ver algo completo, así que deja que el pulgar decida por él y se pose donde le venga en gana y ahí se queda, sea la enésima revisión del Holocausto o el último caso de periodismo <>, que si no es la nada se le parece mucho.

(El Norte de Castilla, 17/3/2017)

@enfaserem

Las moscas

Eduardo Roldán — Thu, 26 Nov 2015 15:01:57 +0000

Se han adueñado de los rincones de la pantalla como arañas los de una habitación olvidada. Y como la geometría de hilo que estas tejen, van ganando de a poco más y más espacio, hasta que llegue un día en que colonizarán el rectángulo por entero. Las moscas de la tele, digo. En la prehistoria digital, cuando el homo videns subsistía con una dieta de solo dos cadenas —increíble—, la única y ocasional mosca era el rombo o los dos rombos que indicaban que había llegado la hora de que los niños se fueran a la cama. Ahora tenemos cuatro moscas simultáneas y permanentes —se nos están agotando los rincones—, con una mosca madre que anuncia la próxima emisión que uno no puede perderse bajo ningún concepto.

La mosca madre parte del principio de que la oferta crea la demanda: estamos viendo una comedia ligera y la madre, en grandes mayúsculas, nos informa del título y la hora de emisión de una estruendosa cinta de persecuciones o de un programa de recetas. Para el espectador esta mosca es como un gran dedo acusador, un superego catódico que le vigila y parece advertirle de que le tomará falta si no está puntualmente al día siguiente en la hora señalada. Lo cual genera una ansiedad inmediata, que le impide disfrutar de lo que en ese momento se está pasando y que es lo que él quería ver, y así el tiempo de relax se convierte en tiempo de espera, que es muy diferente.

Pero la cosa va a peor, pues hoy el único credo que nadie se atreve a discutir es el de que la información es el dios supremo. En cuanto a información se refiere, más siempre es más. El hombre tecnológico le tiene más horror al vacío informativo que el pintor rococó al hueco en el lienzo, y así cualquier dato es engullido sin discriminación: con el matiz de que el mero hecho de la recepción ya basta para que se nos sacie el interés. El caso el que el presente se esfuma, nos han dado las doce y hay que apagar el aparato. Habíamos ganado más yéndonos a la cama cuando se fue el niño.

(El Norte de Castilla, 26/11/2015)

@enfaserem

Teletotal

Eduardo Roldán — Fri, 12 Jun 2015 14:32:03 +0000

Al público han comenzado a hacérsele los ojos colonia tras la reciente confirmación de que por fin Netflix, el Vito Corleone de las plataformas en línea —nadie es capaz de proveer tal cantidad de contenido con tantas facilidades—, va a comenzar a ofrecer sus servicios en España desde el próximo octubre. Hasta los piratas digitales han decidido tomarse un descanso en sus navegaciones y abrirse una cuenta de preinscripción.

Y es que hay que rendirse a la evidencia: ¿quién puede resistirse a la comodidad de ver al instante lo que quieras, donde quieras y como quieras, incluso si toca aflojar 8 euros al mes? ¿Quién renunciar a una revolución que hará que el mismo concepto que tenemos de televisión se redefina? Se diría que la televisión se inventó para alumbrar a Netflix. Netflix es llevar a Daredevil en el bolsillo trasero del vaquero, dispuesto a voltearse a tu voluntad, con solo pulsar un botón. Es que Cloë Sevigny te susurre mientras esperas el bus. Es la pera limonera.

Salvo que no lo sea. Allá cuando por el pleistoceno arribaron las primeras privadas, al público también se le hicieron los ojos colonia; pronto se vio que la cosa no daba para más que para las rotundas formas de las Mama Chicho. Con el tiempo el único cambio sustancial fue el de los entusiastas rebotes de las Mama Chicho por la abúlica inmovilidad de los concursantes de Gran Hermano. Pasamos de la telefecal (Umbral) a la telenada, y ahora damos con la teletotal. Se nos asegura que Vito/Netflix provee de un contenido de mayor calidad. Pero el problema no es ni siquiera de contenido, sino de exceso. La oferta excesiva termina ahogándose a sí misma —¿ya nos hemos olvidado del ladrillo?—, y con una lista de deseos de mil capítulos por ver, aun ordenados según las necesidades personales, no seremos más libres sino que estaremos más estresados e irritables: el hipotético disfrute se convertiría en una obligación diaria más. Uno casi que se quedaba con las Mama Chicho.

(El Norte de Castilla, 11/6/2015)

Cifras y letras

Eduardo Roldán — Thu, 23 May 2013 17:07:58 +0000

Como un insaciable agujero negro, la crisis no deja de atraer hacia su centro gravitatorio a más y más esferas sociales, alcanzando aquellas que jamás se imaginaron, cuando el agujero negro despertó y comenzó su minucioso y voraz ejercicio de aniquilación, que se verían afectadas. Ahora le ha tocado el turno a los concursos de televisión, entre ellos el mítico Cifras y Letras. Hay un grupo de hasta 50 ganadores que, dos años después de la obtención de su trabajado premio, siguen a la espera de un cheque que no van a cobrar, pues las productoras han quebrado y están en concurso de acreedores. Los ganadores han pasado de ser los primeros del concurso de televisión a la cola del concurso de acreedores, y mientras las productoras y las autonómicas se van pasando la pelota de la responsabilidad, estos señores siguen huérfanos de premio, que sus buenas horas de estudio les ha costado, aparte el billete a plató.

¿Es que ni siquiera la televisión va a respetarse? Dónde iremos a parar. Esta es una metáfora más ilustrativa y preocupante que la de las inmobiliarias o los bancos, de hecho no es casi ni métafora, por la importancia material insustituible que tienen las cadenas públicas en la forja de la realidad social de su autonomía o provincia o ciudad. Cierto: quizá haya alguna televisión pública más de las estrictamente necesarias para cubrir las demandas del pueblo de información y ocio, pero qué importa un poco de déficit cuando el gasto está tan bien empleado y la labor resulta tan imprescindible. Las autonómicas caen al tiempo que la España de las autonomías, donde hemos pasado del café para todos competencial al déficit a la carta, y ya ha dicho don Juan Vicente Herrera que Castilla y León no va a pagar la TV. de Cataluña. Un poco tarde. En los concursos de la tele, como en otros planos competenciales, las cifras no cuadran y las letras son papel mojado. Al final han ido a pagar ―sin cobrar― los que menos lo merecen.

(El Norte de Castilla, 23/5/2013)

Petardos

Eduardo Roldán — Thu, 03 Jan 2013 18:54:57 +0000

Explotan imprevistos como tiros por la espalda. Quiebran el sueño con la falta de respeto de las ventas por teléfono. No tienen la verdad del grito ni el dolor del llanto, son atentados en miniatura que no demandan nada; tampoco lo proponen, ni reivindican: simplemente se tiran con la vaga intención de causar un daño gratuito, pero son tan inútiles que ni siquieran conceden el vil placer de presenciar ese potencial daño que producen. Existe un problema que no saben acotar ni formular, y el boom de su estallido es solo el lamento de su propia impotencia, una bandera sonora en el desierto que nadie atiende. ¡Eh, que te he agredido, hazme caso!, parecen exigir, pero solo consiguen un silencio aún más solitario que el silencio anterior al boom. La propia vacuidad del petardo queda demostrada en que el petardo tirado por puro hastío no difiere del tirado por rabia ni con pretensión de <>. La prueba es que en cualquiera de los casos lo más que consiguen es el deseo de tirar otro petardo, que solo, si acaso, generará más ansiedad en quien lo tiró, más rabia y frustración.

El petardo es la metáfora callejera y directa del teledebate. Las ruedas de las así llamadas tertulias son la puesta en escena del petardo como forma de expresión. El intercambio verbal no es sino un duelo por ver quién tira el petardo más gordo; no importa el tema a tratar ni lo dicho, y en última instancia tampoco qué petardo era el más gordo, porque acto seguido otro tirará un nuevo petardo que ahogará el duelo anterior. El dedazo agresor que acompaña al petardo verbal es un petardo gestual, y el sms que el espectador manda en directo y no dura en pantalla más de un parpadeo, un petardo desde la confortable retaguardia. Los cortes publicitarios son una sucesión de petardos mentirosos con un mensaje único —adquiera el producto y será más feliz—, y cuando el petardeo ha terminado, ¿qué nos queda?

Y qué importa, mientras nos queden más petardos.

(El Norte de Castilla, 3/1/2013)

Telerrealidad

Eduardo Roldán — Thu, 27 Sep 2012 15:11:48 +0000

Novias que explican los motivos por los que eligieron sus vestidos blancos. Esposas que relatan los insomnios a los que el estentóreo volumen de los ronquidos de sus respectivos las abocan. Jóvenes que se sientan en un sofá a mascar la nada hora tras hora tras hora tras hora. Adolescentes reprochando a sus madres las intolerables afrentas que les infligen, como tener que recoger su cuarto una vez por semana o no dejar que el novio se quede a dormir los findes. Obsesos y sus obsesiones: la forma de las heces perrunas en el parque, el color naranja, la actriz Tilda Swinton, el porno en Internet; cómo las persiguen, cómo no pueden evitar perserguirlas: si no lo hicieran, morirían. Una rueda que no para de girar porque no hay quien deje de mirarla, la vida y sus miserias en 625 líneas, sus miserias pero nunca su misterio, nunca eso que la hace apreciable, preciosa. Ahora Perú ha marcado un nuevo hito: una mujer que no había cumplido los veinte ha sido asesinada después de confesar en un plató en vivo que se ganaba el sueldo como stripper; su familia no lo sabía, su pareja tampoco y, al parecer, no pudo soportarlo. El programa rompe sábado sí y sábado también el termómetro de las audiencias; su mecánica es simple: uno gana dinero según confiese secretos —previamente testados por un polígrafo— que sus familiares y amigos, en plató, desconozcan; más secretos, y más escabrosos, suponen más dinero; el concursante se puede plantar cuando quiera. Esta mujer se plantó antes del final del programa, pero la alcanzó el final irreversible.

¿Es que la miseria ajena reconforta, es que nos hace sentir superiores? ¿Por eso se siguen los realities? Hemos cambiado el heroísmo por la roña, la excepción por una grisura que, según se extiende, inevitablemente degenera. Ya ha degenerado hasta la muerte de una inocente. ¿Cúanta “realidad” necesitamos para darnos cuenta de que ha llegado el momento de apagar la televisión?

(El Norte de Castilla, 27/09/2012)