{"id":1046,"date":"2015-06-20T15:21:28","date_gmt":"2015-06-20T13:21:28","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1046"},"modified":"2015-06-20T15:21:28","modified_gmt":"2015-06-20T13:21:28","slug":"una-cierta-mirada-al-cine-frances","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/06\/20\/una-cierta-mirada-al-cine-frances\/","title":{"rendered":"Una cierta mirada al cine franc\u00e9s"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Desde el primer fen\u00f3meno del cine franc\u00e9s \u2014La llegada de un tren a la estaci\u00f3n de La Ciotat<\/em>\u2014 y el \u00faltimo \u2014Dios m\u00edo, \u00bfpero qu\u00e9 te hemos h<\/em>echo?<\/em>\u2014 han transcurrido m\u00e1s de cien a\u00f1os y algunos miles de pel\u00edculas que han contribuido a asentar una se\u00f1a de identidad nacional en igual medida, si no m\u00e1s, que otros productos culturales como los libros, el vino o la pintura impresionista. La promoci\u00f3n del cine no es uno de esos empe\u00f1os franceses que bordean el mal gusto o el rid\u00edculo por el poco valor del producto defendido, sino una apuesta indiscutida cuyo \u00e9xito art\u00edstico es aceptado en todo el mundo, si bien el mundo solo ha importado la infraestructura de ese \u00e9xito de manera intermitente y aislada.<\/p>\n

\u00bfHay alg\u00fan gen en el c\u00f3digo gen\u00e9tico del cine franc\u00e9s que se haya transmitido desde aquella lejana y aplastante llegada del tren, un gen sobre el que se haya construido ese \u00e9xito? De haberlo, ese gen ser\u00eda el de la creencia en la concepci\u00f3n de autor\u00eda, del cine como precipitado fundamental de la visi\u00f3n de una persona (visi\u00f3n personal no quiere decir visi\u00f3n exclusivista, blindada a aportaciones ajenas: quiere decir que es en \u00faltima instancia la del autor la visi\u00f3n que tamiza las dem\u00e1s). Es una concepci\u00f3n que usualmente se adscribe a las teor\u00edas de los j\u00f3venes turcos que escribieron en Cahiers<\/em>, pero si uno repasa la historia del cine franc\u00e9s se percata de que esa idiosincrasia, esa originalidad que cualifica a un director como autor se halla presente desde los or\u00edgenes del mudo, y de hecho el periodo m\u00e1s pobre del cine galo corresponde a un quinquenio, el de la primera mitad de los cincuenta, marcado por una tendencia mayoritaria mim\u00e9tica de los clich\u00e9s m\u00e1s rutinarios del modelo americano \u2014la familiaridad amable de los rostros de los protagonistas, el optimismo posb\u00e9lico de las tramas, la fotograf\u00eda glaseada, etc.\u2014, que produjo la encendida condena de los turcos y el definitivo asentamiento de la pol\u00edtica de autores en el consciente\/inconsciente colectivo como baremo de medici\u00f3n de la calidad de un film.<\/p>\n

\"\"<\/a>Pero lo in\u00e9dito es que dicha concepci\u00f3n arraigase no solo entre la cr\u00edtica o los cin\u00e9filos, sino que en buena parte consolidara un sistema que, entre otras medidas, limita la exhibici\u00f3n de pel\u00edculas made in Hollywood a la vez que reserva un m\u00ednimo para las de producci\u00f3n propia. En estas, las ayudas a las cintas con mayor vocaci\u00f3n comercial y a las cintas con mayor vocaci\u00f3n art\u00edstica reciben similar tratamiento, y ello porque, aparte de no ser categor\u00edas excluyentes \u2014como avalaron Truffaut<\/strong> y compa\u00f1\u00eda, los comerciales Hitchcock<\/strong> y Hawks<\/strong> parieron m\u00e1s arte que nadie\u2014, la promoci\u00f3n de las segundas ayuda a la aparici\u00f3n sostenida de creadores de inter\u00e9s, que sin una exhibici\u00f3n digna de su trabajo jam\u00e1s podr\u00edan prosperar; cierto que tambi\u00e9n se cuelan cintas inanes donde la supuesta autor\u00eda no es sino impostura, amalgama de rasgos tradicionalmente atribuidos al cine de autor \u2014c\u00e1mara en mano, iluminaci\u00f3n naturalista, actores balbuceantes, etc.\u2014, y cierto que el genio no se puede forzar, se da o no se da, pero un terreno abonado ayuda sin duda a que el genio se realice completamente y a que florezcan otros talentos que, si no a la altura de aquel, s\u00ed resultan apreciables, y que no habr\u00edan florecido de no haber contado con el terreno y el abono.<\/p>\n

Este sistema desmiente as\u00ed a quienes aseguran que el libre mercado no puede corregirse, y de hecho salir m\u00e1s rentable: el cine franc\u00e9s es hoy el segundo m\u00e1s exportable del mundo, y el Festival de Cannes el que atrae m\u00e1s miradas. Es pues un modelo m\u00e1s que sostenible, pero no por ello puede dejar de perfeccionarse. As\u00ed, la \u00faltima propuesta del productor Vincent Maraval<\/strong> en un art\u00edculo en Le Monde<\/em>, donde denunciaba que los actores m\u00e1s c\u00e9lebres del cine franc\u00e9s cobran demasiado (s\u00ed, han le\u00eddo bien). El art\u00edculo ha generado un debate entre directores \u2014muchos de los m\u00e1s respetados hoy, como Olivier Assayas<\/strong>, se han pronunciado a favor (s\u00ed, a favor)\u2014, cr\u00edticos, distribuidores y dem\u00e1s estamentos de la industria, lo que, independientemente de la materializaci\u00f3n final de la propuesta, demuestra que el modelo franc\u00e9s no solo es sostenible sino que goza de tan buena salud que admite la autocr\u00edtica. Y tambi\u00e9n da un poco de envidia. Porque \u00bfcu\u00e1ndo fue la \u00faltima vez que el cine espa\u00f1ol hizo un ejercicio de autocr\u00edtica similar? Respuesta: \u00bfnunca?<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 20\/6\/2015)<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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