{"id":1058,"date":"2015-07-15T15:47:37","date_gmt":"2015-07-15T13:47:37","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1058"},"modified":"2015-07-15T15:47:37","modified_gmt":"2015-07-15T13:47:37","slug":"fronteras-abolidas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/07\/15\/fronteras-abolidas\/","title":{"rendered":"Fronteras abolidas"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>De las no pocas ocurrencias discutibles que han tenido productores y publicistas desde la comercializaci\u00f3n masiva del arte, sin duda una de las m\u00e1s rid\u00edculas y perniciosas, en lo que a la esfera musical concierne, es la de la etiqueta de <>, suerte de caj\u00f3n de sastre donde caben desde tonadas folcl\u00f3ricas de los Balcanes hasta temas de reggae cl\u00e1sico o sonatas de arpa de origen escandinavo: el caso es que suene \u2014a veces basta con que solo el nombre del interpr\u00e9te\u2014 remotamente lejano a los o\u00eddos del aficionado occidental, sin otra consideraci\u00f3n. El jazz es quiz\u00e1 la m\u00fasica, por su propia vocaci\u00f3n aventurera, que m\u00e1s ha sufrido los efectos de la etiqueta, y no porque se le haya incluido en el caj\u00f3n de sastre sino en un sentido inverso: porque le han ido colgando otros g\u00e9neros que nada tienen que ver con el jazz, para perplejidad y a veces furia de los aficionados, que ven como en el cartel de un festival le han colado nombres como los de Raimundo Amador <\/strong>o \u2014no me lo invento\u2014 Jorge Drexler<\/strong>.<\/p>\n

Richard Bona<\/strong> representar\u00eda el mejor ejemplo de lo que la etiqueta pretende significar: un m\u00fasico capaz de aunar las ra\u00edces de los muchos lugares del mundo por donde ha transitado y de los que ha bebido, y sin que el resultado se sienta, seg\u00fan suele, una amalgama constre\u00f1ida de escalas, instrumentos y sonidos ex\u00f3ticos sin ninguna cohesi\u00f3n. En Bona el afrobeat de ascendencia nigeriana no es que encaje en las estructuras cl\u00e1sicas del blues de doce compases sino que las abraza, precipitando entre uno y otra un sonido entero, aut\u00f3nomo, de personalidad plena: s\u00ed, el exotismo est\u00e1 presente, pero es algo circunstancial a la m\u00fasica y no su deliberada, forzada motivaci\u00f3n. Y en cuanto que int\u00e9rprete se resiste igualmente a las acotaciones estancas. \u00bfSe trata de un cantante que se acompa\u00f1a con el bajo o de un bajista que canta? Las l\u00edneas de la voz y del el\u00e9ctrico (de cuatro o cinco cuerdas, con o sin trastes) se entrelazan y enriquecen mutuamente formando un contrapunto continuo y sinuoso que acuna y narcotiza al oyente como el flautista del cuento a las ratas. Debido a esta naturalidad expresiva se puede pasar por alto el inmenso talento vocal e instrumental del m\u00fasico camerun\u00e9s, que pertenece a esa clase tan infrecuente de virtuosos que no hacen alarde gratuito de su virtuosismo.<\/p>\n

A Valladolid llega arropado por el quinteto Mandekan<\/strong>, con el notabil\u00edsimo pianista Osmany Paredes<\/strong>. La de Cuba es as\u00ed otra frontera musical que Bona abole. No ser\u00e1 la \u00faltima.<\/p>\n

(El Norte de Castilla<\/em>, 15\/7\/2015)<\/p>\n

@enfaserem<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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