{"id":1069,"date":"2015-10-17T15:04:33","date_gmt":"2015-10-17T13:04:33","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/?p=1069"},"modified":"2015-10-17T15:04:33","modified_gmt":"2015-10-17T13:04:33","slug":"retratos-ejemplares","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elnortedecastilla.es\/enfaserem\/2015\/10\/17\/retratos-ejemplares\/","title":{"rendered":"Retratos ejemplares"},"content":{"rendered":"

El tema que coagula las doce piezas de Reportero<\/em> es el poder en sus variantes pol\u00edtica y cultural, con una nota peculiar que las aleja del habitual enfoque que se le da al perfil period\u00edstico: la mayor\u00eda de los retratados \u2014once hombres y una mujer\u2014 no se encuentra en el momento de mayor eco medi\u00e1tico, bien porque se le aborde despu\u00e9s de ese momento, bien por su propio car\u00e1cter, o bien \u00a0porque la actividad desarrollada por el retratado se lleve mejor a cabo en la distancia, aun cuando sea una actividad comunicativa \u2014la escritura de ficci\u00f3n, la direcci\u00f3n de un peri\u00f3dico de influencia internacional\u2014. Todos los elegidos tienen pues un algo de crepuscular, de h\u00e9roe que sabe que aunque le queda mucho camino por recorrer es probable que no vuelva a alcanzar jam\u00e1s las cimas de excitaci\u00f3n laboral que ya ha transitado.<\/p>\n

\"\"<\/a>A este tono crepuscular contribuye el que en las piezas se incluya una retrospectiva de la trayectoria del elegido, generalmente tras una introducci\u00f3n anclada en el momento en el que el encuentro se llev\u00f3 a cabo. Es la estructura expositiva que ya utilizara Capote<\/strong> en 1957 para su perfil de Marlon Brando<\/strong>, y que a\u00fan hoy se demuestra tan efectiva como entonces. As\u00ed, al conjugar la exposici\u00f3n cronol\u00f3gica de la trayectoria con la observaci\u00f3n presente, se dota a los hechos narrados de un peso que los trasciende, que los separa de la caduca actualidad sin que por ello el relato pierda la vitalidad de la noticia, el pulso de la inmediatez que es requisito imprescindible de todo buen periodismo.<\/p>\n

\"\"<\/a>No es ni mucho menos el \u00fanico requisito que observa el director de The New Yorker<\/em>. David Remnick<\/strong> es un reportero ejemplar, tanto desde una perspectiva deontol\u00f3gica como desde una perspectiva estil\u00edstica \u2014aunque una y otra sean en gran medida inseparables\u2014. Para \u00e9l una media verdad es siempre una mentira, pero la escrupulosa fidelidad al hecho no le supone un cors\u00e9 para la cr\u00edtica, que desliza en lugar de subrayar, manera mucho m\u00e1s efectiva; y cuando el retratado es alguien por el que siente una admiraci\u00f3n profunda \u2014valgan los ejemplos de Bruce Springsteen<\/strong> o el de su mentora en The Washington Post<\/em> Katharine Graham<\/strong>\u2014, tampoco deja que la admiraci\u00f3n falsee lo que su agud\u00edsimo ojo \u2014y o\u00eddo\u2014 percibe. Escribir es en gran medida describir, y si hay un escritor que haya de respetar este principio, es sin duda el reportero, que necesita del detalle como el conductor de unos frenos seguros. La selecci\u00f3n del detalle oportuno acaso sea la mayor fuerza de la prosa de Remnick: sabe bien que un detalle revelador dice muchas veces m\u00e1s que una ristra de enumeraciones. Sobre la vivienda de Al Gore<\/strong>: <>. Sobre la manera de fumar de Netanyahu<\/strong>: <<[daba al puro] pomposas bocanadas>>. Ya est\u00e1, no hace falta m\u00e1s: en el primer caso nos derrumba la fachada del pol\u00edtico como intelectual y en el segundo radiograf\u00eda la personalidad del mantario con la luminosa elecci\u00f3n del adjetivo. Este gusto por la palabra, por el giro a la vez sorprendente y exacto, que es uno de los sellos que diferencian al escritor del mecan\u00f3grafo, por usar la expresi\u00f3n del citado Capote, es medular en la prosa de Remnick, como queda patente en la conversaci\u00f3n que mantiene con Don DeLillo<\/strong> sobre las cualidades de la escritura de Hemingway<\/strong>, antes la frase tersa que los toros y la caza: <>.<\/p>\n

Uno habr\u00eda preferido que en algunas de las piezas Remnick se hubiera mantenido m\u00e1s al margen, que hubiera dado el cuadro sin aparecer \u00e9l dentro, de modo que el texto se acercase m\u00e1s al perfil o retrato puro que a la entrevista, pero esto es una elecci\u00f3n de g\u00e9nero totalmente potestativa del autor, y no puede considerarse una deficiencia. Sin embargo s\u00ed pueden considerarse deficiencias de la edici\u00f3n en espa\u00f1ol descuidos de traducci\u00f3n como, entre otros, la elecci\u00f3n de \u2018propincuidad\u2019 en lugar de \u2018proximidad\u2019, de <> por <> o de calificar a Newsweek<\/em> de libro y no de revista.<\/p>\n

Con todo, el mayor defecto del libro radica en la propia selecci\u00f3n realizada por el editor de las veintitr\u00e9s piezas que componen el original. No se entiende que se haya suprimido la pieza previa dedicada a Solzhenitsyn<\/strong>, y tampoco que metido de rond\u00f3 la de Bruce Springsteen, que en s\u00ed misma es quiz\u00e1 la mejor del volumen, pero que rompe por completo la cohesi\u00f3n tem\u00e1tica del mismo. Y sobre todo no se entiende que se haya suprimido toda la quinta parte del original, dedicada al boxeo \u2014en la propia contratapa se alude a estos perfiles, para no incluirlos despu\u00e9s\u2014: pocas figuras m\u00e1s fecundas para el retrato period\u00edstico que la del boxeador, y adem\u00e1s con su inclusi\u00f3n se habr\u00eda conseguido dar otra variante al tema del poder mencionado al principio, la del poder en el deporte. Acaso estas omisiones se deban a problemas de adquisici\u00f3n de derechos, acaso el editor espa\u00f1ol est\u00e9 preparando un pr\u00f3ximo volumen con los descartes.<\/p>\n

Como sea, in\u00fatil es lamentarse de lo que pudo haber sido: mejor disfrutar de lo que s\u00ed es, porque es magn\u00edfico.<\/p>\n

(La sombra del cipr\u00e9s<\/em>, 17\/10\/2015)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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