{"id":1000,"date":"2015-03-21T14:23:46","date_gmt":"2015-03-21T13:23:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1000"},"modified":"2015-03-21T14:23:46","modified_gmt":"2015-03-21T13:23:46","slug":"el-pajaro-vuela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/03\/21\/el-pajaro-vuela\/","title":{"rendered":"El p\u00e1jaro vuela"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Alguien dijo que la vida de un hombre puede resumirse en cincuenta palabras; en el caso de Charlie “Bird” Parker <\/strong>parece que basten dos: saxof\u00f3n y hero\u00edna, y es probable que cuanto m\u00e1s se reduzcan, m\u00e1s se concentren esas palabras-hito, m\u00e1s tr\u00e1gica sea esa vida. Charles Christopher Parker Jr. nace en el a\u00f1o 1920 en Kansas City, y tras tentar un bombardino que no lo satisfizo, comienza a soplar el saxof\u00f3n con once a\u00f1os, abandonando la escuela a los quince para unirse al sindicato de m\u00fasicos y sobrevivir del sueldo soltero de su madre y de trabajos o recados puntuales. Con diecis\u00e9is a\u00f1os Parker ya se ha casado y sido padre, y se ha internado en el jard\u00edn movedizo y frondoso de la droga. Lo cual no le impide practicar su instrumento quince horas diarias y absorber \u2014y analizar con la ayuda resignada del veterano de turno\u2014 cualquier sonido que entrase en el fin\u00edsimo radar de sus voraces o\u00eddos. (Un hecho con frecuencia obviado \u2014o desconocido\u2014 es que los dos conservatorios de Kansas City de la \u00e9poca no admit\u00edan estudiantes negros, as\u00ed que el negro se ten\u00eda que inventar su propio conservatorio). Tras foguearse en las inclementes jam sessions de la zona, en el 38 es contratado por la orquesta de Jay McShann<\/strong> y realiza su primera gira. Hace el obligado traslado a Nueva York al a\u00f1o siguiente y en el 41 un solo suyo es grabado por vez primera. Pero la m\u00fasica swing de la banda de McShann lo aburre: \u00e9l ya ha tomado el camino, tras la epifan\u00eda sonora que seg\u00fan propio testimonio hab\u00eda tenido en una jam reci\u00e9n llegado a NY, que lo llevar\u00e1 a la creaci\u00f3n del nuevo estilo, y en sus intervenciones deja entreo\u00edr, para quien sea capaz de o\u00edrlo, las bases del terremoto musical que estaba a punto de acontecer. Por suerte para Parker \u2014y acaso fuera esta la \u00fanica vez en su vida que la tuvo\u2014 hubo alguien que s\u00ed fue capaz. El encuentro con Gillespie<\/strong> fue al jazz como el de Lennon<\/strong> con McCartney<\/strong> al pop, solo que infinitamente menos lucrativo.<\/p>\n

El origen del movimiento est\u00e1 envuelto en la bruma de la oralidad y la leyenda de los mitos, debido a la prohibici\u00f3n de grabar impuesta durante dos a\u00f1os por la Federaci\u00f3n Americana de M\u00fasicos, de la que tiraban las huelgas de los sindicatos y el racionamiento de materiales por la Segunda Guerra Mundial. Acabada esta y con ella la prohibici\u00f3n, el terremoto, gestado en largas y an\u00e1rquicas sesiones nocturnas en los garitos de la calle 52, por fin pudo ser conocido en toda su magnitud. Un terremoto que por otro lado no suprimi\u00f3 las estructuras del jazz cl\u00e1sico (se segu\u00edan manteniendo las ruedas de solos, las progresiones de acordes, las forma cl\u00e1sicas AABA o del blues): su radical e intimidante novedad estribaba en el hecho de retorcer los elementos b\u00e1sicos de la propia m\u00fasica \u2014ritmo, melod\u00eda y armon\u00eda\u2014 hasta extremos imposibles. Acentos desplazados, golpes de bombo donde hasta entonces hab\u00edan correspondido estrictos redobles de caja, variaciones sinuosas que hac\u00edan irreconocible la melod\u00eda original, y sobre todo un desarrollo arm\u00f3nico inaudito, en el que las sustituciones de acordes alcanzaron una sofisticaci\u00f3n que a muchos les pareci\u00f3 delirante \u2014cuando no destructiva\u2014, forjaron un idioma fascinante y tan exigente para los oyentes como para los practicantes. En efecto, el be-bop demandaba un nivel de virtuosismo y de conocimiento innecesarios en la m\u00fasica popular hasta entonces, y esta simple raz\u00f3n fue la que, no pocas veces, hiciera renegar a los m\u00fasicos y a los cr\u00edticos de la vieja guardia: los primeros porque no pod\u00edan tocarlo y los segundos porque no pod\u00edan comprenderlo.<\/p>\n

\"\"<\/a>Powell<\/strong>, Gillespie, Max Roach<\/strong>\u2026 ayudaron a forjar el nuevo idioma, pero nadie contribuy\u00f3 a expandirlo como Parker. Si el bop fue un terremoto, Parker fue su hipocentro. El dominio t\u00e9cnico de “Bird”, unido a un caudal creativo sobrehumano, hizo sencillamente que no solo los saxofones, sino el resto de instrumentistas \u2014secci\u00f3n r\u00edtmica, metales\u2014 se vieran obligados a cambiar su manera de tocar y as\u00ed poder transitar sin tropezar por los caminos que los vuelos del p\u00e1jaro suger\u00edan. Por sus pares saxofonistas estos vuelos fueron copiados hasta la n\u00e1usea (Lennie Tristano<\/strong> afirm\u00f3 que Parker deber\u00eda haberse acogido a las leyes antiplagio, y as\u00ed hacerse millonario), pues se daba la paradoja de que el desarrollo arm\u00f3nico del bop permit\u00eda encadenar clich\u00e9s y as\u00ed enmascarar la falta de alma e inventiva. Lo triste es que muchos propietarios de club prefer\u00edan las m\u00e1scaras al alma, pues las m\u00e1scaras no se drogaban o, si lo hac\u00edan \u2014tambi\u00e9n copiaron a Parker en esto\u2014, en unas cantidades que les permit\u00edan mantener una conducta no err\u00e1tica (a Parker llegaron a prohibirle la entrada en el club bautizado con su nombre). En realidad Parker renegaba de la etiqueta bop \u2014<>\u2014, y en su discurso era capaz de incorporar con igual soltura a Stravinsky o a Hindemith que una cadencia latina o el mugido de una vaca; cualquier sonido que le permitiese avanzar hacia esa meta que, como Julio Cort\u00e1zar<\/strong> supo ver, es probable que ni \u00e9l mismo supiera cu\u00e1l era.<\/p>\n

No ha habido en el siglo XX m\u00fasico m\u00e1s influyente, y lo m\u00e1s asombroso del asunto es que la vida profesional p\u00fablica de Charlie Parker apenas alcanza una d\u00e9cada. Tras morir \u2014Gillespie pag\u00f3 el funeral, y el eco en la prensa fue escaso y err\u00f3neo\u2014, el de 12 de marzo de hace ahora 60 a\u00f1os, las paredes de Nueva York se llenaron, a iniciativa del poeta Ted Joans<\/strong>, con grafitis de ‘BIRD LIVES’ (Bird vive); ya lo dijo el griego: la vida es breve, el arte dura.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s,<\/em> 21\/3\/2015)<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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