{"id":1026,"date":"2015-05-16T13:16:33","date_gmt":"2015-05-16T11:16:33","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1026"},"modified":"2015-05-16T13:16:33","modified_gmt":"2015-05-16T11:16:33","slug":"de-greta-garbo-a-greta-gerwig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/05\/16\/de-greta-garbo-a-greta-gerwig\/","title":{"rendered":"De Greta Garbo a Greta Gerwig"},"content":{"rendered":"

La mujer que como ninguna otra represent\u00f3 la era dorada de Hollywood naci\u00f3 en 1905 y rod\u00f3 su \u00faltima pel\u00edcula en 1941; la que representa la era digital, en 1983, y es seguro que cuando estas l\u00edneas conozcan la imprenta est\u00e9 rodando alguna mientras prepara la siguiente. Un estreno protagonizado por la primera supon\u00eda un acontecimiento capaz de compartir con la m\u00e1s reciente decisi\u00f3n presidencial las portadas de los primeros diarios del pa\u00eds; uno que protagonice la segunda pasar\u00e1 tan desapercibido como el coche de un beb\u00e9 en un centro comercial un s\u00e1bado por la tarde, aunque tenga inter\u00e9s y venga firmado por un nombre consolidado entre el espectador con ciertas inquietudes. Cuando Greta Garbo <\/strong>se quitaba un guante el mundo se deten\u00eda. El cr\u00edtico m\u00e1s curtido en festivales independientes no notar\u00eda que quien tiene sentada al lado en el metro es Greta Gerwig<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a>En los 75 a\u00f1os que median entre el estreno de Margarita Gautier <\/em>y el de Frances Ha<\/em>, la manera de producir y consumir cine ha cambiado tanto \u2014en puridad el cambio se ha dado en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas\u2014 que el propio concepto de cine, con todo lo que lleva aparejado desde la g\u00e9nesis de una pel\u00edcula hasta su estreno, se ha expandido\/pervertido tanto que har\u00edamos mejor en hablar de industria audiovisual (no est\u00e1 lejano el d\u00eda en que se convoque en las salas a todo aquel que, armado con su consola y su pantalla, quiera participar en el estreno mundial y simult\u00e1neo de un videojuego). No es que el imperio se haya desintegrado: el imperio es demasiado listo e insaciable como para permitir algo as\u00ed; lo que se ha desintegrado es la idea de imperio, la imagen jer\u00e1rquica, vertical, m\u00edtica y angelina que le ven\u00eda al espectador a la cabeza cuando le\u00eda o escuchaba la palabra ‘cine’. Pero el imperio sigue presente, solo que disfrazado y disperso, y precisamente por ese disfraz y esa dispersi\u00f3n, que lo hacen menos identificable e intimidante, manteniendo en gran medida el poder que detentaba.<\/p>\n

En los albores de la era digital, el imperio no tard\u00f3 en comprender que la revoluci\u00f3n en curso le obligaba a convivir con un nuevo estamento que, en conjunto, iba a producir much\u00edsimo m\u00e1s que \u00e9l. Pero tampoco hab\u00eda necesidad de agobiarse de entrada. El imperio ten\u00eda reservas suficientes y una inercia de casi un siglo instalada en el inconsciente colectivo como para permitirse esperar hasta ver por d\u00f3nde discurr\u00edan los acontecimientos; no necesitaron mucho tiempo para darse cuenta de que la propia cantidad de material producido era el ant\u00eddoto m\u00e1s efectivo contra el incremento febril de la oferta disponible: los t\u00edtulos digitales de producci\u00f3n aut\u00f3noma se hac\u00edan entre s\u00ed la guerra involuntaria, sin necesidad de que el imperio interviniese para nada, y aunque inevitablemente de entre ese mar infinito sal\u00eda de tanto en tanto un producto capaz de alcanzar m\u00e1s repercusi\u00f3n que cualquiera de los generados por el imperio, estos eran tan testimoniales que no merec\u00eda la pena embarcarse en una transformaci\u00f3n que supusiese el desmantelamiento y reconstrucci\u00f3n de todo el sistema \u2014aparte de que estos bombazos aislados eran triunfos de una vez; el imperio abordaba a sus ingenieros para que hicieran dentro de \u00e9l su siguiente proyecto (por lo general la secuela del bombazo), y los ingenieros no se resist\u00edan al canto crujiente del d\u00f3lar y a la posibilidad de trabajar con los m\u00e1s sofisticados medios de producci\u00f3n\u2014.<\/p>\n

No fue pues la oferta masiva lo que alert\u00f3 a los herederos del sistema de estudios sino algo m\u00e1s an\u00f3nimo y escurridizo, un enemigo contra el que emplear las armas econ\u00f3micas y publicitarias tradicionales era solo perder el tiempo y desesperarse. \u00bfC\u00f3mo combatir a alguien que no tiene rostro, que no tiene cuerpo, que no est\u00e1 ubicado en ning\u00fan lugar concreto porque se encuentra en todos a la vez? La eclosi\u00f3n de la pirater\u00eda digital ha supuesto la \u00fanica amenaza real para la industria cinematogr\u00e1fica en m\u00e1s de cien a\u00f1os de historia. Al lado de la pirater\u00eda la crisis del 29 fue un parch\u00eds con alubias.<\/p>\n

\"\"<\/a>Dentro del imperio hubo quien pens\u00f3 que el p\u00fablico se hab\u00eda vuelto loco: \u00bfc\u00f3mo preferir ver una pel\u00edcula en una pantalla de dos cuartas por una, con un sonido crisposo y colores sucios, a verla en una sala, por muy gratis que salga? Loco o no, el desag\u00fce no dejaba de crecer y podr\u00eda llegar a ser imparable: exig\u00eda medidas urgentes. Mientras, los piratas, cuya filantrop\u00eda proveedora no imped\u00eda muchas veces que a la vez se llenaran los bolsillos a baldes llenos, proclamaban orgullosos que el Sistema estaba roto y el Imperio derrocado, y que gracias a ellos cualquiera tendr\u00eda la oportunidad de consumir \u2014<>\u2014 contenidos que, antes de su llegada, les habr\u00eda resultado imposible. Lo cual esconde una mentira. Pues la voracidad insaciable del pirata no discrimina entre objetivos; el pirata se dirige tanto a las producciones de 120 millones como a aquellas cuyo \u00fanico presupuesto es la ilusi\u00f3n que invierten sus creadores; de hecho, no es que al pirata le d\u00e9 igual que el sistema se rompa o no: es que prefiere que no lo haga, pues son las pel\u00edculas producidas por los nietos de las majors<\/em> las que m\u00e1s clientela les proporciona \u2014y si es pirateo para consumo propio son las que con m\u00e1s ganas desean abordar\u2014. Lo que consiguen los piratas no es cargarse el sistema de estudios sino la industria, que es muy diferente, esa industria que sostienen las pel\u00edculas de producci\u00f3n modesta y media, cuya presencia decrece en la misma proporci\u00f3n que crece el desencanto del cin\u00e9filo genuino. Quien quiera hoy producir un largometraje sin la cobertura de una productora de peso solo le queda resignarse o renunciar. Y se suele resignar, y as\u00ed, como una flor malva en mitad de la autopista, Greta Gerwig.<\/p>\n

\"\"<\/a>Si Garbo eleg\u00eda los papeles con el cuidado de un coleccionista de mariposas, si cada uno de sus planos ten\u00eda que ser El Plano, cada r\u00e9plica La R\u00e9plica y cada beso El Beso, Greta Gerwig se ba\u00f1a en luz natural, se atropella en di\u00e1logos balbuceados m\u00e1s que dichos y con quien cambia m\u00e1s besos es con su gato. Garbo era el instrumento mejor afinado en manos del guionista y del director; Gerwig tiene que hacer lo que la producci\u00f3n vaya demandando, escribir una escena la noche antes, maquillarse, cargar un foco\u2026 Esa naturalidad es la que muestra en pantalla y desmonta al espectador, que no sabe si esa chica tiene la t\u00e9cnica m\u00e1s depurada (la t\u00e9cnica m\u00e1s depurada es la t\u00e9cnica invisible) o no tiene ninguna en absoluto, como los ni\u00f1os.<\/p>\n

O al menos en sus comienzos era as\u00ed. Ahora su magnetismo \u2014que es lo que la hermana con Garbo\u2014 ha llamado la atenci\u00f3n de productoras grandes, y no es imposible que comience a alternar los proyectos marginales con t\u00edtulos alimenticios. Gerwig ha tenido suerte. Hay muchas otras cuyos talentos se perder\u00e1n para siempre, pues la ausencia de una industria real, de un futuro posible, les obligar\u00e1 a decir adi\u00f3s a su sue\u00f1o. Por entonces, si se mantiene la tolerancia culpable de los gobiernos, todav\u00eda habr\u00e1 piratas faenando.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 16\/5\/2015)<\/p>\n

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